喀什老城區建筑群景觀設計表現技法分析及運用

丁世超

摘 要：喀什是古代絲綢之路上非常關鍵的商業重鎮，在國際商業貿易往來上知名度比較高。坐落于喀什的老城區則是我國在西部唯一現存的古城街區，也因此體現了我國古代的歷史文化，本文對喀什老城區的建筑群景觀設計表現技法進行分析，對喀什的文化資源以及未來的老城區改造有一定的參考價值，也有利于采取更有針對性的方法保護這一歷史名城，提升喀什的品牌效應。

關鍵詞：喀什老城區；建筑；景觀

喀什是一個帶有濃郁少數民族文化的一座古老城市，位于絲綢之路南北交匯處，受歷史變遷的影響，悠久的文化傳承讓喀什逐漸積累出獨特的文化景觀。當地的建筑群也受到當地歷史文化，以及特殊的地理氣候的影響，致使喀什老城區的建筑獨具特色，老城區的部分改造更是以少數民族的文化為核心進行景觀設計表現。

一、喀什老城區的景觀價值表現

喀什在上個世紀八十年代被宣布成為我國的歷史文化名城。在悠久的歷史發展中，喀什形成了獨具特色的建筑風格。喀什古城在東漢時期被成為恰薩城，如今喀什老城區保留著大量的古城建筑群風貌（圖1），從老城區的建筑可以看出，其與自然景觀的融合非常完美，建筑的藝術價值非常高。如今城市景觀正在承受著結構性的挑戰，對喀什老城區建筑群的景觀設計進行分析，可以對喀什老城區實施更好的保護，因此要想在以后老城區的改建中更好的保護其中的古建筑，保留各元素不變，增強老城區建筑群的景觀性與實用性，就要進行深入的研究。

二、喀什老城區建筑群景觀表現特點

（一）建筑形式

在喀什老城區中，可以看出維吾爾族的建筑文化中，體現的對故土的依戀。因為當人口達到一定數量時，原有的空間就無法滿足城內居民的居住需求，此時就會迫使局面向四周擴建，而當平面空間已經無法再進行擴展時，就需要向高空延伸，所以在喀什老城區中有大量的土樓，臨近的建筑則是相互套疊，這種建筑風格體現了當地人民對空間的充分利用，有的建筑甚至將二三層向外懸挑，以求進一步擴展空間，此類建筑最為代表性的就是高臺民居建筑群（圖2）。而在老城街巷還會看到一些建筑的墻面是梯形結構，這是由于喀什的居民常年用磚來加固建筑，導致建筑的墻角逐漸變粗。

（二）建筑色彩表現

由于喀什多是以維吾爾族民居為主，所以當地的建筑群帶有非常濃烈的少數民族特色元素。在建筑材料的選擇上多數是用土黃花磚進行搭建以及裝飾，維吾爾民居建筑中還比較常見的裝飾色彩是綠色，在老城區內大量的建筑屋檐、門廊等設施使用綠色進行漆飾。很多墻體是用磚進行加固，呈現出的是暗橘色，時常會見到一些居民將大門裝飾得色彩比較清新，讓人有種眼前一亮的感覺。老城區的建筑群有大量的木柱、梁枋結構，根據特有的雕花設計對色彩的使用上也是不拘一格，讓老城區的建筑群呈現出色彩繽紛的特點。由于民居的外墻建筑材料各有不同，所以民居的建筑色彩也是各有不同，從整體來看則是淡雅、端莊的風格特點。

（三）建筑裝飾表現

喀什老城區的建筑裝飾主要是在頂棚、門窗、藻井等位置，裝飾的手法主要是磚雕、彩繪、木雕等，地域特征比較強。廊柱裝飾主要是體現原木色，用雕刻進行裝飾，有些位置會進行彩繪，彩繪的內容多是植物類，喀什老城區的廊柱是有名的景觀。藻井是一種喀什的傳統建筑，也是進行裝飾的重點，色彩非常絢麗，藍色和綠色是比較常見的，其中可以看出維吾爾族的審美特點。頂棚的裝飾也是由木雕和彩繪組成，密梁的下方多是進行彩繪，內容也是以植物為主。壁龕在民居中相當于組合柜，可以用于放置一些雜物，在裝飾上多數是采用雕花、貼花、鏤空以及填色等技法。

（四）景觀據點的設計

喀什老城區的景觀據點主要是大量的宗教建筑、陵園建筑以及古驛站，其中比較有代表性的就是清真寺以及周邊的廣場。當地的穆斯林宗教是以這些據點為活動中心，在景觀設計上突出文化特點，對伊斯蘭教的布局體現出一種尊重。街道和巷道的空間比較封閉，呈現出一種狹長空間，讓人很難從中獲得開闊的感覺，但從街巷中走出后就會進入到聚落的中心，就會產生一種豁然開朗的感覺，這種壓抑和釋放相結合的設計是獨具一格的，也會形成一種空間上的序列感。

三、喀什老城區建筑景觀設計表現技法

（一）老城區建筑景觀設計圖的生成環境

首先，對于老城區的建筑景觀設計圖的構建來說，要求設計者靈感的迸發，需要對喀什城市建筑群體進行瞬間的捕捉。通過親身融入到喀什建筑群體當中，經過不斷的摸索、觀察，進而獲得某種靈感。為了能夠有效地捕捉和記憶這種靈感，將獲取的靈感記錄在自己的繪圖本之上，形成一定的草圖效果，然后在設計的過程當中運用許多偶然的因素，進而對所表現的草圖進行轉化和重新構建，最終進行表現。

其次，在喀什建筑中針對建筑所表現出來的群落現狀進行推敲和再設計，設計師將老城區當中的地貌特點經過自身的思想在轉換過程當中得到解放的時候，便采用“腦、眼、手以及圖”創作出相對比較單一的大腦思維想象空間，而在這整個過程當中就如同臺階一般，逐漸由感知過渡到思考，在從思考延伸到感知，不斷地循序漸進，對之前現實中呈現出來的喀什本土古城風貌特點進行藝術性的優化。

最后，將自己思維進行不斷的運轉，在頭腦當中將原有的風貌信息進行總結之后，不管是對物質層面的還是心理層面的，都需要將這些信息進行總結，進而升華成為自身所需要展現的設計語言，將抽象的思維落實到具體的喀什建筑物象當中，逐漸生成全新的具有特點的當地特色建筑景觀設計圖。

（二）老城區建筑景觀圖設計創思形成的主要過程

創作出具有喀什老城本土建筑手繪圖，一般表現的是一種具有動態性、思維性和生命性的設計語言創作過程，也是整個創造所形成的主要過程，可以分為：喀什建筑繪制圖形到對建筑的感知，再到對建筑的思考；從繪制到再感知到再思考的反復循環當中。

在喀什地區運用手繪圖進行建筑表現，必須將整個喀什建筑風貌貫穿于整個手繪表現的全過程，它的表現能夠在第一時間內很快地展現出創作者對喀什建筑所具有的思維特點，促使創造者的構思逐漸變得成熟，并將自己的意念變得形象化，進而融入到當地的建筑風貌當中，并將自身抽象的思維從頭腦當中轉化成現實的喀什物象之中。

在對老城區建筑群景進行表現的時候，設計師應當具有良好的尺度感、空間感以及良好的徒手表現技巧，更需要有極強的表現力以及創造畫面的意識，以專業語言以及手繪圖的形式將自身所要表現的老城區建筑景觀通過特殊的形式描繪下來，用心去感悟外界環境給予自身的啟迪，用手中的筆去捕捉跳躍不定的靈感，記錄喀什風貌中的點點滴滴，不斷地陶冶自己的生活情趣、豐富自己的藝術細胞、激發自己的創作激情，進而對當地的民俗風情進行展現。

四、 結語

喀什老城區的景觀設計非常有特色，這種特色也證明了喀什經過漫長歷史的發展，留下了大量歷史的痕跡。喀什老城區建筑群是一種自然景觀和古城建筑的結合，整體格局保存非常完整，通過對其景觀設計表現技法的分析，可以在未來對喀什老城區的建筑群實施更加有效的保護，同時對老城區街巷的格局、建筑的高度進行控制和規劃，有利于讓老城區內的重點歷史建筑的價值得到更完全的開發，便于對喀什老城區日后的規劃提出針對性建議，讓這座歷史文化古城得到更加有效的保護，挖掘古城的文化價值。

參考文獻：

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[5]楊潔.新疆喀什老城區建筑風貌分析[A].中國創意設計年鑒論文集，2012[C]，2013.

作者單位：

新疆建設職業技術學院計算機信息工程學院endprint