第六屆“西湖·中國新銳文學獎”暨“西湖·中國新銳文學論壇”

第六屆“西湖·中國新銳文學獎”從2017年1月啟動，經過近半年的初評，從《西湖》和全國各文學刊物2015年7月至2017年6月發表的中短篇小說中選擇了六部進入終評，這六部小說是：舊海棠的中篇《新年》、池上的短篇《無影人》、張玲玲的中篇《平安里》、陸源的短篇《省城雙姝》、孟小書的中篇《猴子紋身》、徐衎的中篇《心經》。經過施戰軍、孟繁華、程永新、林那北、程德培、洪治綱、艾偉等終評委的評選，舊海棠的中篇《新年》、池上的短篇《無影人》、孟小書的中篇《猴子紋身》獲第六屆“西湖·中國新銳文學獎”。2017年7月5日，頒獎在杭州舉行，同時舉辦了第六屆“西湖·中國新銳文學論壇”。本屆論題是：“何為‘傳統文學？”

獲獎作品：

舊海棠《新年》

池 上《無影人》

孟小書《猴子紋身》

（注：排名不分先后）

入圍作品（按姓氏筆畫順序排列）：

舊海棠《新年》（中篇）

池 上《無影人》（短篇）

張玲玲《平安里》（中篇）

陸 源《省城雙姝》（短篇）

孟小書《猴子紋身》（中篇）

徐 衎《心經》（中篇）

評委名單（按姓氏筆畫順序排列）：

馬小淘：《人民文學》編輯部副主任

王 干：《小說選刊》副主編

車槿山：北京大學中文系教授

文 珍：人民文學出版社編輯

艾 偉：杭州市作協主席

石一楓：《當代》社長助理

朱小如：原《文學報》評論部主任

吳 玄：《西湖》主編

陳東捷：《十月》主編

林那北：《中篇小說選刊》主編

孟繁華：沈陽師范大學文學研究所所長、教授

胡殷紅：原中國作協辦公廳主任

施戰軍：《人民文學》主編

洪治綱：杭州師范大學人文學院教授

賀紹?。荷蜿枎煼洞髮W文學研究所教授

徐則臣：《人民文學》編輯部主任

黃詠梅：浙江文學院副院長

程永新：《收獲》主編

程德培：評論家

戴 來：作家

魏 微：廣東文學院副院長

授獎辭

舊海棠《新年》

《新年》有某種閱盡滄桑般的蒼涼口吻。一個十七八歲的農村女孩在長輩張羅下茫然地結婚、生子、被拋棄，在別的小說家那里可能足夠敷衍成一篇小說了；而在《新年》里，這只是阿風與蔣健故事開始前的“前情”。耐人尋味的是，在這兩人的情感關系中，阿風始終自居于卑微的地位：她以蔣健的要求為自己的要求，在蔣健婚后依然沉默無望地等待著。是文化傳統對女性“溫柔敦厚”要求的自我內化，還是阿風的自卑造成了這一點？舊海棠意不在解答問題，她敏銳而深入地捕捉到了向現代轉型過程中，某種程度上背負著傳統、又探索自我的女性的生存狀態。她用蒼涼的口吻講述因長期壓抑而蘊藉的情感，二者的張力讓情感表達隱忍又綿長，特別動人。鑒于上述特點，評委會特授予第六屆“西湖·中國新銳文學獎”。

池上《無影人》

《無影人》中的陳裕民是一個“自我缺失者”。陳裕民的一生可用渾噩形容。在搶劫被抓的一瞬，他似乎發現做一個罪犯才是他想要的擺脫乏味人生的途徑，但他很快又加以否認——金錢、情欲、暴力，一切都是徒勞。在自我認識的道路上他既沒有熱情，也沒有力量。這不是通常意義上“努力、奮斗”的人生，這是對人生的另一種“發現”。鑒于上述特點，評委會特授予第六屆“西湖·中國新銳文學獎”。

孟小書《猴子紋身》

這是一篇關于“移情”的小說。小說最出彩的地方是寫出了人心的搖擺游移。男主角在離婚失意的怨憤中意欲強暴過路的女孩，卻在對她的偷窺中一點點重溫戀愛時對前妻的激情，直至像“田螺姑娘”一樣悄悄為女孩收拾房間……而這個“北漂”女孩從對現實的恐懼抑郁，到對一個潛入她住處、為她做這做那的“陌生人”產生好奇，漸漸獲得安全感，直到發現他便是曾意圖“強暴”的人……小說里，女孩報了警，而當他被帶走，女孩有種“白茫茫大地”般的心情……作者寫人物心理細致自然，心境的遷移既變化多歧又時時在意料之外、情理之中，引人思索。作者精心結撰，小說兩個人物的八段敘述，三十余處不同時間節點的情境轉換，全都銜接得不著痕跡。鑒于上述特點，評委會特授予第六屆“西湖·中國新銳文學獎”。

獲獎感言

舊海棠、池上、孟小書

在小說里演習人的一種

舊海棠：

我喜歡汪曾祺，喜歡他的一些觀點與主張，比方“文學就是人學”，比方“世故而天真”，比方“語言是小說的本體，不是外部的”，比方“語言具有文化性，作品的語言映照出作者的全部文化修養”。

剛好最近我也著迷賈樟柯，之前印象中“他總向國際揭露國家存在的某些問題，總愛拍國家窮鄉僻壤的地方，總離不開煤礦”，因此對他有些小警惕。但有次見他跟日本導演北野武合作，根據鏈接看了他一段訪談，一下子就喜歡上他。如果說李滄東在講述當下的韓國、是枝裕和在講述當下的日本，那么，中國能與之并驅的我想只能是賈樟柯了。他說過一段話，他說：“我覺得電影最主要的觸發點是發現一種人物，發現一種生存狀態，發現一種情境中的獨特的、熒幕上文學中未曾描述過跟關注過的人物?！?/p>

賈樟柯也寫小說，我找來他的小說看過，他是太懂文學了，他說電影的這句話拿來說小說一點也不會顯得外行。

賈樟柯也好，汪曾祺也好，說是發現一種人物也好，說文學就是人學也好，其實都在說一個作者應該具備對時代觀察的能力，對生活了知的能力，對生命體悟的能力，以及對命運理解的能力。

我現在是一個十歲孩子的媽媽，在陪伴孩子成長的這些年我幾乎是從頭成長了一回，我以前的是非觀很強，對錯要分明?，F在我發現對與錯不那么重要了，重要的是在什么樣的情境下用了什么方式。對錯是人類社會往前走發明的一種稱之為“文明”的產物，是方便劃分人群與方便社會管理的。相當于你要玩一種叫作文明社會的游戲你就得遵守它的規矩。這個規矩也叫制度，也叫法律，也叫道德，又或者說叫其他的什么。但實際上，這樣的規矩在人類社會中的一些時候是失效的，并不對應人們在特定情況下內心的需要、思維和感受，這時我們就需要重新思考和打量我們身處的情境，如何以妥帖之思以妥帖之情來關照我們的情感。在文學中這種關照可能會使人物的行為脫離“規矩”，脫離是非對錯，形成與現實社會不那么統一的人物形象。但這正是文學應該來擔當的，使各種規矩下遭受苦難的人們一時擁有可以喘息的機會。因而當我們在小說里發現了這個就相當于發現了一種人物，發現了一種生存狀態，發現了一種情境中可以樹立起來的人物形象。endprint

但即使這樣，我們在小說中書寫這個人物的對錯時參照的依舊是現實社會的倫理，所以小說中的人物不管怎么發展，它最終也沒能擺脫現實，它依舊可能在一定程度上與現實并行，又在并行中嘗試脫離與停駐。這個“脫離與停駐”也是產生另一種“是非”的可能。說到這里我們再回頭看汪曾祺的話說文學就是人學，心里一下子就欣慰了，一種對應與清明的欣慰。“文學就是人學”這句話也沒有看上去的那么簡單了，除了參透現實生活的人學，還要理解現實之外可能有的人學。這時的人是原始之人，是是非之外的人，是現實社會“規矩”中有效與失效的人。

感謝《西湖》雜志給我這個新銳獎，我1979年出生的，你們不嫌棄一個將近40歲的人來做新銳，我也蠻不嫌棄的，不以年紀論新銳真的還蠻鼓勵人的，好像在說寫作什么時候都不會晚，這是一種最可貴的辦刊精神。《新年》是我學習小說寫作中的第一個中篇，是摸索中的一個不完滿的產物，感謝各位評委給我這個鼓勵。這里還應該感謝為這篇小說寫評論文章《惜人如惜物》的王繼軍老師。在這篇評論中他把我和汪曾祺前輩來比了，把說了“文學就是人學”大徹大悟的汪曾祺有的“惜物”之心來襯托我這一個魯莽之輩了。王繼軍老師這樣來抬高我，也是對我的一種鼓勵，希望這篇評論中說我好的部分是十年后的我、是二十年后的我能做到的。

繼續寫，繼續愛

池上：

大家上午好。作為一個非科班出身的寫作者，最初的寫作，完全只是一種個人情緒的宣泄。當時的我，是想怎么寫就怎么寫，類似于一只初生牛犢，僅憑著一股熱情和蠻力死命地往前沖。慢慢地，當我接觸到了更多的寫作者，閱讀到了更多的經典作品，我才驚覺，原來寫小說并不是一件那么容易的事。

是的，如果把寫作比作一個窄門，那么身處現在這個時代，這道窄門只會比過去更窄，更難進入。一方面，那么多的經典高峰立在那里，那么多的文學思潮一浪接一浪地過去，留給我們可創新的空間實在是越來越小。另一方面，我們所處的時代使得我們不得不面對一個莫大的難題，即經驗的同質化。

馬爾克斯曾在《番石榴飄香》里提到：“拉丁美洲的日常生活里充滿了奇特的事物。不管是蕾梅黛絲飛上天空，還是黃蝴蝶纏著馬烏里肖·巴比倫，都有著現實根據?！睋Q言之，我們所說的魔幻現實主義在他看來不過是他所生活的拉丁美洲帶給他的特殊經驗。再反觀我們現在所處的時代，二月，全世界的人都在過情人節；十一月，是萬圣節；十二月，則是圣誕節。不管何時何地發生了何事，下一秒鐘，它也許就會被發到微博、微信、Facebook等社交網絡上，為所有人知曉。從表面上看，我們的信息似乎是更加豐富、蕪雜了，但同時，我們也是在越來越趨于同一。同樣的生活，同樣的題材，我們又怎么寫出屬于自己特質的小說呢？

《無影人》這個小說大體上就是在這樣一個狀況下寫出來的。在寫這個小說前，有很長一段時間內，我都被前面這個問題困擾著，無從下筆。有一天，我的外甥女告訴我，她在路上撞見了一個人。那個人披著件軍大袍，腳上著一雙套鞋，滿臉胡須，簡直像是從六十年代穿越過來的。起先，她還和同伴一起對那人指指點點，后來，她覺出不對勁了。因為那個人不是別人，恰恰是她的舅公，我的伯伯。她感到了莫大的屈辱，拉起同伴就往反方向走，生怕遭到同伴的恥笑。

誠然，恥笑是正常的。我這個伯伯年輕時不好好工作，也不結婚，一個人生活在一間很小的房子里。我曾不止一次聽到大人談起他，說，他是活該。又或者，連講也不講，只一個鄙夷的眼神，便表明了立場。我還想到我們從小所接受的教育，無一不是要努力，上進，活出個人樣來。這當然是一種生活方式，可難道就沒有別的了嗎？我記起我曾去看過他一次。在那間黑黑的小屋子里，他和我討論了關于這個社會的一些想法。我既訝異于他的記憶力，更訝異于他竟然有這樣獨到的見解?；蛟S，一切并不是我們所看到的那樣，也就是那時，我決定要寫他。

在寫這篇小說的過程中，我遇到了許許多多前所未有的困難。因為要寫一個過去我所不屑的人，要去除掉女性作家的身份，但我最后還是將它完成了。我不能說他有多完美，但是于我而言，我是看著他一點點地成長，然后，長出屬于他自己的骨骼，血肉，還有經脈。

也就在完成這個小說的同時，我很清楚之前的種種糾結已然不攻自破。因為寫本身就是最好的方式，還因為寫什么固然重要，但真摯的，觸動到你最最敏銳的那根神經的情感，永遠是第一位的。

最后，再次感謝杭州市文聯，《西湖》雜志社，還有在場的各位老師，朋友，而感謝的最好方式就是繼續寫，繼續愛。

欄目中的現實主義

孟小書：

大家上午好，首先感謝杭州市文聯，感謝《西湖》雜志、以及各位師友。這是我寫作以來獲得的第一個有關文學的獎項，對我這個業余寫作者來說是莫大的鼓勵。我曾經十分痛恨寫作、甚至痛恨文學，覺得那些毫無用處。這源于上小學時，老師讓我們寫一篇有關放風箏的作文。父親帶著我跑了三個小時，可風箏仍未放起，于是我便寫了一篇關于風箏沒有放起來的作文。老師讓我重寫，原因是風箏必須要放起來。從這以后我便不會寫了作文。我開始排斥起文字?？墒窃诼L而寂寞的留學期間，我突然發現人的精神世界是多么的重要，我開始讀書和嘗試寫作。2014年，《西湖》雜志發表了我的一篇不成熟的小說，令我感動至今。

《猴子紋身》這篇小說源于《法治中國60分》中的一起犯罪案例，一名男子在街上突襲一名女子，企圖實施強暴。可從畫面上可以看出，那名男子并沒有做好充分的準備，他的行動是沒有計劃性的。我推想，這一切的背后也許有它自己的故事。于是便有了這篇小說。小說中的男主人公以偷窺的方式來填補自己生活中的空虛與寂寞，偷窺使他對生活又有了另一種期許。而當女主人公發現自己被偷窺時，她除了恐懼還感到了一絲的欣慰，似乎找到了存在的意義。當女主人公沉浸在這一切看似是粉紅的光團中時，她發現那個一直“關懷”自己的男人，居然是當初企圖強暴自己的人，世界再次陷入一片黑暗。小說的初衷是想借助這二人來闡釋都市生活中的困境與無助感。而當下的這些問題與困境是光怪陸離的，作為一個年輕的、沒有過多社會經驗的寫作者來說，無法對它們做出更深刻的闡釋。

《西湖》雜志多年致力于培養年輕作家，并提供了一個良好的平臺。在各位師友的批評和鼓勵下，我會繼續努力寫作，來回報這份知遇之情。endprint