涉嫌抄襲：網(wǎng)絡(luò)文學的“阿喀琉斯之踵”

段菁菁++潘婷

市面上有售價不一的網(wǎng)絡(luò)小說寫作軟件，一些產(chǎn)品描述中顯示可以通過輸入關(guān)鍵詞，自動生成相關(guān)描寫短語。

甚至能在幾分鐘之內(nèi)，通過基本設(shè)定，生成千字的小說大綱

關(guān)于熱播劇原著《三生三世十里桃花》被指抄襲《桃花債》，《楚喬傳》被指抄襲《九州縹緲錄》和《斛珠夫人》等“抄襲風波”尚未落定，網(wǎng)絡(luò)作家“匪我思存”最近又指“流瀲紫”的《甄嬛傳》《如懿傳》抄襲其網(wǎng)絡(luò)小說《冷月如霜》。被改編成影視劇的同時被指涉嫌抄襲，這似乎成為網(wǎng)絡(luò)文學的“阿喀琉斯之踵”。

網(wǎng)絡(luò)小說抄襲之爭多發(fā)，但訴諸法律的卻寥寥無幾。業(yè)內(nèi)呼吁，化解網(wǎng)絡(luò)小說抄襲爭議，亟待建立科學、權(quán)威的鑒定機制，同時完善相關(guān)信譽機制，來規(guī)范涉嫌抄襲的作品流入資本市場。

抄襲爭議多發(fā)

第40次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展狀況統(tǒng)計報告》顯示，截至2017年6月，中國網(wǎng)絡(luò)文學用戶規(guī)模達到3.53億，較2016年年底增加1936萬，占網(wǎng)民總量的46.9%。報告數(shù)據(jù)顯示，2016年網(wǎng)絡(luò)文學行業(yè)版權(quán)收入的占比同比增長近一倍，預示著未來網(wǎng)絡(luò)文學版權(quán)收入將在行業(yè)營收中逐漸占據(jù)更加重要的地位。

然而，網(wǎng)絡(luò)文學日益繁榮的背后仍面臨諸多問題與挑戰(zhàn)。有專家指出當今網(wǎng)絡(luò)文學面臨整體質(zhì)量偏低、過度類型化等諸多問題，而最甚囂塵上的則是拼湊抄襲現(xiàn)象嚴重。

近年來不少大熱的影視改編劇，從早前的《甄嬛傳》《花千骨》《錦繡未央》，到《三生三世十里桃花》《楚喬傳》，甚至尚未開播就深陷輿論漩渦的《如懿傳》，很多作品雖尚未蓋棺定論，但互聯(lián)網(wǎng)上關(guān)于原著涉嫌抄襲的討論熱度始終居高不下。

值得注意的是，市面上有售價不一的網(wǎng)絡(luò)小說寫作軟件，一些產(chǎn)品描述中顯示可以通過輸入關(guān)鍵詞，自動生成相關(guān)描寫短語。甚至能在幾分鐘之內(nèi)，通過基本設(shè)定，生成千字的小說大綱。

為何被抄襲者怠于維權(quán)

亂象之下，不少網(wǎng)友提出質(zhì)疑，“為什么抄襲者這么紅，而被抄襲者大多忍氣吞聲？”也有網(wǎng)文讀者表示，“同個類型的網(wǎng)絡(luò)小說看多了就是同一個人設(shè)、同一個套路，誰抄襲誰哪還分得清楚。”

法律人士表示，《中華人民共和國著作權(quán)法》中對“剽竊”的法律界定同樣適用于網(wǎng)絡(luò)小說，但網(wǎng)上的內(nèi)容很容易被刪除，侵權(quán)事實證據(jù)的固定有難度，同時由于證據(jù)容易被刪除篡改，在網(wǎng)上確定行為主體非常困難，此外抄襲的標準也難以確定。

“在網(wǎng)絡(luò)文學野蠻生長時期，許多情節(jié)設(shè)定、故事架構(gòu)都是由許多作家共同豐富完善的，誰是第一個吃螃蟹的就很難確定。”知識產(chǎn)權(quán)律師曾雯雯認為，網(wǎng)絡(luò)平臺的讀者純粹是為了體驗閱讀快感，不會太在意小說的原創(chuàng)性，平臺與作者在為這一類的讀者服務時，就會追求高更新量，對內(nèi)容質(zhì)量的審核就會比較松懈。而由此產(chǎn)生的標榜寫作輔助軟件的“寫作神器”一時盛行，更是助長和縱容了內(nèi)容抄襲。

同時，著作權(quán)法保護的是表達思想的形式，而不是保護思想，因此對于梗、套路的抄襲很難認定。此外，現(xiàn)在司法實踐上參考的是文字稿酬辦法，賠償?shù)臉藴势毡槠停⑶以V訟周期較長，導致圈內(nèi)人怠于維權(quán)。

“成為爆款的原因更多是傳播做得好。”浙江省作協(xié)專家夏烈表示，現(xiàn)在市面上不少成功作品被人稱為涉嫌抄襲，但它們的成功不僅是在作者的創(chuàng)作方面，更多已涉及傳播學的內(nèi)容，包括出版、影視改編、公關(guān)以及社會活動等。

“用開放的心態(tài)給創(chuàng)作松綁”

行業(yè)內(nèi)人士呼吁，規(guī)范網(wǎng)絡(luò)文學的創(chuàng)作，在百花齊放的同時堅持原創(chuàng)性，讓網(wǎng)絡(luò)文學成為“活水之源”，仍需多方努力。

“我們不能無邊地抓抄襲，而要用開放的心態(tài)給創(chuàng)作松綁。”夏烈將目前的網(wǎng)絡(luò)抄襲分為三類，第一類是事實上的抄襲，確實逾越了尺度；第二類是對同類型、同期或者已發(fā)表小說的借鑒和模仿，涉嫌個別段落的少量抄襲，但文章有獨特的故事、人物及新的創(chuàng)意在里面，并不能算嚴格意義的抄襲；第三類是在前人的創(chuàng)作基礎(chǔ)上進行新的具有巧思的作品，對這類作品要進行松綁，將抄襲定義擴大化，違反了文藝創(chuàng)作的常識。

對于事實抄襲的，許多大的網(wǎng)文平臺已經(jīng)開設(shè)了舉報的專欄，如晉江學文學城的抄襲檢舉中心，設(shè)有黃牌、紅牌等懲罰措施，來規(guī)范網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作的秩序。

“從作者角度看，如果很難訴諸法律，也不要深陷輿論漩渦，而是加強自身作品的獨創(chuàng)性與傳播性。”不少業(yè)界人士也呼吁完善相關(guān)信譽機制，來防范涉嫌抄襲的作品流入資本市場，進一步傳播與運作。

值得一提的是，中國首創(chuàng)的杭州互聯(lián)網(wǎng)法院也在司法探索網(wǎng)絡(luò)小說規(guī)范反面邁出了重要一步，通過將各個平臺打通，對于網(wǎng)絡(luò)文學侵權(quán)的證據(jù)收集，主體確認更加容易。而且秉持網(wǎng)上案件網(wǎng)上受理的方式，可以緩解申訴耗時耗力現(xiàn)狀，提高作者維權(quán)的積極性。endprint