楊曉芳
閱讀教學(xué)是小學(xué)語(yǔ)文教學(xué)的基本環(huán)節(jié),是學(xué)生進(jìn)行聽(tīng)說(shuō)讀寫綜合實(shí)踐的重要陣地,聽(tīng)說(shuō)讀寫缺一不可。著名特級(jí)教師于永正在他的閱讀教學(xué)中,大都根據(jù)教材內(nèi)容安排一些寫作的訓(xùn)練:或?qū)懸痪湓挘驅(qū)懸粋€(gè)片段。但目前小學(xué)語(yǔ)文閱讀教學(xué)課堂中除了少量的寫字訓(xùn)練外,幾乎沒(méi)有寫作的訓(xùn)練,有的甚至在課后有明確要求的寫作訓(xùn)練,課堂上都未能落實(shí)。所以語(yǔ)文教學(xué)不是要教學(xué)生關(guān)于語(yǔ)言的知識(shí),讓其談?wù)撜Z(yǔ)言,而是要教給他們語(yǔ)言,讓學(xué)生形成實(shí)際運(yùn)用語(yǔ)言的能力,從而促進(jìn)學(xué)生運(yùn)用語(yǔ)言能力的發(fā)展。
一、寫作訓(xùn)練的內(nèi)容和類型
閱讀教學(xué)中的寫作訓(xùn)練主要是指結(jié)合閱讀教學(xué)的內(nèi)容而進(jìn)行的寫作形式,不同于獨(dú)立的作文訓(xùn)練,以寫話、寫片段為主。寫作的內(nèi)容:一是閱讀教學(xué)中所提供的感性材料,二是學(xué)生的生活實(shí)踐。寫作訓(xùn)練的類型有遷移性的寫作訓(xùn)練、想象性的寫作訓(xùn)練、反饋性的寫作訓(xùn)練和改變敘述方式、角度和內(nèi)容的寫作訓(xùn)練。
1.遷移性的寫作訓(xùn)練
(1)詞與句的寫作訓(xùn)練
如學(xué)了“鼓勵(lì)”一詞,我設(shè)計(jì)這樣幾種形式的寫話訓(xùn)練:①在誰(shuí)的鼓勵(lì)下,誰(shuí)怎樣了;②誰(shuí)在誰(shuí)的鼓勵(lì)下怎樣了;③誰(shuí)在什么方面鼓勵(lì)了誰(shuí);④__________鼓勵(lì)。
(2)片段寫作訓(xùn)練
閱讀教學(xué)中的片段寫作訓(xùn)練主要是模仿某些片段進(jìn)行仿寫,能有效地簡(jiǎn)化寫作的過(guò)程,降低難度,使學(xué)生易學(xué)樂(lè)學(xué)。有的范文可以對(duì)其整篇進(jìn)行模仿,或內(nèi)容,或形式,那就成了篇的寫作訓(xùn)練。由于閱讀教學(xué)的時(shí)間限制,不便在閱讀教學(xué)中進(jìn)行,可在作文教學(xué)中進(jìn)行。
2.想象性的寫作訓(xùn)練
顧名思義,想象性寫作訓(xùn)練就是通過(guò)想象而進(jìn)行的思維發(fā)散性寫作,可以分為以下幾個(gè)類型。
(1)擴(kuò)寫
如《沉香救母(二)》一文,當(dāng)沉香練就了一身武藝去華山救母時(shí),課文是這樣寫的:“一路上,沉香不知翻過(guò)了多少座高山,也不知跨過(guò)了多少道深澗。”當(dāng)講到這里時(shí),我引導(dǎo)學(xué)生根據(jù)自己平時(shí)看電視劇、讀故事書的經(jīng)驗(yàn),去想象沉香究竟是怎樣翻過(guò)高山、怎樣跨過(guò)深澗的,途中遇到豺狼虎豹是怎么作斗爭(zhēng)的;再引導(dǎo)學(xué)生把自己想到的寫下來(lái)。通過(guò)寫作訓(xùn)練,學(xué)生體會(huì)到敘述事情要按照事情發(fā)展的過(guò)程,體會(huì)到句子之間是有聯(lián)系的,還體會(huì)到了寫文章不能啰唆,要簡(jiǎn)潔。另外,教材中還有一些古詩(shī),如《小兒垂釣》《尋隱者不遇》等都是擴(kuò)寫練習(xí)的好材料。
(2)續(xù)寫
《花瓣飄香》一文最后一小節(jié)寫道:“第二天早晨,我從集市買了兩盆帶著露水的月季花,一盆送給了小女孩,另一盆放在我母親的陽(yáng)臺(tái)上。”教學(xué)結(jié)束時(shí),我組織學(xué)生討論:第二天,當(dāng)“我”把月季花送給小女孩和“我”的母親時(shí),她們分別會(huì)說(shuō)些什么,做些什么,想些什么。學(xué)生通過(guò)寫作這部分課文中沒(méi)有描述的情節(jié),既可加深對(duì)課文的理解,又可培養(yǎng)想象能力,還鍛煉了語(yǔ)言組織能力。
(3)補(bǔ)寫
《半截蠟燭》一文中,對(duì)于伯諾德一家的內(nèi)心活動(dòng),作者并沒(méi)有寫明。但學(xué)生弄清伯諾德一家此時(shí)的內(nèi)心活動(dòng)既能對(duì)課文的思想內(nèi)容有深入的理解,也能通過(guò)人物的內(nèi)心活動(dòng)受到感染和教育。我便引導(dǎo)學(xué)生深入課文的語(yǔ)言文字之中,透過(guò)伯諾德一家人的動(dòng)作、神態(tài)以及內(nèi)心活動(dòng),來(lái)推測(cè)他們分別是怎么想的,然后,再讓學(xué)生將他們的內(nèi)心活動(dòng)寫下來(lái),收到了較好的效果。
3.反饋性的寫作訓(xùn)練
此類訓(xùn)練用以檢查學(xué)生對(duì)教材表達(dá)方式的掌握程度。《草船借箭》教完后,我設(shè)計(jì)了這樣的訓(xùn)練:“諸葛亮挺有才干。①②③諸葛亮真是神機(jī)妙算,足智多謀。”其中①②③要求學(xué)生根據(jù)對(duì)教材的理解,分寫諸葛亮草船借箭成功的原因。《白楊》第14自然段教完后,我要求學(xué)生用上“哪兒……哪兒……”“不管……不管”“總是……”寫一段話,來(lái)贊揚(yáng)文中那位叔叔扎根邊疆、建設(shè)邊疆的崇高品質(zhì)。學(xué)生根據(jù)對(duì)課文的理解,運(yùn)用學(xué)到的句式,幾分鐘就寫好了。
4.改寫訓(xùn)練
改寫就是對(duì)課文的語(yǔ)言材料進(jìn)行重新組合,或改變敘述的角度,或改變敘述的方式,或改變敘述的內(nèi)容(內(nèi)容與課文相對(duì)應(yīng))。《月光曲》一文記敘了德國(guó)音樂(lè)家貝多芬為窮兄妹倆彈琴并創(chuàng)作名曲的動(dòng)人傳說(shuō)。為何能寫出《月光曲》,理清貝多芬感情變化是難點(diǎn)。我引導(dǎo)學(xué)生歸納出:演出后的閑適之情、聽(tīng)到兄妹對(duì)話后的同情、遇到知音后的激動(dòng)之情、幽美的月色激起的創(chuàng)作熱情(即興創(chuàng)作),然后要求學(xué)生根據(jù)這一線索,把貝多芬的感情變化寫成一段話,加深了對(duì)課文內(nèi)容的理解。
二、寫作訓(xùn)練的原則
1.讀寫結(jié)合的原則
讀是理解,是吸收,為寫提供了“樣子”,作了準(zhǔn)備。小學(xué)生不同于成人,要使他們學(xué)到的東西得到鞏固,就必須幫助他們把知識(shí)轉(zhuǎn)化為技能,就必須緊緊圍繞“讀”來(lái)設(shè)計(jì)寫作訓(xùn)練,以讀導(dǎo)寫,以寫促讀,使讀與寫水乳交融。
2.整體性原則
第一,閱讀教學(xué)中的寫作是讀的一部分,存在于閱讀教學(xué)之中,不能游離于“讀”之外,但寫作要服從于“讀”,不打破閱讀教學(xué)的節(jié)奏,不可將閱讀課上成作文課。第二,閱讀教學(xué)中的寫作應(yīng)作為作文教學(xué)的有機(jī)組成部分,要與作文教學(xué)結(jié)合,不同年級(jí)段進(jìn)行不同要求的寫作訓(xùn)練。從寫作形式來(lái)講,低年級(jí)寫句,中、高年級(jí)寫段,為高年級(jí)寫篇服務(wù);從寫作內(nèi)容來(lái)講,也應(yīng)如此。
3.課內(nèi)外結(jié)合的原則
教師課前就要引導(dǎo)學(xué)生獲取材料,作好內(nèi)容的鋪墊;課中,引導(dǎo)學(xué)生以“讀”悟法,作好表達(dá)方法的鋪墊,然后引導(dǎo)寫作,實(shí)現(xiàn)遷移。
4.及時(shí)反饋的原則
閱讀教學(xué)中寫作的訓(xùn)練,由于跟閱讀緊緊連在一起,學(xué)生有內(nèi)容寫,有方法寫,所以寫起來(lái)很快。在寫的過(guò)程中,教師應(yīng)認(rèn)真檢查,尤其要關(guān)注后進(jìn)生,及時(shí)對(duì)學(xué)生的所寫進(jìn)行評(píng)議。
5.動(dòng)靜搭配的原則
如果把閱讀教學(xué)中師生共同進(jìn)行聽(tīng)、說(shuō)、讀的訓(xùn)練看成是一個(gè)“動(dòng)”的過(guò)程,那么寫則是一個(gè)相對(duì)的“靜”的過(guò)程,是學(xué)生獨(dú)立表達(dá)的過(guò)程。在課堂教學(xué)中,要注意聽(tīng)說(shuō)讀寫的合理搭配。
在閱讀教學(xué)中進(jìn)行寫作訓(xùn)練,也就是把閱讀過(guò)程看作一個(gè)雙向心理過(guò)程。閱讀教學(xué)中,學(xué)生不僅注意理解吸收,還要學(xué)會(huì)表達(dá)傾吐。整個(gè)教學(xué)過(guò)程,學(xué)生動(dòng)口,動(dòng)腦,動(dòng)手,閱讀與寫作兩翼齊飛。
作者簡(jiǎn)介:江蘇省興化市楚水小學(xué)語(yǔ)文教師。