民初經濟與謝之光的早期藝術狀態

徐旭峰

民初經濟與謝之光的早期藝術狀態

徐旭峰

東西方文明在這片土地上達到了最大推廣。

“在洋場，繁華景象日盛一日，停車者踵相接，入市者目幾眩，骎骎乎駕粵東、漢口諸名鎮而上之。來游之人，中朝則十有八省、外洋則二十有四國。”誰會想到，正是1843年11月8日那晚一艘小型英國游輪在上海城墻下黃浦江的一次“英式”下錨，上海開始了新的起航，這次起航便不會回頭，東西方文明在這片土地上達到了最大的推廣。英國人打開了上海，接著是法國人、美國人，須提及的是，早期的美國人還是“租界灰姑娘”，直到1863年才正式確認租借地界，并被獲得承認。上海這座城市，開始在“危險的巢穴”與“傳奇式的時代”兩種雙重面貌間，于洋人，于國人，在登入、交匯、碰撞、融合中不斷轉換著“純血”與“混血”、“被習慣”與“真習慣”。生活上直接體現，經濟上隨之帶動，文化也隨著經濟的帶動，發生著無數次的熱情、哀愁、挫敗和理想，完整而又清晰地呈現著這個時代的文化新紀元。

20世紀初的上海經濟，到1911年止，在上海有643家外國企業，前后共設立過20家本國銀行；華資工廠也是生機勃勃，聞名遐邇的上海企業，很多是在此期間開辦或得到發展的，如申新紡織廠、福新面粉廠、南洋兄弟煙草公司、先施公司、永安公司等。另，大批廣東與福建商人來到這里，其中的浙江人和江蘇人是往返經商的。謝之光的移滬嚴格來說也屬于商業因素，1913年14歲的謝之光隨父至上海，在六馬路（今東新橋）上開了一家小煤炭店謀生，謝家由此落戶上海開始生活。這一時期的移滬還有賀天健、吳子深、林風眠、陳小翠、陳巨來、陳秋草、葉淺予等，均是隨家庭或者獨自前往上海進行或就讀，或直接工作，或作留洋過渡準備的。據筆者四年的藝術社會學統計，他們的年齡基本處于18歲至22歲，與上海一樣年輕。

因語言、宗教、起居、交往的不同，移滬居民被分割成各自的社區，彼此接觸也不多，即便是中國人之間，也有因不同方言造成的阻礙，更不用說與歐洲人之間因各種語言所造成的困擾了。行政當局和領事裁判權管轄也無法進行統一的約束，之間的權威只能通過商會、俱樂部、僑民協會、同鄉會館等各地方利益或專業利益的團體來體現，各團體大都各自為政。從另一方面講，正是這些不穩定，使上海在之后的變革思潮、開拓新經濟環境和對未知政治社會責任承擔這幾方面起到了催化作用，并在后期演變成一種時尚，并最終成為一種“社會時尚”。

謝之光從一戶很一般的極其普通的余姚勞動階層家庭移滬貿易。從現有文獻中并未發現其宗族譜系情況，只知其在家中排行老三，其余的家庭成員情況目前也無從可知，但于1925年左右“其兄弟姐妹全靠謝供養”。1913年謝學畫師從的老師，為清末名家吳友如的學生周慕橋，是上海第一位從事創作月份牌藝術繪畫的中國畫師，謝1922年第一張月份牌《西湖游船》可見出周對其的教授影響。不僅風格上，正如中國人在上海自辦的第一家電影公司“新民公司”一樣，月份牌在當時亦是“新興產業”，可以說直接賦予謝之光在上海社會萬花筒中第一口微不足道的“奶”。這一口“奶”，其中還含雜著1915年16歲隨張聿光進新舞臺開始繪制京劇舞臺布景的部分。

兩部分因素注定了謝之光在早期勢必與商界發生著某些關系。在抗日戰爭之前，中西融合的第一階段是在經濟利益驅使下民族經濟振興的基礎上所產生的。這一現象，在上海是尤為突出的。自1905年廢除科舉制度以來，顯示上流社會身份的捐買官職的形式逐漸失去魅力。功名比起財富來說雖然一直有之，但相較以往已大為黯然失色，“商”成為一種時髦，成為個人事業成功和掌管公共事務的一項必要條件。“商人”一詞也轉為“股東”或者“企業家”。他們的家庭教育，不再把子女培養成傳統的文人，而是把他們送到教會開辦的學校或國外接受教育，以便將子女培養成現代的商人，更好地豐富中西貿易方式和完善成現代化的商人。“官場那套排場行不通了，如果要有商務上門，就得改變作風，建立一種節奏明快的企業文化。老師傅們適應不了，銀行行員轉而招聘來自新式大學經濟、法科、外文等系的畢業生，從而建立了一支氣象一新的專業隊伍。”（上海文化史研究專家葉文心教授對1928年中國銀行總行遷滬后的變化所言）“新”，成為追求時尚和體現個人品位和身份這一群體的直接心理狀態。他們已然將視野投向世界，在他們的言論中經常談及要以民族利益至上，處世行為也時刻根據上海的具體情況和外國人存在的現實而進行不斷調整。

若將謝之光的藝術之路放置上海社會背景中，1915年之前的背景只是一個引子，其從事的行業與商業模式的密切配合將在1916年的學習階段逐漸體現，并于20世紀30年代達到高潮。

上海為我國最大商埠，實為南北金融之中心，企業資金的不斷流動才會促成金融的迅速發展，而企業資金的不斷流動通過集體性消費實現，刺激更新的消費需要，商家之間也是絞盡腦汁。建筑樣式仿歐美劇院的“新舞臺”便是其中一例。

謝之光作品

謝之光作品

根據謝之光后人謝冠正與謝慕連的兒子謝同妙口述，時舞臺布景主要受一位叫潘月樵的老板委托，以每月120兩的包銀高價聘請張聿光為京劇設計新舞臺畫布景，時16歲的謝之光在九畝地的新舞臺跟隨張聿光學習布景繪制。這一階段的學習將改變他的一生，也是第一次的轉折，謝在新舞臺時期的學習，并在后期的如《洪武豪賭》《村童鬧學》及一系列攝影創作呈現中，潛移默化地受到張聿光新思路的引導。張聿光用水粉畫法取代最初制作成本高、景片笨重的油畫布景繪制，并在此基礎上研發不同布景形式。或許因為這段戲劇布景經歷，謝之光之后部分戲劇題材的月份牌廣告可能受其影響。謝之光后入上海美術專科學校學習。隨張聿光培養的不同審美，以及入上海美專獲得過硬手段的兩段經歷，使謝之光學校畢業后，于1918年在奉天、福新等煙草企業聘請之前，“南洋兄弟煙草有限公司”捷足先登，聘謝之光入公司廣告美術部門開始了廣告生涯。

時大量的企業求助于廣告，最直接地將廣告包裝成文化，通過某些文化的方式進行傳播。這類傳播不僅反映著企業的體面，也體現著企業本身的定位與高度。謝之光從美術設計轉向創作月份牌及年畫后引起工商美術界的注意，時影后胡蝶曾做過謝之光月份牌畫中的模特兒。

謝之光的第二次轉折，是1919年與銀樓老板女兒潘錦云女士的成婚。與潘氏的離婚時間為1929年。

這十年期間，還涉及中國近現代史上第一樁肖像權案件。1925年，華成煙草公司為與其他煙草公司競爭，推出一款新的香煙品牌，總經理陳楚湘見謝之光月份牌畫的風頭正健，為了吸納英才，他親自與其面談，表示了仰慕之情，出高薪委以公司廣告部主任重任，并將為上海華成煙草公司設計煙標人物一事交由他擔任。3月，“美麗牌”香煙在上海隆重上市。因為其煙絲好，價錢合適，又借著美人煙標的廣告效應，上市三天，被搶購一空，產品斷供，全廠加班，日夜生產，依然供不應求。從此，上海灘開始有了國人喜歡的著名的“美麗牌”香煙。

其間，第一次出現了關于謝之光的第一篇評介性文論［1926年第六十二期《中國攝影學會畫報》刊《謝之光忘記一雙拖鞋》（惜紅館主撰文）］，正值謝之光最高峰后一年。謝之光通過反復構思設計的“美麗牌”煙標引起了一場曠日持久的官司，時京劇名伶呂美玉已輟演，并成為法租界華董魏廷榮（朱葆三女婿）家的魏姨太。魏家一紙訴狀，將華成煙草公司的法人告上了民事法庭，謝之光也成為當事人之一。魏家還聘請大律師鄂森作為自己的代理人，要求華成煙草公司立即停止使用其肖像，并要求賠償巨額的名譽損失費。這是中國現代法律層面的首樁商標糾紛和肖像權官司。此事未了，先后又有七個女子懷疑畫的是自己，向謝之光討要肖像權。這一次的案件，不僅將華成煙草公司推上風口浪尖，也將謝之光推向舞臺。