“大女主劇”欲戴王冠，必承其重

王涵

近幾年來，隨著《甄嬛傳》《羋月傳》火爆熒屏，“大女主劇”一度“源源不斷”“花開不敗”，霸占了很長(zhǎng)一段時(shí)間的電視收視。尤其今年最為火熱，從開年大戲《三生三世十里桃花》到《大唐榮耀》《秦時(shí)麗人明月心》，以及下半年已拍完待播或正在拍攝中的此類劇集《如懿傳》《贏天下》《那年花開月正圓》《將軍在上》《獨(dú)孤皇后》《扶搖》……雖然在某些方面受到觀眾吐槽，該類劇種的市場(chǎng)也稍顯頹勢(shì)，但《楚喬傳》一經(jīng)播出就引起火爆熱議，取得了驚人的收視成績(jī)和網(wǎng)播量：全國(guó)網(wǎng)平均收視達(dá)1.97%，刷新了周播劇的收視紀(jì)錄，收官時(shí)網(wǎng)播量達(dá)420億，恰好說明了當(dāng)下女性觀眾對(duì)這類劇目的“期待性”和“持續(xù)性”還在。就此，由廣電總局中國(guó)電影電視評(píng)論學(xué)會(huì)主辦，湖南廣播電視臺(tái)、愛奇藝、搜狐、慈文傳媒蜜淘影業(yè)協(xié)辦的電視劇《楚喬傳》研討會(huì)在京舉行，各位專家一起探討《楚喬傳》的熱播現(xiàn)象以及當(dāng)下“大女主劇”該何去何從。

《楚喬傳》多方面努力突破“大女主劇”套路

“《楚喬傳》的成功其實(shí)是各方托起的結(jié)果，除了湖南衛(wèi)視，藝人方、視頻平臺(tái)方的努力眾目共睹。我們秉承的一個(gè)基本原則就是我們能夠?yàn)橛^眾貢獻(xiàn)出一部正能量的、熱血青春的、有正確價(jià)值觀和情懷的作品，同時(shí)又希望它寓教于樂。”馬中駿在電視劇《楚喬傳》研討會(huì)上如此總結(jié)道。《楚喬傳》的成功注定成為今年暑期檔電視劇市場(chǎng)繞不開的一個(gè)熱門話題，不僅給慈文的業(yè)績(jī)表現(xiàn)添了精彩的一筆，也為“大女主劇”如何沖破套路、獲得可觀收視開啟了雙贏新思路。

相對(duì)于其他“大女主劇”的夸張渲染和“瑪麗蘇”的劇情，《楚喬傳》卻不走這些尋常的“套路”。中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)研究部主任陳超英從女性人物視角對(duì)《楚喬傳》的人物價(jià)值觀塑造給予了肯定：“楚喬通過自己的努力從奴隸成長(zhǎng)到將軍，對(duì)主角人物的塑造和以往確實(shí)不太一樣。而且劇中女性沒有攀援依附，也不是用妖魔化的手法去描繪，而是通過自立自強(qiáng)的奮斗精神把這個(gè)角色立起來了，具有非常積極向上的意義。”

好的數(shù)據(jù)、好的表現(xiàn)從來不是天上掉下來的，從劇本、拍攝、后期制作、播出時(shí)的營(yíng)銷等，《楚喬傳》都做了諸多努力。馬中駿在會(huì)上表示：“四個(gè)攝制團(tuán)隊(duì)花了五個(gè)半月的現(xiàn)場(chǎng)拍攝才完工。從開拍的第一天起，后期的團(tuán)隊(duì)就已經(jīng)開始進(jìn)入，一直到播完，特效一直沒有停過，希望給我們的觀眾最完美、最好的觀感，所以不斷修改，實(shí)際上是一個(gè)不斷修改當(dāng)中的作品。希望觀眾能看出我們的努力。”編劇嘉紋也闡述了頗具難度的周播劇寫作方式，以及創(chuàng)作時(shí)為其預(yù)留的故事扣、小心思等。播出后，劇組曝光了趙麗穎拍人獵場(chǎng)戲時(shí)的花絮，高溫下她被威亞拽著數(shù)次擦地，僅從這一細(xì)節(jié)便可看出拍攝時(shí)的用心；而從播出效果看，趙麗穎、林更新、竇驍、李沁等主演的表現(xiàn)在同年齡段的演員中都屬上乘，給人留下了深刻的印象。所以，一部成功的“大女主劇”必須在多方面打破局限和套路，真正塑造一個(gè)擁有強(qiáng)大的內(nèi)心和令人稱絕的智慧，并且有血有肉的“大女主”才是“大女主劇”突破的基礎(chǔ)。

現(xiàn)代正確價(jià)值觀加持造就喜聞樂見的“大女主”

《楚喬傳》把當(dāng)下的主流價(jià)值觀穿上唯美形式的外衣，通過劇中正面人物去主張廢奴、停止戰(zhàn)爭(zhēng)、女性獨(dú)立、爭(zhēng)取男女平等等等主張，賦予人物一定的思想內(nèi)涵。反觀許多“大女主劇”，盡管有些還在拍攝中，但根據(jù)已推出的介紹和原著內(nèi)容，它們的劇情套路仿佛出自同一條流水線。女主動(dòng)輒是“四海八荒第一絕色”“天資聰慧一代女諸葛”“可興天下可亡天下的第一美女”。不管是玄幻世界還是架空歷史的古裝劇，女主角頭頂夸張的光環(huán)，“開掛”的人生設(shè)定像小孩子過家家，不但令人啼笑皆非還扭曲當(dāng)下正確價(jià)值觀。但是在《楚喬傳》的研討會(huì)上，專家們充分肯定了《楚喬傳》這部古裝劇中所具備的多種現(xiàn)代意識(shí)和主流價(jià)值觀。

清華大學(xué)影視傳播研究中心主任、電視評(píng)論委員會(huì)主任尹鴻認(rèn)為，改編自網(wǎng)絡(luò)小說的《楚喬傳》在內(nèi)容上傳遞出的人性與人道之間的價(jià)值觀比起傳統(tǒng)歷史劇中傳遞的“王道、霸道”思想更具備現(xiàn)代意識(shí)，更為現(xiàn)代年輕人所接受。“過去的青春偶像劇總會(huì)出現(xiàn)白富美、高富帥價(jià)值觀的過度渲染，但這個(gè)電視劇楚喬是奴隸出身，喜歡她的幾個(gè)男士卻身份顯赫，但這部作品沒有表現(xiàn)在為了他們的地位而去追求，這是最大的一個(gè)價(jià)值觀。”《文藝報(bào)》藝術(shù)評(píng)論部主任高小立也表示，《楚喬傳》作為一部歷史偶像劇，它已經(jīng)超越時(shí)代了，是超越時(shí)代的一種創(chuàng)作，“這部劇比較可貴的不是對(duì)宮廷的津津樂道，不是對(duì)權(quán)貴的涂脂抹粉，是寫老百姓對(duì)權(quán)貴、對(duì)強(qiáng)者的抗?fàn)帯?，“任何推動(dòng)歷史發(fā)展的人，都應(yīng)該在我們今天被書寫、被表現(xiàn)。楚喬這個(gè)人雖然是一個(gè)虛構(gòu)的人物，但是她作為一個(gè)藝術(shù)人物，我們能看出她是推動(dòng)歷史前進(jìn)前行的一個(gè)人，推動(dòng)歷史進(jìn)步的一個(gè)人，她也是在廢奴，力爭(zhēng)廢奴”。此外，該劇還有對(duì)女性自強(qiáng)、成長(zhǎng)、勵(lì)志的敘述，以及劇中楚喬的愛情觀念——她周旋在燕洵和宇文玥之間，但是在愛情的選擇上，她還有價(jià)值觀的堅(jiān)守和她人格的獨(dú)立性，這些都是強(qiáng)烈現(xiàn)代意識(shí)的體現(xiàn)。

隨著女性自我意識(shí)的覺醒和女性社會(huì)地位的改變，觀眾對(duì)女強(qiáng)人成長(zhǎng)故事的需求日益強(qiáng)烈，隨后“大女主劇”扎堆兒的情況就應(yīng)運(yùn)而生。但無(wú)論是修成萬(wàn)年神功還是拯救天下蒼生，“大女主劇”要吸引觀眾就要有多維的、不同的吸引點(diǎn)，不然“一路開掛”的劇情看多了也會(huì)產(chǎn)生免疫力。《楚喬傳》就給了當(dāng)下“大女主劇”突破套路的一個(gè)現(xiàn)實(shí)意義：與其言必稱“最”、好高騖遠(yuǎn)，不如腳踏實(shí)地、另辟蹊徑，塑造更多個(gè)性鮮明、有血有肉的魅力女性。endprint