京劇《文昭關》核心唱段解析及體會

京劇《文昭關》是著名老生楊寶森精心加工提煉的一出經典名劇在第二場戲中，由《二黃慢板》，《二黃快原板》兩種版式組成的大段唱腔，以層遞式結構和趨緊的節奏形式，表現了落魂英雄伍子胥的情感，《二黃慢板》的唱是伍子胥對自己艱難經歷的痛苦回憶，我的體會及感受用這核心唱段通過這一版式強制緩慢節奏進入廣闊的聲腔空間，表達了伍子胥壓抑的心情。

《二黃原快板》的唱則以快速遞進的節奏表現伍子胥堅強不屈的性格和其永不泯滅的英雄本色升華的演唱意境，拔高了伍子胥鏟除楚平王，棄惡揚善，匡扶正義的堅強決心。

戲一開始，伍子胥看天色己晚，心中十分焦慮，一連幾天躲在東皋公的后花園，心中郁悶無比，入夜，他徘徊在月色之中，這時聲聲更鼓摧得壓抑難忍，一聲撕心裂肺：“爹娘啊”打破沉友的夜空，“爹娘啊”叫板，引導出唱腔出現的一種特殊形式，對接下來的唱作了預示，伍子胥的這種“叫板”“在過門]”起，承，轉，收中有著“起的作用。另外，起首過門還給演員和觀眾預示唱腔的聲腔，版式，調性，尺寸以及鋪墊演員的演唱“情境”功能，很顯然，一開嗓必須表現伍子胥落魄，無奈情緒的“叫板”是《二黃慢板》唱腔的組成部分，唱腔墊定了情緒基調，后面的演唱中奠定了堅固的基石。

第一句：“輪明月照窗前”由高向低緩較為變聲長調。這句唱表現的是一個“愁”字，同時交織了伍子胥內心的郁悶，沉重，焦灼，其感情的表達總的來說是收斂的，第二句“愁人心中似箭穿”行腔中進一步延仲，我的體會是用蒼涼苦澀的聲調傳達出伍子胥的焦慮與怨恨，在運腔咬字勁頭及氣息變化輔以相應的唱1功，以聲傳情，聲情并茂融匯一體。

《二黃慢板》唱腔中段部分為敘述性唱句，這種唱法聽似輕描淡寫，卻解析傳達深沉的感情，譬如：四個“我好比”的前三個唱腔變化不大，且都走低音，但聽上去不覺得重復，此外須用抑揚頓挫，輕緩徐的方法唱出伍子胥的孤雁悲鳴，凄清冷落的形象，表達出伍子在困境中的壓抑情緒，在“我好比魚兒吞了鉤線”一句中，我的感是用“松緊帶”似的語言節奏強調“鉤線”的語氣分量，在連接下個“我好比”唱句時再回原速，形成唱句一松一緊的呼應，四個“我比”唱腔語言節奏因其層層趨緊，真切表達出伍子胥內心失落的痛苦。“思來想去肝腸斷”這句唱須將每個字收斂唱出，將行腔逐漸向外拓展，“斷”字在原速的基礎上稍稍加快，以烘托國恨家仇痛徹肝的感情。

《二黃慢板》最后一句唱，“今夜晚怎能夠盼到明天”承上啟下，逐向《二黃快原板》過渡，但其格式還是慢板，這里的筋節唱與伴對行腔與尺寸的掌握，由此可見，這“墊頭”始終承續著唱腔的尺寸及感情。

當伍子胥進入困令狀態時，更鼓二聲，東皋公提燈上場，劇中設計了東皋公與伍子胥亦緩亦急的接唱，扣人心弦，引人入勝。值得一提的是：伍子胥失聲痛哭表現悲傷情感時，將唱句變為《搖板》的節奏形態，在重音盡頭的作用下，極好的烘托了伍子胥的悲愴情緒，如對“我冷冷清清向誰言哪”須唱出內心蒼涼與無奈，最后的“父母的仇化灰煙，本人的感受是唱出伍子胥痛下決心，準備東山再起，為父母報仇雪恨的英雄氣概，在“我不殺平王，我的心怎甘哪”強化“哪”字的邏輯重音與語氣，突出伍子胥復仇的決心。

這一精典“一輪明月照窗前”《文昭關》的核心唱段，是由無數的京劇名家，用心琢磨，精心打造的不朽之作。本人從小投身梨園，在京劇名家，前輩親力親為，言傳身教的感召下，我對國粹京劇已到了瘋狂，癡迷之態。綜上所述，是我對《文昭關》核心唱段中的體會及感受。對藝術的欣賞：“仁者見仁，智者見者”本人81年投身京劇行業至今，迄今為止已有三十七年，通過多年的舞臺演出及實踐累積了一定的舞臺經驗。經典名劇《文昭關》我扮演伍子胥，是本人對這一人物的體會及感受，在戲中，真正做到“形神兼備”。在今后演出中，取其精華，為國粹京劇名揚四海，發揚光大，本人不惜一切為京劇事業傳承創新奉獻一份錦薄之力。

作者簡介：鄧智（1968-），男，貴州安順人 職稱，四級，單位：安順市黃果樹藝術團文化有限責任公司。endprint