外—師造化 樸素率真張冬霞花鳥畫印象

劉大順

外—師造化 樸素率真張冬霞花鳥畫印象

劉大順

張冬霞 筆名張東，1967年生，中國美術家協會會員。三門峽市美術家協會副主席。2004年至2006年深造于北京畫院，師從中國著名畫家郭石夫先生。2010年至2013年進修于首都師范大學美術學院，師從中國著名重彩畫家郭繼英先生。

風格是畫家的創作思想、藝術語言和表現手法的綜合。

其實，我并不敢在張冬霞面前說人說畫，因為在我的印象中，張冬霞還是個學畫的小姑娘，是那樣的稚嫩，是那樣的純真，還徘徊在對人生道路的選擇中。不想，彈措一揮，二十多年過去了，她已經出脫得溫文爾雅，沉穩成熟的女畫家了。所以，當她光臨敞舍，出現在我的面前時，我竟不敢相信自己的眼睛。禁不住打心底說，士別三日，當刮目相看了。

張冬霞可謂是書香門第的傳人了，其父張海信先生不僅是文化人，畢生從事文化事業，且頗多建樹，很早便是豫西的著名畫家了，且技法嫻熟，得心應手，花鳥山水人物俱可隨手拈來，揮灑自如，享有盛譽。張冬霞自幼在書畫傳家的氛圍中成長，且不說基因的遺傳，文化環境的耳濡目染，早已把畫之美，畫之雅植入了記憶中，且有深深的烙印。

張冬霞祖籍山東荷澤，那里是著名的牡丹之鄉，素有“洛陽牡丹甲天下，荷澤牡丹甲洛陽”之說。而荷澤優于洛陽的是牡丹種植面積大，花農多，且已形成產業化，其父受此影響，畢生潛心研究牡丹，畫牡丹，兼有南北之長，張冬霞又從牡丹之鄉接受了花的信息，領悟出牡丹之精神，汲造化之神韻，著意創新，自我成法，用色熱烈而沉重，不拘泥于傳統技法，融入現代氣息，畫出了屬于自己的牡丹，富麗華貴，卻不張揚，姹紫嫣紅，卻雅俗共嘗，樸素率真，卻有花王之情愫，對花朵之處理，濃淡相宜，卻不失鮮麗明快，這在當今牡丹畫家如云的境況下，敢于躋身于此類畫家之林，不能不佩服她的膽識，靠的是她憑借豪放概括夸張傳神的功力，以達到形神兼備，虛實得當，寄意抒懷的藝術效果。正所謂三分相似，七分想象，不求其形，但求其神，形成了獨有的風格和創新的技法。

第85頁至89頁均為張冬霞作品

所謂風格是畫家的創作思想、藝術語言和表現手法之綜合，也是成熟的藝術家文學、畫理、技巧和創作意識、文化修養的全面體現。作為一位女性畫家，張冬霞竟是女人中的男人，不失女人的柔情和文靜，又像男人中的女人，蘊含著男人的奔放和豪氣，她的畫作就突出了這樣的風格，僅看其畫，不見其人，不敢相信這竟出自女性之秀手，真的巾幗不讓須眉，這與她的刻苦和執著的追求不無關系。她早年師從其父，已是得天獨厚，又去大學深造，又使內涵豐富，如今又師從名家郭石夫先生，有大師指導，親授畫理，更是如虎添翼，展翅翱翔了。自京城歸來，我有幸拜讀了她的作品和畫集，給人以雅趣和清新之感覺，枝葉間蘊含著吳昌碩大師之神韻，功力不菲。我不會畫畫，偶爾涂鴉也僅是閑玩消遣。但常聽人說字如其人，其實畫也如其人，正所謂畫品如人品，張冬霞為人不媚不俗，不卑不亢，自然大方，頗具人格魅力，如春蘭藏于幽谷而吐芬芳，如秋菊素雅傲霜而不矯揉造，如荷花亭亭玉立而不染污濁，如蕙蕊馨香含蓄而不喜張揚。讀她的菊品，就給人以質樸無華，不隨風逐流，傲霜凌寒之美感，此正是她的人品之寫照。賞她的荷品，又有一種玉潔冰清，巧令丹青，不艷不俗之內涵，巧施筆墨，酣暢淋漓，又有大家之氣，這是在我認識的女畫家中不曾見到的，也正是她倍受贊譽之處。

在中國畫傳統中，“畫人物是傳神，畫山水是留影，畫花鳥是寫生”（明·唐志契），花鳥畫的寫生是把握被畫客體的神態、韻味、造形和造化，入心入腦，映入記憶之中，作畫時胸有成竹，隨手拈來，得心應手，揮灑自如，這便是不少花鳥畫家悉心養花養鳥，觀察、研究、把握對象的原因。所以，張冬霞家中便有花卉幾盆，殘荷幾支，每每欣賞花神花韻之余，也從中受益，升華為“意造”之境界，就不難理解了。

張冬霞剛進中年，已有如此成就，如此名分，實屬難能可貴。今又深造于首都師范大學重彩畫高研班學習，接受郭繼英先生名師指導，潛心研究畫理、畫風、構圖和技法，日后必成大器。然藝無止境，尚需耐住寂寞，不追逐名利，清心寡欲，把自己融入藝術殿堂之中，錘煉造化，更應注重提高文化素質和個人修養的精神內涵，方是正理，也是道上同仁的希望和祝福。