喧囂世界里，我只聽見自己

■馮 唐

喧囂世界里，我只聽見自己

■馮 唐

我羨慕那些生下來就清楚自己該干什么的人。這些人生下來或者具有單純的特質，如果身手矯健、心如止水，可以去做荊軻；如果面目姣好，可以去做蘇小小?；蛘邘е|樸的目的，比如詹天佑生下來就是為了修一段鐵路，比如孫中山生下來就是為了搞一場革命。而我從生下來就不知道自己該干點什么。我把自己像五分錢鋼镚一樣扔進江湖中，落下來，不是國徽的一面朝上，也不是麥穗的一面朝上。我這個鋼镚倒立著，兩邊不靠。

其實，很早我就知道自己只能干好兩件事情。第一是文字，我知道如何把文字擺放得當。很小的時候，我就體會到文字的力量，什么樣的文字是絕妙好詞。隨便翻到《三曹詩選》，“青青子衿，悠悠我心。但為君故，沉吟至今”，就會想起喜歡過的那個姑娘。她常穿一條藍布裙子，從不用香水，但是味道很好聞，我分不清是她自身的味道還是裙子的味道，反正是她的味道。第二是邏輯，我知道如何把問題思考清楚。隨便翻起《資治通鑒》，是戰是和，是用姓王的胖子，還是用姓李的瘸子，掩卷思量，洞若觀火。繼續看下去，按我的建議做的君王，都兵強馬壯；沒按我的建議做的，都垂淚對宮娥。

我從小就很擰，認定文字是用來言志的，不是用來糊口的，就像不能花間喝道、煮鶴焚琴。邏輯清楚的用處也有限，只能做一個好學生——我手背后，我腳并齊，我好好學習，我天天向上；我誠心，我正意，我修身，我齊家，我治國，我平天下；我繩鋸木斷，我水滴石穿；我忙，我累，我早起，我晚睡。

但是，我還是忘不了文字之美。

上中學的時候，我四肢寒磣，小腦不發達，不會請那個穿藍布裙子的姑娘跳青春交誼舞。我在一頁草稿紙上送她一首叫作《印》的情詩，我自己寫的：“我把月亮戳到天上，天就是我的；我把腳踩入地里，地就是我的。我親吻你，你就是我的?！?/p>

上大學的時候，我寫假金庸、假古龍賣錢，給女朋友買藍布裙子穿。我學古龍學得最像，我也崇尚極簡主義：少就是多，少就是好。

上班的時候，我觀察周圍的豪商巨賈，拿他們比較《資治通鑒》里的王胖子和李瘸子，想象他們內心深處的世界。假期，我不去夏威夷看草裙舞，不去西藏假裝內心迷茫。明月如霜，好風如水，我攤開紙筆，靜觀文字之美。

兩面不靠的壞處挺多，比如時間不夠。文字上無法達到本可以達到的高度，數量在一定程度上決定質量，至少在很大程度上決定力量。比如渴望不強烈，沒有渴望掙到無數的錢，沒有渴望位極人臣，就像有史以來最能成事的曾國藩所說：“天下事，有所利有所貪者成其半，有所激有所逼者成其半。”我眼里無光，心里無火，我深杯酒滿，飲食無虞。我是個不成事的人，這和聰明不聰明、努力不努力沒有關系。

兩面不靠的好處也有，比如文字獨立。在文字上，我不求名、不求財，按我的理解做我的千古文章。我不教導書商早晚如何刷牙，書商也不用教導我如何調和眾口、烘托賣點。比如心理平衡，我看周圍的豪商巨賈，心中月明星稀，水波不興。百年之后，沒有人會記得他們，但是那時候的少年會猜測蘇小小的面目如何姣好，會按我的指點喜歡上身邊常穿一條藍布裙子的姑娘。

倒立著兩邊不靠，總不是穩態，我依舊不知道自己該干什么。年輕的時候，這種樣子叫作有理想。到了現在，我媽說，這種樣子就叫作怪物。Z