美，是雜技藝術不可或缺的

◎ 文︱倪丹（安徽省雜技團）

美，是雜技藝術不可或缺的

◎ 文︱倪丹（安徽省雜技團）

我國作為一個有著悠久歷史文明的大國，擁有多樣的藝術門類，雜技便是其中一顆璀璨的明珠。隨著社會經濟的快速發展和人們對藝術欣賞水平的不斷提高，雜技也從曾經的“撂地”表演逐漸形成為一門舞臺藝術。雜技為何能成為人們喜愛的一項表演藝術？是因為它一直以獨特的令人贊嘆的驚險以及超乎尋常的精湛技藝所帶給觀眾視聽的雙重震撼嗎？在我看來，雜技藝術的經久不衰中存在著人們對“美”的認同與追求。

美，是人們對任何事物欣賞的一個重要評判標準之一，它完全融入了我們的生活中，每個人對待美的欣賞各有不同，更何況雜技藝術現在已經是門綜合舞臺藝術，觀眾對它的專業性和舞臺呈現等期待就會更高，不再只關注技巧的驚險和難度，而是希望走進劇場享受這門藝術給他們帶來的精、險、美、奇的視覺沖擊。所以，美！成了我們每位雜技人必修的一門課程。現在培育的雜技藝術人才不光需要腰、腿、頂、跟頭等專業基本功。還需擁有更多的音樂、舞蹈、化妝、造型等綜合知識，以提高雜技演員的綜合素質和藝術能力，以期今后能夠將美輪美奐的雜技奉獻給觀眾。

做演員就要有當最優秀演員的精神，演員是藝術工作者，絢麗的舞臺和觀眾的掌聲就是我們向往且神圣的藝術殿堂。當下，雖然中國的演員隊伍十分龐大，但每個演員進入藝術行當路徑各有不同。我們既然選擇了這個職業，就應該樹立一個高尚的藝術追求目標，不斷以高標準、嚴要求來提高和完善自己。俗話說得好：“不想當將軍的士兵不是好兵”。那么不想成為藝術家的演員，也稱不上一個好演員。每位雜技演員都需從小就進入到這個團體中，進行一系列的專業培訓、練習。我8歲進入安徽省藝術學校雜技表演專業班學習，從一名懵懂無知的小女孩，慢慢走到今天，成為一名可以獨當一面完成一些節目表演的成熟演員。我表演的《抖空竹》《車技》《排椅》等節目都是我從小每天練習，不斷提高、完善的。越來越多的舞臺經驗，使我在實踐中發現，現在的觀眾更多地開始關注你是如何優美地詮釋你的技巧動作。剛登上舞臺時，我緊張得只想沒有任何瑕疵地把技巧表演出來，而忽略了“美”；隨著年齡的增長，我開始更多地關注技巧呈現的“美”。那么如何將美融入到我的每個技巧動作中？成了我最大的課題和進步的空間。在《抖空竹》節目中，除了所有的翻騰動作，點地翻身也是這個節目中比較來彩的部分，這個旋轉動作是來自舞蹈演員的啟發。為何雜技演員不能像舞蹈演員那樣用美的方式呈現給觀眾呢？雜技演員經常借助輔助性的道具來完成各類驚險的動作，如何從中展現我們的美感？

雜技與很多藝術門類一樣，從舉手投足之間展現別樣的藝術之美。看舞蹈演員的演出視頻和在舞蹈中如何展現自己的技巧動作，從而改善自己的旋轉速度、角度，手、腿的位置，包括動作過程中的狀態和表現力。但戲劇動作的婉轉流長，憑添許多優雅，表演者在舞臺上所展現的美與自信，帶給觀眾是最直接的藝術享受，演員在臺上任何的小動作，在觀眾里都會被放大、吸收。所以，所有的集體、單人節目都是一樣，要從每個技巧的細節抓起，不光要用舞蹈去串聯銜接，更多的是要從每個技巧動作的細節開始改變。單個技巧動作的改變從何而來？從練功房里開始，我們要每天練習時用細節要求自己，把所有的壞毛病、小習慣克服掉。同樣作為演員，在生活中也要從嚴約束自己，如果在生活中都不能控制、約束自己的身材及形體，那么在舞臺上又如何能呈現出“美”的自己？

技巧是經勤學苦練的，但氣質是需培養的，要從生活積淀和創作實踐中培養而來。演員對于“美”的感悟最終需要在舞臺上加以檢驗，只有真正好的，才經得起時間的磨礪。只有讓生活、技巧、表演這三者相互結合，相輔相成才能創作和展現出動人、飽滿、準確和深刻的藝術形象。

隨著時代的發展，停滯不前的事物必將落后，而最終將被時代淘汰。在時代進步和藝術審美多元化的當下，更多的雜技院團開始了劇目創排，通過把雜技與劇目相結合的形式進行雙重打造，注入新的創作理念，用新的藝術元素更好地迎合市場和觀眾的需求，同時也更多地贏得觀眾的情感共振。那么，這就會對舞臺呈現有了更高要求，舞臺的美，燈光的美，編排的美，技巧的美，服裝的美，妝面的美，演員自身的美缺一不可。只有當這些所有的美融在一起時，才能呈現出一部精、險、美的雜技劇目。應該講，所有的美都是一門課題，都是“大文章”，都需每位藝術工作者永遠去學習和探究的必修課。

我堅信，只要真誠地熱愛雜技藝術，并在不斷的孜孜以求中完善自己，廣泛汲取知識，豐滿內在氣質，重技更重美，重藝更重德，那么，成功就會在不遠的將來等待著我們！

大美在心中，精美在舞臺！■