在北京 看大師

作為“德國8——德國藝術(shù)在中國”系列展覽中的一個(gè)部分，此次由北京民生美術(shù)館主辦的“攝影的語言——杜塞爾多夫?qū)W院”可謂是驚嘆攝影界，德國頂級當(dāng)代攝影大師的代表作品亮相北京，其中也包含了當(dāng)下攝影拍賣紀(jì)錄的保持著安德烈·古斯基的作品。

展覽展出了7位當(dāng)代德國攝影家的 53件作品。這些攝影家大部分都是杜塞爾多夫?qū)W派的代表。作為德國當(dāng)代攝影的里程碑，杜塞爾多夫?qū)W派以伯恩·貝歇與希拉·貝歇夫婦的開創(chuàng)性工作為標(biāo)志，使德國攝影史發(fā)生了最激烈的變革并進(jìn)入新的復(fù)興：攝影不再是對現(xiàn)實(shí)的直接表現(xiàn)，而是成為一種觀念性的手段與方法。德國攝影在國際上享有盛譽(yù)，直到今天都影響著攝影人，安德烈·古斯基、托馬斯·魯夫、坎迪達(dá)·赫弗、托馬斯·斯特魯斯等當(dāng)代攝影家都受貝歇夫婦影響。

托馬斯·魯夫的作品涉及廣泛，有建筑空間、肖像、通過報(bào)紙和互聯(lián)網(wǎng)制作的照片等。他吸收了貝歇夫婦在形式上嚴(yán)謹(jǐn)和整齊劃一的特點(diǎn)，另一方面也十分注意拋開“客觀性”的概念，加入有關(guān)自己的身份、邏輯等思考。這組肖像是其1998年左右拍攝的，畫面中的人物是東西德時(shí)期由東德潛入西德的人，畫面尺幅巨大，探索了被攝者身份的問題。

貝歇夫婦是杜塞爾多夫?qū)W派的領(lǐng)軍人物，貝歇夫婦的作品在此次展覽中起到了舉足輕重的作用。他們的黑白攝影作品角度客觀，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，仿佛是對正在消失的建筑遺跡的個(gè)案研究。他們用概念的手段和方法創(chuàng)立了新的感知美學(xué)，深深地影響了一代攝影藝術(shù)家。

安德里亞斯·穆埃的攝影中常常包括了視覺幻想、陳詞濫調(diào)以及無窮的國家形象寶庫，他的照片常常像舞臺設(shè)計(jì)一樣，人物和景色總是經(jīng)過戲劇化的安排，并且所有的細(xì)節(jié)都被充分考慮到。1979年，安德里亞斯出生于東德城市卡爾·馬克思城，柏林墻倒塌時(shí)他僅10歲。德國的歷史（特別是權(quán)利中心）則是他職業(yè)生涯討論的核心主題。

“德國8”系列展覽及論壇信息

中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館：《藝術(shù)之規(guī)——德國當(dāng)代藝術(shù)》

展覽時(shí)間：2017.9.16—10.29

太廟藝術(shù)館：《記憶的痕跡——德國當(dāng)代繪畫杰作》

展覽時(shí)間：2017.9.18—10.20

北京民生現(xiàn)代美術(shù)館：《攝影的語言——杜塞爾多夫?qū)W院》

展覽時(shí)間：2017.9.16—10.22

北京紅磚美術(shù)館：《先導(dǎo)——德國非定形藝術(shù)》

展覽時(shí)間：2017.9.16—10.22

今日美術(shù)館：《凝固的時(shí)間——德國新媒體藝術(shù)》

展覽時(shí)間：2017.9.17—11.12

元典美術(shù)館：《對話——色彩的空間維度》

展覽時(shí)間：2017.9.16—10.31

白盒子藝術(shù)館：《未來一代——德國當(dāng)代青年藝術(shù)》

展覽時(shí)間：2017.9.15—10.31

中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館：《全球化背景下的德國和中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展》學(xué)術(shù)論壇

展覽時(shí)間：2017.9.18endprint