孫儷：我是個循規蹈矩的人

每個人的曝光量是有限的，你用完了，它可能就沒有了。所以我一直以來蠻珍惜自己的作品。如果有一次大家覺得你沒那么好，可能下次就像狼來了，不那么信任你了。

——孫儷

南方周末記者 李邑蘭 發自上海

丈夫鄧超未必會看妻子孫儷的每部戲，但《那年花開月正圓》，鄧超的確看了。劇中，男主角沈星移（陳曉飾）的屁股被父親打開了花，“丫鬟”孫儷下手幫他涂藥。鄧超看到這里，截圖發了微博，同時發出的，還有一張手機碎屏的照片。

孫儷后來問了鄧超，碎屏并非因為“吃醋”，不過玩笑早已上了熱搜。幾年來，對鄧超孫儷夫婦的嬉笑怒罵，網友始終買賬，每逢新作上市，雙方“互挺”，更是效果顯著。

跟此前的甄嬛、羋月一樣，在2017年8月30日首播的《那年花開月正圓》中，孫儷再次飾演了一位“女強人”。這回，角色是清末陜西女首富周瑩。

歷史上的周瑩，17歲時嫁至陜西涇陽縣安吳堡村吳家，婚后十余天，丈夫便因病去世，從此周瑩守寡一生。因吳家無后，周瑩繼承了吳家資產，經營有方。慈禧太后遁難陜西時，周瑩向慈禧太后捐獻了十萬兩白銀，并被慈禧收為義女。

在電視劇中，周瑩的身世被設計為一個跟隨養父賣藝維生的江湖兒女，性格“野”而天真。“周瑩是一個生命力很旺盛的人。她是在土里長大的人，如果沒有這樣的生命力，她不可能走得很遠，走得很高。”孫儷告訴南方周末記者，“所以要演她，我也要變得生命力很旺盛。一定要自嗨，沒有什么事也要很高興。還有，前期的周瑩有多開心，后期的周瑩就有多傷感。因為到后來，前期的周瑩只能成為她一生的回憶。”

再次出演“女強人”式的角色，孫儷不斷被問及“大女主”的問題。后來她想通了：“以前很多戲都以男性為主，現在以女演員為中心的戲受歡迎，這是好事，我們應該享受這個時代。”她希望這些戲可以體現“女性的力量”。

然而，28歲結婚、已經生下一兒一女的孫儷，并不覺得事業成功的女性就能算真的成功。她從周瑩身上體會到“孤獨感”。“周瑩的孤獨和羋月的孤獨不一樣。羋月是有野心的，而且她的野心她不否認，周瑩好像中了彩票一樣，生活一下子就不一樣了。”孫儷告訴南方周末記者。

“周瑩是個寡婦，她也沒有孩子，所以她的事業穩定了，精神就開始空虛了。她一輩子再成功，內心還是孤獨的，不能說是一個成功者。”孫儷這樣理解道。現在，孫儷一年還會有半年時間留在家里陪伴孩子：“家庭生活要同步，人生才會圓滿”。

“在她身上沒有男人 和女人的界限”

南方周末：周瑩跌宕起伏的人生段落中，你最喜歡的是哪一段落？

孫儷：還是她的少女時代。那段生活是最落魄的，沒錢沒房子，每天靠行騙賺一點飯錢，但也是最無憂無慮的。后來她雖然戴上了名貴的翡翠，口袋里有很多銀子，但也越發煩心了。

南方周末：你覺得在周瑩的性格中，有某種不屬于那個時代的“現代性”嗎？

孫儷：她從頭到尾都是超前的，要不然怎么會有那么多人看不慣她，同時又有那么多人喜歡她?她就是那個年代的外星人。

她常年在江湖里，在外面看得太多了。她不是深宮里的女人，也不是一個大家族里面從小綁小腳的女人，她沒受過婦道的熏陶，完全是純天然的。用現在的話來講，就是“有機生長”，見很多陽光，也見很多風雨。

在她身上沒有女人和男人的界限，沒有覺得男人能做的事情女人不能做，她覺得只要人做的，我都可以做。

南方周末：如果周瑩穿越到現在，你覺得你能和她聊得來嗎？

孫儷：我可能會崇拜她。從某種程度上來講，我也是個比較循規蹈矩的人，比如說，我就不愿意打破自己的作息，而且我會為打破作息很苦惱。

少女周瑩的樂觀，我應該也是有的，我很多事情不愿意往太壞的地方去想。周瑩很自由，我也很向往自由。如果人家總告訴我，我應該做這個應該做那個，我就很煩。就像那時候，可能相對我的職業來講，太多人覺得我結婚生子太早了，好像斷送了自己的前途一樣。可我當時也沒想那么多，只覺得我就是想做這件事情，可能也蠻任性的。

劉濤就說我，你什么都好，就是有時候太任性了，我完全明白她在說什么。如果是我不想做的事，誰找我都會拒絕。我想做的，你不找我，我自己都會主動要求去做。我對這件事情感興趣，我就會做好；我明知道這件事情我做不好，那我還不如不去做，做了也丟人。

南方周末：你說周瑩最打動你的是“孤獨感”。你覺得這種孤獨，更多地是來自于愛人過早的去世，還是時代對她的不理解？

孫儷：我說的孤獨感，是表演狀態。周瑩生命力特別旺盛，只要有一個點、哪怕一個很小的點能讓她高興，她一定不余遺力地讓周圍的人感受到她的光芒，但當她獨處的時候，你會感受到她心里的寂寞和孤獨。這也是我在看劇本的時候很受觸動的——這個人物的多面性寫得很好。

我也跟導演講，周瑩這個人物的快樂、她的活潑其實很好展現，但要花更多時間和心血去展現她內心的孤獨。可能沒有一句臺詞，只是對著鏡頭發呆，但我很喜歡那些東西。

南方周末：你有一個觀點：“以女演員為中心的戲受歡迎，這是好事，我們應該享受這個時代。”作為女演員，你喜歡的女性熒屏角色是誰？

孫儷：真實的角色我都喜歡。無論是大人物小人物，她的社會地位有多高不重要，她的生活多艱辛也不重要，重要的是這個人物是真實的，能讓人產生共鳴的。

現在大家聊什么話題都喜歡習慣性地一刀切，很多角色歸類為瑪麗蘇，本來可以分一百類或者一千類很細的人物，一下子就變成一類人，這太簡單了，非黑即白，很多事情不是這樣子的。

原來人家老說我演的是“大女主戲”，我對這些網絡語言不太懂，就老去問這是什么意思。我起初不太贊成被叫成什么“大女主”、什么“瑪麗蘇”，后來我也不管了。以前很多戲都是男性為主的，為什么我們不能享受這個女演員受歡迎的時代呢？

馬云先生都要辦女性創業大會，說將來的市場可能就是女人的市場，現在大家對女性創業也越來越重視。女人想得天生就比男人多，因為她細致細膩，生理結構就不一樣，所以女人還是很厲害的。

“這次沒那么好， 下次大家就不信你了”

南方周末：少女時代的周瑩天真活潑，很“野”。很多成年演員抗拒出演少女角色，你為什么接受？

孫儷：其實我也很抗拒，但是導演說服了我。周瑩少女的那一面是很少一部分，你馬上就看不到她那個樣子了，反而會懷念，會因為后來她變成另一個樣子而心痛：為什么原來那么開心的一個女孩，會變得那么地讓人傷感？我后來演周瑩回憶她小時候——其實也就是幾年前的她自己，演著演著就很心酸，好像時間太快了，一下子就完全不一樣了。

南方周末：丁黑導演允許你在表演少女周瑩的時候“胡亂演”、“改臺詞”，哪一部分是你胡亂演、改臺詞的結果？

孫儷：有些戲是意外。我在戲里用茶壺喝水，我也不知道為什么，喝完，水就會沿著嘴角滴下來，樣子很搞笑，導演以為是我自己設計的，其實不是。

有一場戲，光哥（張晨光）飾演的吳家大老爺吳蔚文的臺詞里寫著：“磕頭”，意思是讓我在關公面前磕頭。我跟導演說，不對，我怎么知道老爺讓我磕頭，就是給關公磕頭呢？我就臨時“胡亂演”，直接對著光哥磕頭。光哥也能接住那個招，板著臉說：“不是對我磕。”

現場經常會有這種比較隨機的發揮。有一段時間我對自己深度懷疑，說我這樣演對嗎？演著演著就收一點。導演就問我，你是不是心情不好？我說沒啊，他說為什么演戲那么收了？導演后來反而不太適應我收著，他很接受我演的周瑩的那種外放。

南方周末：有一段拍攝花絮。導演讓你躲在花園里假裝往外望，你蹲在那里一直糾結：“這樣看不到啊”。拍攝時，這類不講究的小細節真會影響到你嗎？

孫儷：會的，我很在意這些細節，它很影響我的感受。比如說兩個人在說悄悄話，那個人在那兒假裝偷聽，但我的余光都能看到他，那怎么能叫偷聽呢？

我記得有一場戲，是我跟陳曉飾演的沈星移的對手戲。劇本里寫著，沈星移轉身一看，邊上有一朵花，他把花撿起來，假扮成女人，頭上插花，逗我開心。我當時就受不了，怎么在這個犄角旮旯里突然就出現一朵花呢？導演自己也解釋不通。后來就把那段戲改了，改成花是沈星移本來就夾在身上的，他把花重新夾在自己頭上。

南方周末：電視劇都是打亂拍攝的，這對演員會有什么影響嗎？

孫儷：電視劇要花太多時間做前期準備，不像電影。電影充其量是兩集電視劇，最多三集，你每天搗鼓很多遍都沒問題。但電視劇74集，每集45分鐘，你如果演錯了，可能前后有很多場戲都會錯的。即便前期做了很多溝通工作，后期戲剪出來，還有很多不準確的地方，比如，周瑩這個人物她就不應該有太多精致的妝容，所以最早給我化的那個妝就會有點過，后來周瑩的妝就越來越清淡。

南方周末：之前你說自己想演諜戰劇，穿著旗袍耍手槍那種。后來有接到過諜戰劇的劇本嗎？

孫儷：沒有。我看到的好劇本太少了，所以拍戲也少。有時候也不是說那個劇本不好，而是說這類角色我曾經演過或者似曾相識，我不想去演它。

南方周末：此次合作的導演丁黑，拍攝的《玉觀音》曾是你擔任主角的第一部戲。《玉觀音》和你在劇中飾演的角色“安心”，對你意味著什么？

孫儷：有太多意義了，無論我演多少戲，《玉觀音》一定是我生命中最重要的一部。這部戲帶我入行，也是在這部戲里，導演給我立的規矩。我所有工作的規矩、表演的規矩，好像都是丁黑導演教我的——拍戲的時候要全身心投入，不能有一點雜念。演完之后，我們成為很好的朋友，丁導也一直跟我講，不能亂接戲，要珍惜自己的曝光率。他覺得每個人的曝光率是有限的，你用完了，它可能就沒有了，所以我一直以來蠻珍惜自己的作品。如果有一次大家覺得你沒那么好，可能下次就像狼來了，不那么相信你了。