導(dǎo)演藝術(shù)創(chuàng)作的要點(diǎn)分析

邱鴻娥

摘要：導(dǎo)演的“劇本分析”與編劇學(xué)的“劇本分析”并不是同一個(gè)概念：導(dǎo)演的“劇本分析”有如建筑 師分析研究設(shè)計(jì)圖紙，鋼琴師分析研究樂(lè)譜，其目的是為了建成大廈或彈奏美妙的鋼琴曲。而編劇學(xué) 的“劇本分析”只就劇本論劇本，因此，導(dǎo)演的“劇本分析”是立體的、動(dòng)態(tài)的、形象的，編劇學(xué)的“劇本分析”則是平面的、文字的、理性的。事實(shí)上，導(dǎo)演的“劇本分析”，不僅是導(dǎo)演闡述或?qū)а輬?bào)告的核心內(nèi)容，而且是導(dǎo)演構(gòu)思的基礎(chǔ)與前提。

關(guān)鍵詞：導(dǎo)演；劇本；要點(diǎn)

必須強(qiáng)調(diào)，導(dǎo)演的“劇本分析”是建立在閱讀劇本基礎(chǔ)之上的，導(dǎo)演閱讀劇本，要反復(fù)多次，由淺入 深，要用眼、用心、用腦閱讀，還要在閱讀的過(guò)程中張開想像、聯(lián)想的翅膀，在藝術(shù)的天空中翱翔，并從中獲得藝術(shù)靈感。當(dāng)然，還要閱讀大量的參考資料。那么，導(dǎo)演的“劇本分析”，主要包含哪些內(nèi)容呢？根據(jù)自己多年的導(dǎo)演藝術(shù)實(shí)踐，歸納為如下幾點(diǎn)。

一、導(dǎo)演構(gòu)思的完整性與藝術(shù)的綜合性元素

劇本的主題思想不僅是劇本本身的靈魂，而且是導(dǎo)演構(gòu)思與整個(gè)劇目演出的靈魂。完美地表現(xiàn)劇本的主題思想，被認(rèn)為是演員表演的“最高任務(wù)”，也可以看作是導(dǎo)演的“最高任務(wù)”，因?yàn)閷?dǎo)演要通過(guò)演員來(lái)體現(xiàn)自己的藝術(shù)構(gòu)思，要“化”在全劇的表演藝術(shù)里。

一部劇本的主題思想常常是隱蔽的，愈深刻的主題思想隱蔽得也就愈深。這就要求導(dǎo)演必須具有挖地三尺的金鏟鋼鉆和洞察秋毫的火眼金睛。首先要確定是正劇還是悲劇、喜劇、悲喜劇、輕喜劇等等，同時(shí)要確定由劇本的藝術(shù)風(fēng)格而決定的演出的藝術(shù)風(fēng)格，是莊重典雅、大氣恢宏，還是通俗幽默，都要十分明確。

藝術(shù)貴在獨(dú)創(chuàng)，導(dǎo)演對(duì)劇本主題思想的理解與分析，一定要具有獨(dú)到之處，切忌人云亦云。同一個(gè)劇本，不同的導(dǎo)演會(huì)有不同的理解，因而會(huì)分析出不同的主題思想。劇本人物是劇本的核心，也是演員進(jìn)行角色創(chuàng)造的“連體嬰兒”。劇本的人物最終要化為舞臺(tái)上的角色。因此，導(dǎo)演對(duì)劇本中人物形象系統(tǒng)的分析就顯得至關(guān)重要。導(dǎo)演對(duì)人物形象系統(tǒng)的分析主要分為三個(gè)子系統(tǒng)：一是每一個(gè)人物自身的貫串行動(dòng)、內(nèi)部動(dòng)作與外部動(dòng)作的統(tǒng)一、情感與情緒的統(tǒng)一等；二是人物之間的“交流”、規(guī)定情境、個(gè)性的差異與對(duì)比等；三是所有劇中人物在形象系統(tǒng)中各自的準(zhǔn)確定位，即每一個(gè)人物形象在全劇中所處的地位與所起的作用。

二、導(dǎo)演創(chuàng)作藝術(shù)的差異性與多因素制約

藝術(shù)創(chuàng)作受到劇種的制約。戲曲劇本從本質(zhì)上而言是劇種劇本，以方言為主要語(yǔ)言，地域特點(diǎn)非常明顯。導(dǎo)演在分析劇本時(shí)要了解其中的方言，在地域文化背景下剖析劇本，為藝術(shù)構(gòu)思奠定基礎(chǔ)。導(dǎo)演的構(gòu)思在很大程度上受到劇種個(gè)性的制約。如果戲曲不變而劇種改變，那么導(dǎo)演需要根據(jù)劇種個(gè)性調(diào)整構(gòu)思，這是因?yàn)槿宋镄蜗蟮亩ㄎ恢苯邮艿絼》N個(gè)性、主要人物的塑造及其人物關(guān)系的影響。導(dǎo)演對(duì)演員表演的指導(dǎo)也能體現(xiàn)出劇種對(duì)戲曲導(dǎo)演的制約。不同劇種的總體形態(tài)沒(méi)有本質(zhì)區(qū)別，然而其具體的動(dòng)作表現(xiàn)形式卻各具特色，所以同一動(dòng)作在不同劇種中的表現(xiàn)需要導(dǎo)演加以調(diào)整。劇種的制約作用貫穿于戲曲導(dǎo)演的全過(guò)程中，劇本解讀、藝術(shù)構(gòu)思、排練都受其影響，演出的聲腔等各方面也表現(xiàn)了劇種的個(gè)性特點(diǎn)。所以戲曲導(dǎo)演在創(chuàng)作前需要先了解和掌握該劇種的特點(diǎn)，遵循其藝術(shù)規(guī)律。

藝術(shù)創(chuàng)作同時(shí)也受到流派、行當(dāng)?shù)闹萍s；流派問(wèn)題從開始選擇劇本直到最后舞臺(tái)演出都是戲曲創(chuàng)作的一個(gè)重要問(wèn)題。導(dǎo)演首先應(yīng)判斷劇本能否以劇團(tuán)演出形式進(jìn)行表演，演員的流派特點(diǎn)是否適合劇本角色；接著在整體構(gòu)思與排練中，要將演員與劇團(tuán)的藝術(shù)優(yōu)勢(shì)充分發(fā)揮出來(lái)，使角色個(gè)性、劇本特點(diǎn)和流派風(fēng)格互相契合，使流派的藝術(shù)個(gè)性得到充分展現(xiàn)。戲曲的演出風(fēng)格在很大程度上受到流派藝術(shù)風(fēng)格的影響，導(dǎo)演作為把握戲曲風(fēng)格的主要?jiǎng)?chuàng)作者，其在指導(dǎo)演員的舞臺(tái)動(dòng)作與組織舞臺(tái)行動(dòng)時(shí)都會(huì)受到戲曲流派的影響。在戲曲的發(fā)展過(guò)程中，流派也隨之變化，為了擴(kuò)大流派、產(chǎn)生新流派，導(dǎo)演在創(chuàng)作戲曲時(shí)要充分了解各個(gè)流派，賦予人物形象一鮮明的流派特色，促進(jìn)流派藝術(shù)的發(fā)展。

戲曲的行當(dāng)在形象塑造方面反映了表演的程式性，程式也是形象創(chuàng)造的入手點(diǎn)和落腳點(diǎn)。導(dǎo)演的藝術(shù)構(gòu)思會(huì)受到戲劇劇本行當(dāng)?shù)挠绊懀瑢?dǎo)演要了解戲曲角色行當(dāng)和劇本體裁、題材、結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言之間的關(guān)系，從行當(dāng)特點(diǎn)出發(fā)，進(jìn)行構(gòu)思和創(chuàng)作，而且在組織舞臺(tái)形象時(shí)，導(dǎo)演同樣要考慮演員行當(dāng)?shù)臍w屬。演員的表演是導(dǎo)演塑造角色的最終體現(xiàn)，若導(dǎo)演未考慮演員行當(dāng)就構(gòu)思人物形象，那么演員就會(huì)難以表演，或者顯得表演毫無(wú)依據(jù)。因此導(dǎo)演在創(chuàng)作時(shí)必須充分考慮演員行當(dāng)，才能導(dǎo)演出一部好作品。

總之，正如斯坦尼斯拉夫斯基體系中，導(dǎo)演的形象系統(tǒng)分析，還有“形象的種子”一說(shuō)，就是導(dǎo)演對(duì)劇中的每一個(gè)人物，只用一個(gè)形象的比喻來(lái)概括，以作為扮演該人物的演員進(jìn)行角色創(chuàng)造的“種子”，起到畫龍點(diǎn)睛、一語(yǔ)破的的作用。

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