《斷章》不斷意蘊無窮

汪文

摘要：卞之琳是中國現代詩史上一位風格獨特的重要詩人。他的名作《斷章》雖然僅僅四行，卻蘊藏著豐富的哲理，展示了開闊深廣的境界，是卞之琳所追求的一種美好的精神家園的象征。

關鍵詞：不確指性：傳統意象：精神家園

卞之琳是中國現代詩史上一位重要詩人，他強調“詩要有別于散文”，“要顯示內在的像音樂一樣的節拍和節奏”，他擅長運用口語，而他內心的隱秘使詩歌含有豐富的哲理，其作品往往通俗易懂而又寓意深厚，耐人尋味。

第一次知道卞之琳，是《斷章》這首小詩。言其小，是因為才短短四行而已，比起卞之琳自己的其他作品以及別人的作品，實在是顯得“嬌小”了許多。但是小詩卻“不小”，《斷章》卻不斷，它其中包蘊的意境是完整的，展示的境界是開闊深廣而含蓄蘊藉的，讓人遐思萬分。

陳夢家稱贊卞之琳“很有寫詩才能”，認為他的特色是“平淡中見奇，像一盤沙子看不見底下包容的水量”，從陳夢家的這份贊譽來看《斷章》，確實是恰如其分的。《斷章》蘊藏著卞之琳對人生哲理的深刻感受，表達了他對美好人生和生活境界的追求。短短的四行詩，利用空間的不斷轉換，中國古典詩歌的傳統意象：橋、月、窗、夢，“你”的不確指性，極大地豐富了詩的情思。

“你在橋上看風景，看風景的人在樓上看你”，這里的“你”，可以是我，可以是他，可以是任何人，這種在人稱上的不確指性使詩更加客觀化，增加了詩的趣味和哲理。“你”是看風景的主體，同時卻又是被看的客體，“你”看風景的這一舉動已然成為另一道風景，不知不覺中成為別人欣賞的對象。“橋”和“樓”的空間轉換使“你”和“看風景的人”調換了角色，增強了立體感，豐富了詩的層次結構。單一的畫面瞬間變得充盈起來，仿佛那一幕栩栩如生地呈現在讀者眼前，隨著“鏡頭”的切換，兩道美麗的風景生動活潑地從詩中躍然而出。在人生的道路上，我們每一個生命個體都是既充當主體角色又充當客體角色的，我們既是看風景的人，又是被別人當做風景來看的。

“明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢”，剛順著詩人的視角觀看室外的風景，思緒旋即又被這兩句帶回室內空間。“明月裝飾窗子”是實景，“別人的夢”則是想象。自然界的景物在“你”的眼中是美麗的風景，“你”在愛你的人眼中更是美景。當月光照進窗子的時候，獨處異鄉觸景生情，在一片清輝的籠罩下，情不自禁地思念家鄉，思念一個人。與此同時，“你”已進入別人的夢中，這個人或許是你的愛人，或許只是一個暗戀你的人。“你”孤單寂寞，難以排遣，算是一種不幸，然而卻有人在惦記著“你”，這又是多么大的幸福啊。

人在欣賞風景的同時自覺不自覺地成為別人所欣賞的一道亮麗的風景線。自己看風景，愉悅了視覺和精神，而別人也在把你看成風景的過程中得到了快樂。明月陪伴著你的思念，你也自覺不自覺地陪伴了別人的夢境，成了別人的“明月”。雖然詩中僅以人物的思想、行動和畫面來傳情達意，并沒有對話的參與，但詩人巧妙地以一個不確指的“你”和橋、月、窗、夢，創造出獨立于讀者眼前的現實世界的藝術境界，通過不斷轉換的時空，強烈沖擊人們的心靈。讀者對詩所表達的內容進行再次加工，創造出更加豐富的意境。窗和夢虛實相生，形成層次感的畫面，詩中描繪的景與詩人表達的情自然融合，顯得含蓄而深廣。

表面上看，這應當是一首愛情詩，細細品味，它表達的除了情侶間的思念愛慕，更有世界上萬事萬物息息相關、相互依存、相互作用的和諧而微妙的關系。《斷章》是卞之琳在當時中國黑暗動蕩的社會現實中所向往和追求的一種人生境界和精神家園的象征。我們仿佛看到了精神世界的桃花源，一切都變得詩情畫意、溫馨浪漫，呈現出一派和諧之美，這是一個美麗的“斷章”，一個詩意的瞬間！

《斷章》不論在藝術表現還是意境創造上都充分體現了卞之琳的創作主張，詩人分別用了兩個“看風景”和“裝飾了”，使其朗朗上口，這種美不僅是形式上的完整統一，而且也是內容和意蘊上的無限和深廣，讀者能在反復吟詠中獲得新的啟示。《斷章》的語言質樸平淡，品味起來不似玫瑰的熾熱和激情，而是菊花的清麗和淡雅，絲絲縷縷沁人心脾，不飾雕琢卻鬼斧神工，渾然天成。這樣的詩，是要用心去體會的，也正是這樣的語言才能造就這般深厚的意境，引領讀者進入美妙的人間天堂。

每個人的心靈深處都會沉淀著最深刻的情感，無論是感性的還是理性的，在感性的追求之后終將會歸于理性的平淡，雖然追求的過程和勇氣都是可貴的，然而，清醒地審視自己才是最明智的選擇。endprint