基于民族和傳統文化的現代舞發展淺議

蘇熱婭·艾山

摘要：現代舞的發展經歷了很長時間，并且其取得的成績也可圈可點。在發展的過程中，現代舞對于我國傳統文化借鑒頗多，傳統文化的融合顯著地提高了現代舞的藝術內涵層次，并且也更加能夠體現民族特點。本文嘗試分析現代舞對于傳統文化以及民族元素的融合吸納，并且探討現代舞在未來的發展。

關鍵詞：民族元素；傳統文化；現代舞；發展

舞蹈在人類文明史上占據著不可忽視的地位，它被視為情感的表達以及文化的傳承。民族民間舞蹈與現代舞均是人類社會實踐不斷深化發展的產物，都屬于文化現象。隨著中國進一步開放，現代舞進入中國，在本質不改變的前提下，并且不斷與中國本土文化融合，對民族民間舞蹈產生了沖擊性影響，滲透性影響以及帶動性影響，在這些影響下，民族舞蹈全方位，多層次的發生了改變，這些改變將推動民族民間舞蹈不斷革新發展。本文從以下幾個方面對現代舞的發展進行了分析和論述：

一、現代舞自身特點

現代舞到目前為止已經出現了接近一百年了，其作為一種舞蹈流派，是脫胎于古典芭蕾的一種獨具風格的舞蹈，其存在是因為較芭蕾舞而言，其對于現代人復雜的情感表現的更加細致。在現代舞中，注重用身體表現自由的情感，以赤子心感受外在的世界，以此來表達自我的情感。具體可以從如下角度進行細分。

動作形式。現代舞注重街坊人的肢體，并且以此自由充分發揮人體姿勢。切實做到靈魂與肉體相結合，讓肉體成為靈魂的自然語言；表演過程，現代舞表演者普遍都是赤腳進行表演，而且所選的舞蹈服也都是偏重簡約、隨身和舒適，散發出一種自然和真誠的感覺；表演動作，隨著時代發展，現代舞越來越多元化。相對于現實社會而言，其場景太過破碎，所以現代舞的舞蹈語言開始逐漸朝著生活情感、自然以及文化等方面轉變；表演場景，傳統舞蹈注重美感，而現代舞則是不完全注重漂亮和美麗。而是側重于反應真實與客觀，甚至將社會殘酷的現狀反映出來；模式和規模，現代舞整體的表現過程是沒有固定變化規律的，而且想要借鑒以往的模式也是不可取的，其表達較隨機，也正是此才能夠從看似雜亂的動作中更好的展現世界。

二、現代舞發展中對于傳統文化和民族元素的融合吸收

（一）現代舞發展對于傳統文化的融合吸收。

1.現代舞剛誕生階段對于我國傳統文化的融合吸收。19世紀末是現代舞誕生的時間，其起源是西方，但是卻從我國的傳統文化中獲得了大量的靈感。例如我國傳統文化的道家文化中注重“順應自然和道法自然”，這些都被融合到現代舞中，并且嘗試通過肢體語言對這些理念進行詮釋，將自身的舞蹈思想傳達給他人，用身體的解放來幫助心靈進行解放，牢牢地抓住了我國傳統文化的深刻內涵。

2.發展階段對于傳統文化的吸收。默斯·坎寧漢是現上世紀五十年代現代舞發展階段的代表人物，其主張引入我國《易經》的方法與思想，并且以此理念進行舞蹈創造。在他的理念中，他相信萬事萬物都是會變的，這是一個恒定不變的規律，所以所有的偶然都是建立在必然的基礎上的。這種理論與當時舞蹈界中所秉持的恒定不變的體系與理念完全違背。甚至在自己創造的“坎寧漢體系”中融合了《易經》的八卦與六十四卦，這樣的編舞動作讓舞蹈者個性得到了充分的張揚和體現，更是讓舞蹈擁有了第二次生命。

3.后發展階段對于傳統文化的吸收。上世紀末至今是現代舞的后發展階段。可以說我國的傳統文化貫穿了現代舞的發展。作為現代舞的著名編舞家詹姆弗·穆勒，其就是通過亞洲巡演對我國的傳統文化產生了強烈的興趣。其經常研讀《道德經》與《易經》，并且這兩本書對其編舞影響深遠。正是通過中國的傳統文化，讓詹姆弗·穆勒懂得了丹田是力量的源泉，并且開始嘗試在舞蹈中對其進行應用。隨后其嘗試在西方芭蕾中融入東方式的肢體語言，形成了具有其鮮明的個人特色的現代舞。

三、現代舞發展中對于民族元素的融合吸收

（一）現代舞在表現形式上對于民族元素的融合。動作是舞蹈的根本，現代舞也不例外。但是想要將動作表達的更為完美，則涉及到動作的相關技術，這其中的技術并非舞蹈中常用到的跳躍或者旋轉等，其所指的是在運動過程中，身體是否能夠準確抓住對應的節奏，控制自身的幅度。純粹的高難度動作的炫技已經逐漸從現代舞中消失了，反而身體各部分在運動過程中充分展示力度、速度以及強度更被人們所關注。此外對民族元素的應用也是必不可少。自我國，很多民族都擁有自己的舞蹈，并且其舞蹈能夠將民族韻味淋漓盡致的體現出來，通過觀看其舞蹈，就能夠對其鄉土風情有所了解，因此這些鮮明和獨特的舞步以及風格都是現代舞所想要借鑒的。對于民族舞蹈中所注重的動作款滿、疏密、輕重以及張弛等特點進行適當的演化，融入到現代舞中，對某些動作進行特殊處理，使得現代舞的肢體語言更加的豐富和有力。

例如現代舞《溜溜的康定溜溜的情》，其存在濃厚的藏族色彩，在此舞蹈中，充滿了了康巴藏族民族舞蹈的精華，在動作上，吸收了柔和、敏捷、典雅、熱情以及活潑和有力的特點；而步伐上學習藏族舞蹈的多變、靈巧、穩健和輕快；形體上則融合了藏族舞蹈的擺胯、后仰、顫膝以及塌腰。在現代舞中融合藏族民族舞蹈特點，從而將藏族人矯健、瀟灑、粗獷、豪放的氣質體現在現代舞中。通過將民族舞蹈中特點與現代舞相融合，能夠使得舞蹈繼續表達民族特點及情感的同時，還充滿了明顯的時代氣息，讓民族特征更加明顯。

（二）現代舞在體態上對于民族元素的融合。舞蹈本身是一種身體訓練，具有松弛和絞緊的特點。讓身體的自由幅度更大，而且能給他人一種身體如流水般流動的感覺，讓人感覺這身體內充滿著情感，而且即將要溢出，舞蹈的動作恰恰就是引導這情感向外宣泄的一個渠道，所以對于現代舞而言，其每一個動作都充滿了人體的美感。現代舞的這種思想與民族舞蹈中用人體的美感來表達舞蹈者自己的思想感情的觀念是異曲同工的，在我國少數民族眾多，民族舞蹈更是不勝枚舉，無論是風格還是形式都存在著多樣性，有些是在模仿動物的動作，有些則是展現勞動過程，所導致不同舞蹈在呼吸、形態、節奏以及步伐方面都存在著差異，作為現代舞，在創作的過程中要學習和遵循民族舞蹈中的美學特點，將藝術的形式和情感思想都通過形體語言表達出來，實現體態上對民族元素的融合。

四、總結

相對于其他舞蹈而言，現代舞的誕生時間還較短，因此其發展過程中還存在大量的空間值得探究和學習。而現代舞對于我國傳統文化以及民族元素的融合，能夠顯著提升現代舞的內涵，豐富現代舞的內容，促進其在未來更好的發展，同時也是對我國傳統文化和民族元素的傳承。

參考文獻：

[1]王愛偉.當下中國觀眾對現代舞的認知研究[J].河南師范大學.2015（03）。endprint