云騰彩枝翻赤浪，醉觀蒼枝寫縱橫

雷淑媛

摘要：藝術是形式色彩匯成的語言世界，選用什么樣的語言形式，何種顏色來表達情緒都與所要描繪的對象息息相關；也與作畫者本身密不可分。在畫面中，可以尋到了一種擺脫一切束縛，極力追求自由與開放的強列構圖感。這種震撼動態效果是這樣自由的、直覺的繪畫行動本身帶來的，是強大的作畫向往與沖動傳達出來的最直觀、這種隨心而至的藝術表現，更能引起觀者的共鳴。畫面不僅巧妙的運用藝術美學的點、線、面的平面分割構成，還在材料上有所突破和創新。加入了現代工業材料語言的表現方法，讓畫面更加妙趣橫生。

關鍵詞：藝術；水墨；動態；創新

引言：

“仰則觀象于天，俯則觀法于地。”畫作追求客觀自然與主觀創作之間的交柔，是理性的構圖與激情的色彩動態碰撞，是自然肌理與設計思維的動態共進。也許是生于草原，從作品中可以感受到對自然萬物動態的體悟更加大體塊渲染、由具象寫實到抽象的步步深入。繼承傳統的色彩構圖美學基礎之上，不斷創新，富有時代畫面簡潔的氣息和當代人視覺審美的觀念，作品給人以無窮的視覺沖擊魅力。從畫中入手，那三原色的淋漓盡致的直接運用，折射出少數民族鮮明的濃郁風情，大體塊的構圖，帶動了整個作品向外擴的張力。

一、色彩——云騰彩枝翻吞浪

"云騰彩枝翻赤浪"（圖1），繁茂的花開花落，只因這畫面的云卷云舒變得更加夢幻多姿。而這濃艷的動態色彩背后，卻又有著揮之不去的神秘與執著。神秘于夢境一般的美妙景色，執著于對作畫與自然感受的滿腔熱血。所畫雖是自然之物，但卻不留一絲原始具形，如醉夢般的色彩幻化于雪白的宣紙上。也許是源于大漠草原的自然屬性，對重彩與純色的選用似乎那樣天然造就、順理成章；而自幼受唐卡藝術的滋養沁潤，對濃艷色彩與高飽和度的用色顯得如此潛移暗化、自然似之。固終以紅、黃、藍、綠之純粹之色，加之墨色潑灑，如癡如癲，放蕩不羈。具有強烈的現代感，他將現代設計藝術中的抽象語言體現，用點線和塊面的符號構圖、以及強烈的色彩裝飾性因素，融合到水墨畫之中，創造出一種嶄新現代形似動態的水墨畫形式。

在賞《落日映照的殷紅》時，激烈的紅色極盡變化，大紅、曙紅、胭脂紅、牡丹紅加之黃與墨色破之（圖2），天地玄黃，醉于自然景色之美。即便形態再變化、再夸張，但畫面仍舊在固定的視點之下，將大塊的鮮明色作抽象安排，通過十變五化的筆觸和色調造就了這極具裝飾效果又具有立體空間深度的抽象動態藝術。畫面巧借色塊之間彼此的相互碰撞與交融，完成了對其景象的相互結構關系；激烈的色彩對比，擠壓出了畫面動態景色。拋棄了對具體形象的直接描繪，反之以色調與色塊的變化與調換取而代之。這是此畫作中不同尋常的一點，也是打破傳統的創新之舉。

"道之為物，惟恍惟惚。惚兮恍兮，其中有象；恍兮惚兮，其中有物；窈兮冥兮，其中有精"，俱是"真性情"之所言。著純凈之色，描"心跡"質樸。"外師造化，中得心源"，淡化客觀景色的逼真色彩，以"意"代之。可見其畫面的最高境界不在于復制原有自然景物之外在造型與色彩，而是言心中之意、傳情言志，故最簡潔的色彩既是最直白的動態語言。

二、構圖——醉觀蒼枝寫縱橫

"醉觀蒼枝寫縱橫"（圖3），寥寥數筆，筑蒼枝之態；縱橫交錯，敘心底之情；與其醉于本心，不如醉于自然。沒有固定的模式，也沒有傳統的技藝與原則，有的只是長期以來的積累與對自然的頓悟。打破了陳規舊套的束縛與墨守成規，產生了零星記憶中的元素與圖案，也只有通過這種不確定的行為表現與偶發因素，才能造就現如今這樣一種全新的繪畫形式與動態空間構圖效果。

畫面通過分割，產生了節奏與韻律，運用幾何的組合，代替了絕對的形象塑造。也許是因為今天的天氣，也許是由于今天的心情，也許是源于某人無意間提及的一句話，這都讓個人的主觀情愫表現于畫面之中，隨之產生了更多難以重復的畫面組合。揮手提筆之間，隨心而至，筆隨心走，氣韻生動，于是縱橫與筆紙之間，產生了一種強大的力量，奇特的空間，激烈的對比著，猶如黃河之水般翻騰滾動。

畫面雖然密集飽滿，但卻不失氣韻。黑白之間交柔疊加，自然勾勒出一種和諧的構成。氣在黑與白之間游走，如光與影般交織與畫面之中，抒發出那一霎時間的感動與美好，折射出動態美。

總結：

以藝術的方式謳歌人生和生機勃勃的現實生活，展現了中華少數名族文化的深厚與絢爛，用恰切與生動的形式語言，在弘揚文化的路上用畫中運動變化的形態，雖不一定是真實運動的形態。而是畫面造型活動中，傳達出有運動的感覺。實際上，就是創造“不動之動”。對于環境的渲染、對光和影的明暗對比有機地結合在傳統國畫中，形成一種創新動態的藝術效果。發揚藝術家們用自己辛勤的汗水去澆灌中國畫苑，必將收獲更多、更好的藝術碩果。

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