舒伯特藝術(shù)歌曲的風(fēng)格及處理研究

伊娜

摘 要：在19世紀(jì)，德奧藝術(shù)達(dá)到了頂峰，當(dāng)時(shí)的聲樂藝術(shù)已經(jīng)形成了獨(dú)特的風(fēng)格，本文通過分析作曲家的風(fēng)格和歌唱技巧，對(duì)作品中的曲式和表情記號(hào)進(jìn)行分析，從而確保表演者可以在演唱中靈活地處理這些問題，使歌曲的價(jià)值可以得到充分的發(fā)揮。舒伯特非常擅長各類藝術(shù)歌曲，其歌曲的感情非常深厚，而且在歌曲中洋溢著樂觀主義精神。

關(guān)鍵詞：舒伯特 藝術(shù)歌曲 風(fēng)格 演唱

舒伯特的一生中，物質(zhì)上比較貧困，但是他一生都在追求音樂。舒伯特將自己的情感融入到音樂中，在他的音樂中，充滿了樂觀主義精神，在音樂中呈現(xiàn)出完美的人物形象。其作品本身就是對(duì)自己心態(tài)的抒發(fā)，通過音樂，其可以表達(dá)自己的內(nèi)心世界。

一、對(duì)大自然的贊頌

在18世紀(jì)到19世紀(jì)，由于歐洲的社會(huì)政治經(jīng)濟(jì)和文化都朝著多元化的方向發(fā)展，歐洲的音樂不僅僅是古典主義，而且已經(jīng)朝著浪漫主義的方向發(fā)展。舒伯特在創(chuàng)作的過程中，將浪漫主義題材與民間的音樂融合在一起。例如，《聽，聽，云雀》就是融合了民間音樂，在民間音樂中創(chuàng)作的。這首歌曲在創(chuàng)作中有著深刻的背景，是當(dāng)時(shí)舒伯特與幾位朋友用餐的過程中，其在飯桌上翻看莎士比亞的詩集，從而發(fā)現(xiàn)了一首描寫云雀的詩歌，其瞬間就激發(fā)了靈感，立刻拿起手上的筆和紙，編創(chuàng)了曲子。舒伯特的朋友在菜單上幫助其畫好了五線譜，在半個(gè)小時(shí)內(nèi)，舒伯特的名曲就構(gòu)思完成了。這首歌曲是一首抒情風(fēng)格的歌曲，表達(dá)了對(duì)大自然的贊美之情，德國的抒情歌曲在歷史上占據(jù)的地位非常重。在音樂創(chuàng)作的過程中，作曲家通過不同的形式，將詩中不能充分表達(dá)的情感表述出來，舒伯特在創(chuàng)作的過程中，通過各類音樂語言的應(yīng)用，可以將詩人內(nèi)心的喜悅之情淋漓盡致地表達(dá)出來，從而實(shí)現(xiàn)音樂和詩歌的相得益彰。

在《聽，聽，云雀》這首曲子中，描述了云雀在天空中唱歌，太陽升起的場景，并且有馬在泉邊飲水，泉邊被鮮花覆蓋，花兒在微風(fēng)中搖曳，所有的場景都非常的魅力。這種歌曲的歌詞是在莎士比亞詩歌的基礎(chǔ)上改編，整首曲子的結(jié)構(gòu)控制在6/8節(jié)拍，表達(dá)了對(duì)大自然美麗景色的贊美和對(duì)姑娘的愛慕之情。云雀在天空中唱歌，太陽緩緩升起，舒伯特采用音樂的形式，將一幅如畫的場景展現(xiàn)在人們的面前，使人們可以沉醉其中。

在譜曲的過程中，在第一大段，舒伯特采用了快板的速度，使曲子一開始就奠定了歡快的基調(diào)，然后在旋律開始后，舒伯特運(yùn)用八分音符和四分音符的方式，實(shí)現(xiàn)二者的交替，這個(gè)過程中，聽眾的眼前會(huì)呈現(xiàn)出一幅動(dòng)態(tài)的圖畫，云雀在輕快的跳躍。通過上述的譜曲方式，就可以看出，舒伯特在譜曲的過程中，善于采用不同的節(jié)奏，表達(dá)歡快的場面，音樂和歌詞可以很好的契合在一起。

在舒伯特歌曲的藝術(shù)創(chuàng)作中，采用鋼琴伴奏的方式，使歌曲更加具有感染力，在演唱的過程中，鋼琴輕快的聲音帶給人們輕松愉悅的感覺，在歌曲的演唱中，音樂和人聲可以完美的融合在一起。舒伯特的鋼琴伴奏和歌唱部分的旋律非常的突出，但是二者可以形成獨(dú)立的線條，鋼琴伴奏可以獨(dú)立的展現(xiàn)出來，呈現(xiàn)出獨(dú)立的美感，鋼琴伴奏和歌曲形成一個(gè)統(tǒng)一的整體，在演奏作品的過程中，二者融合。伴奏的聲部和歌唱的聲部可以完美的融合，使歌曲在鋼琴的伴奏下可以展現(xiàn)出生命力。

在《聽，聽，云雀》中，鋼琴的伴奏中，音符之間的跨度非常大，而且拍子的變化也比較大，從而可以充分的展現(xiàn)出云雀輕盈的步伐和大自然的生氣盎然。

在歌曲的結(jié)尾處，舒伯特運(yùn)用了八度跳進(jìn)伴奏的形式，而且各類旋律運(yùn)用大跳音程，鋼琴的伴奏部分可以采用了相同的節(jié)奏，運(yùn)用了十六分音符的方式，從而使得這部分演唱更加的抒情，展現(xiàn)出對(duì)一個(gè)姑娘的愛慕之情。

在舒伯特的《聽，聽，云雀》這首曲子中，音樂語言的應(yīng)用非常的靈活，而且在歌詞中表達(dá)了不同的意境和情感，音樂和歌詞可以完美的融合。在采用鋼琴伴奏的過程中，舒伯特運(yùn)用不同的節(jié)奏，使音樂的形象更加的生動(dòng)。演唱者在演唱的過程中很容易把握好歌詞的特征，在音色和音量上都可以做完美的調(diào)整。

二、對(duì)生活的寫照

舒伯特的一生非常的短暫，但是在其短暫的一生中共創(chuàng)作了六百多首曲子，舒伯特的創(chuàng)作使歌曲非常具有生命力，而且《冬之旅》已經(jīng)形成了套曲，其中共有24首曲子，這部套曲深刻的表達(dá)了情感，而且曲子和曲子之間的結(jié)構(gòu)非常的嚴(yán)謹(jǐn)。《春之夢(mèng)》是套曲中的重要的一首曲子，這首曲子的歌詞來自有詩人威廉繆勒的詩歌，這時(shí)一首浪漫主義的抒情詩，舒伯特將詩歌和曲子完美地融合在一起，而且在詩歌中充分挖掘優(yōu)美的語句，結(jié)合完美的韻律和音調(diào)，從而使歌曲更加具有詩意。德國的浪漫主義歌曲是在舒伯特時(shí)期達(dá)到了頂峰，在歌曲的表達(dá)中，舒伯特可以將自己特殊的情感和心理融入其中，用靈魂來譜寫歌曲。

《春之夢(mèng)》在整個(gè)套曲中占據(jù)的地位非常的重要，舒伯特在面對(duì)現(xiàn)實(shí)生活后，還可以引發(fā)一定的哲理性的思考。在對(duì)美好生活向往的同時(shí)，也希望殘酷的現(xiàn)實(shí)早一點(diǎn)結(jié)束，這首歌曲是舒伯特人生最后幾年的真實(shí)寫照。

《春之夢(mèng)》主要采用了分節(jié)式歌曲的形式，曲子以A大調(diào)為主，整首曲子共有六個(gè)部分。在流浪者做美夢(mèng)的過程中，曲子的節(jié)奏采用連續(xù)的形式，并且形成了切分音和上行的旋律，帶給人們輕松的感覺。當(dāng)流浪者發(fā)現(xiàn)自己周圍都是黑暗，甚至可以聽到烏鴉叫的時(shí)候，這時(shí)流浪者的美夢(mèng)被現(xiàn)實(shí)打破，曲子的節(jié)奏在突然的變快，旋律采用小二度的形式，觀眾在曲子前后可以明顯的感受到不同，對(duì)觀眾的聽覺產(chǎn)生的沖擊非常的強(qiáng)烈。

這首歌曲的前奏非常的明快，而且形成了流暢的曲風(fēng)，伴奏采用的是頓音和分解的方式，在波音的模仿過程中，形成了鳥鳴的聲音，在這個(gè)過程中形成了明朗的曲風(fēng)，曲子呈現(xiàn)出積極的特點(diǎn)，而且展現(xiàn)出流浪者對(duì)愛情的向往。采用夢(mèng)境的方式，在夢(mèng)境中，將春天的美景充分的展現(xiàn)出來，說明當(dāng)時(shí)的奧地利人民盡管身處黑暗，但是他們還是對(duì)美好的生活非常的向往，期待早一點(diǎn)擺脫黑暗。

在第一段中，通過對(duì)比的方式，形成了兩個(gè)不同的樂句，主題在前奏的部分已經(jīng)描述的非常的清除，而且在A大調(diào)的基礎(chǔ)上，對(duì)流浪者的回憶進(jìn)行描述，而且在色彩方面也形成了鮮明的對(duì)比，為整首歌曲的最高的音做好了鋪墊，第一段主要展現(xiàn)的是春天萬物復(fù)蘇的景象。在鋼琴伴奏的過程中，低音的部分已經(jīng)與休止符結(jié)合使用，而且流動(dòng)的旋律可以與前奏相得益彰，從而展現(xiàn)出輕松和愉快的氛圍。在美麗的畫卷中，觀眾可以看到鳥鳴和花香。endprint

在歌曲的第二段中，歌詞意境從夢(mèng)境回到了現(xiàn)實(shí)中來，雄雞的鳴叫使流浪者從美夢(mèng)中驚醒，流浪者睜開眼睛后，發(fā)現(xiàn)眼前空無一物，流浪者只能面對(duì)著黑暗和孤獨(dú)。第二段與第一段描繪的景色形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，而且旋律也比第一段要急促很多，音調(diào)也非常的零散，通過歌詞可以表達(dá)相同的意境，呈現(xiàn)出流浪者不安的情緒。

在歌曲的第二段中，無論是歌詞還是旋律，還是曲子的力度方面，都與第一段產(chǎn)生很大的差異，描繪的是動(dòng)態(tài)的雪夜中一個(gè)流浪者的孤獨(dú)，在曲子的描述中產(chǎn)生了一種戲劇性的效果，而且使歌詞的內(nèi)涵可以更加生動(dòng)的表現(xiàn)出來，對(duì)流浪者復(fù)雜的情緒進(jìn)行描述，而且通過細(xì)膩的心理活動(dòng)的描述，展現(xiàn)出一種凄慘的場景。

在第三段中，主要采用了三個(gè)樂句的方式，而且題材非常的新穎，在兩個(gè)小節(jié)的準(zhǔn)備環(huán)節(jié)中，曲子在情緒上的過度非常的自然，而且這個(gè)小節(jié)的曲子采用D大調(diào)，旋律非常的松散，仿佛是流浪者在自言自語，表達(dá)了流浪者在夢(mèng)醒后的心理的變化。

《春之夢(mèng)》這首曲子與詩歌相得益彰，而且舒伯特在譜曲的過程中，對(duì)詩歌中的內(nèi)容非常的敏感，其對(duì)詩歌的意境有很強(qiáng)的感受能力，將音樂和聲音、旋律等融為一體。歌曲的時(shí)間不長，但是包含的內(nèi)容卻非常的豐富，采用了三種速度標(biāo)記，并且采用了不同的調(diào)性，曲調(diào)的變換非常的頻繁，使整個(gè)作品的意境非常的豐富，給觀眾留下的印象也非常的深刻。舒伯特的套曲《冬之旅》促進(jìn)了浪漫主義詩歌的發(fā)展。

三、對(duì)故鄉(xiāng)的眷戀

舒伯特的《流浪者之歌》是早期創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲，整首曲子描繪的是一個(gè)失意的流浪者的情緒，曲子深入的展現(xiàn)了流浪者迷茫的心境。舒伯特在這首曲子創(chuàng)作的過程中，其自身也是出于流浪的狀態(tài)，當(dāng)時(shí)的舒伯特正在其他的城市，其非常的孤獨(dú)，并且對(duì)親人非常的思念，在曲子的譜寫中，描繪了其非常想與親人團(tuán)聚。

這首曲子表達(dá)的基調(diào)非常憂郁，而且曲子是男音演唱，在歌曲剛開始就加入了人聲，在曲子創(chuàng)作的過程中非常特別，這種音樂方式可以起到一定的烘托的作用，鋼琴的伴奏部分的音質(zhì)非常低沉，導(dǎo)致音樂非常不穩(wěn)定。整個(gè)節(jié)奏都描繪了流浪者沉重的腳步聲，并且展現(xiàn)了流浪者在寒風(fēng)中行走的場景。

在引子過后，音樂步入到主題中，連續(xù)重復(fù)的八度和弦音形成了鮮明的對(duì)比，表達(dá)了流浪者在異鄉(xiāng)的孤獨(dú)質(zhì)感，整個(gè)主題非常的鮮明，使觀眾感受到的情緒非常的痛苦。在這個(gè)歌曲的后半部分，和聲的效果非常明顯，而且音樂的色彩也變得非常暗淡，表現(xiàn)出美好的景象也是幻影。在和弦的使用中，由于旋律非常的急促，流浪者美好的幻想被打破。在和弦中，流浪者的思想又被拉回到現(xiàn)實(shí)中。歌曲進(jìn)入到現(xiàn)實(shí)部分，在新的材料的影響下，深沉憂郁的情緒又被激發(fā)出來。在進(jìn)行舒伯特歌曲演唱中，應(yīng)該把握好歌詞、和聲和旋律，音量盡量貼合曲子表達(dá)的內(nèi)涵。

結(jié)語

舒伯特的很多曲子都是對(duì)孤獨(dú)和迷惘進(jìn)行描繪的，通過舒伯特高超的作曲技術(shù)，可以將人物內(nèi)心孤獨(dú)和憂郁的心境淋漓盡致的表達(dá)出來，而且也能表達(dá)當(dāng)時(shí)很多知識(shí)分子的真實(shí)寫照。舒伯特在作曲的過程中，善于把握人們的心態(tài)，運(yùn)用獨(dú)特的作曲方式，將音樂曲子的結(jié)構(gòu)完善，從而可以塑造真實(shí)的人物形象，給觀眾留下深刻的印象，舒伯特的藝術(shù)歌曲是音樂史上寶貴的財(cái)富。

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作者單位：沈陽音樂學(xué)院endprint