要樹立經(jīng)得住歷史考驗(yàn)的標(biāo)準(zhǔn)
——北京畫院院長王明明訪談

北京畫院院長王明明

北京畫院是新中國成立的第一個(gè)畫院。1956年最高國務(wù)會議決定在北京、上海兩地設(shè)立畫院，標(biāo)志著正式建立新中國畫院體制。1957年，周恩來總理親自出席了北京畫院的成立大會并致辭。北京畫院是新中國歷史最悠久、最富有代表性的畫院之一。

錢曉鳴問（下同）：由中國國家畫院、浙江畫院發(fā)起組織的《中國畫院史》《中國畫院志》編撰工程已全面啟動。《中國畫院史》是國家畫院做了多年的國家項(xiàng)目，現(xiàn)已接近收官。《中國畫院志》則剛剛起步，你怎么看這個(gè)工程？

王明明：關(guān)于中國畫院史、志，大約10多年前龍瑞擔(dān)任中國畫研究院院長時(shí)就做過一次梳理。我覺得對中國畫院的歷史和當(dāng)代畫院做一次系統(tǒng)的梳理還是很有意義的。這項(xiàng)工作最重要的是要樹立一個(gè)經(jīng)得住歷史考驗(yàn)的標(biāo)準(zhǔn)，所以要由歷史學(xué)家、學(xué)者、美術(shù)史專家去研究各個(gè)不同歷史時(shí)期傳承的作用，從具體史料去深入梳理：有的朝代有，有的朝代就比較弱，這樣一直延續(xù)到現(xiàn)在，有這么一部完整的畫院歷史和典志是很好的事。這樣，后人再寫歷史就可以接上了。

《中國畫院志》花力氣把新中國成立以來的傳承梳理清楚是很有意思的，各個(gè)畫院也集中了大量的名家大師和代表作，如果此書編撰得圖文并茂，兼有資料性和文獻(xiàn)趣味性，讀起來就不會枯燥，此書的編撰出版一定會得到社會的關(guān)注和支持。

問：《中國畫院志》正在全面啟動，你覺得應(yīng)該注意什么問題？

王明明：要編撰《中國畫院志》，關(guān)鍵要把握好基礎(chǔ)材料的收集整理和編寫，重點(diǎn)是怎么放。更重要的是收錄標(biāo)準(zhǔn)問題，我們不能僅僅收錄體制內(nèi)的，由國家財(cái)政供養(yǎng)的畫院。對那些民間的畫院，新新階層人士，黨的十八大、十九大一直在強(qiáng)調(diào)要團(tuán)結(jié)和關(guān)心他們，不能把他們排除在外。現(xiàn)在收錄范圍是主要到地市一級，那么縣級也有畫院怎么辦？國有畫院和民營畫院不同，怎么劃定標(biāo)準(zhǔn)？這其中有很多值得研究探討的。這些問題不明確，越到基層越不好辦，在編撰具體條目時(shí)都會碰到問題。一些小畫院、民營畫院，很不穩(wěn)定，院長經(jīng)常變。這些問題都需要好好地認(rèn)真研究、界定，既要團(tuán)結(jié)全國的畫院，又要避免那些不正規(guī)的機(jī)構(gòu)來魚龍混雜，總之好事要辦好。

問：你提到《中國畫院志》的重點(diǎn)問題應(yīng)該怎么理解？

王明明：《中國畫院志》的編撰定位是放在畫院之間互相交流的梳理總結(jié)上，那就要區(qū)別對待每個(gè)畫院不同的實(shí)際情況。新中國畫院事業(yè)是從1957年北京畫院成立開始的，到了黨的十八大、十九大，按照黨和各級政府的要求，全國畫院不斷發(fā)展壯大，成績斐然，顯示出強(qiáng)大的生命力。同時(shí)，隨著時(shí)代的變化，在世的畫家，大師級的越來越少。如何從體制和機(jī)制上深化改革，激發(fā)活力，把各畫院好的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)分享出來。畫院志不能僅僅是一些硬件或者干巴巴的數(shù)字，還是要重在反映優(yōu)秀的藏品，這就要求我們編撰工作要做得深入，要挖掘出有價(jià)值的東西，不能只是填幾張表格，要有各院的名家、名作，但也不能全是作品圖錄。要重視各畫院代表性人物的作用、畫院人的活動，突出各畫院的特色、地域的特色。不把握好這些方向性問題，搞不好就會弄出負(fù)面影響來。很多事說好容易，但美術(shù)界的事不把困難想明白，邊界劃分清楚，題目明確起來，盲目去做肯定會出問題。要把策劃做深入了，怎么去做，可能出現(xiàn)的正面和負(fù)面情況，如何揚(yáng)長避短。要去做這件事情，就要追求歷史上能留得下來，留下來起什么作用，這都要想清楚。

問：北京畫院作為新中國歷史最久的畫院，在編撰《中國畫院志》中將會強(qiáng)調(diào)你們的何種特色的辦院原則和職能定位？

王明明：在中國經(jīng)濟(jì)大發(fā)展的時(shí)期，畫院等文化事業(yè)也遇到了大發(fā)展的機(jī)遇。全國各畫院所處的地域、發(fā)展歷史階段都不同，但都應(yīng)該尊重自己的傳統(tǒng)，把歷史積淀作為發(fā)展的根本。比如北京畫院60年了，有齊白石這樣的一代宗師，這就是我們的資源和發(fā)展的根本，作為今天畫院的主持人，要盡可能地把這一傳統(tǒng)發(fā)揚(yáng)光大。對曾在此的一代宗師深懷敬意，尊重歷史并以此為基礎(chǔ)在當(dāng)代予以發(fā)揮、發(fā)展。當(dāng)代人要發(fā)揮自己的個(gè)性，但不要忘了一條，自己再大的本事，只有在前人的基礎(chǔ)上去發(fā)揮，我們的起點(diǎn)才能高。這是我在主持畫院這么多年工作中越來越體會到的，必須靠老祖宗層層的積淀，把老祖宗的歷史資源充分發(fā)揮出來，這個(gè)時(shí)候社會才會尊重我們，否則就會變成孤家寡人。

畫院的發(fā)展必須明確畫院的定位，要明確畫院的性質(zhì)和任務(wù)，畫院是公益性的學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)。北京畫院主要任務(wù)就是周恩來總理在當(dāng)年北京畫院成立大會上指出的研究、創(chuàng)作和教學(xué)三大任務(wù)。為什么要強(qiáng)調(diào)畫院公益性，如果畫院不強(qiáng)調(diào)公益性，那么畫院就與其他的畫廊、畫店等商業(yè)性機(jī)構(gòu)完全沒有區(qū)別了，也就失去了存在的理由，國家、社會對畫院的投入也就沒有理由。所以畫院的發(fā)展要越來越明確自己的目標(biāo)：研究、創(chuàng)作、教學(xué)培養(yǎng)人才，畫院所培養(yǎng)的是專業(yè)人才，這與目前發(fā)展的美術(shù)院校應(yīng)該有非常大的區(qū)別，美術(shù)院校主要是通過教學(xué)活動培養(yǎng)一般性或?qū)ｉT美術(shù)人才，院校的主要任務(wù)不是創(chuàng)作。而我們畫院主要是出專家、搞創(chuàng)作，這樣我們必須立足于公益性。這個(gè)公益性還有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，那就是必須對本地區(qū)的美術(shù)界有指導(dǎo)性影響，這包括你的藝術(shù)活動、整個(gè)發(fā)展框架和培養(yǎng)人才。在校教師的副業(yè)是創(chuàng)作，學(xué)生的創(chuàng)作是實(shí)驗(yàn)性的。而畫院是要有風(fēng)格的畫家，要能夠在全國產(chǎn)生影響力的。如果說我們堅(jiān)持有一批人才在畫院，我們又保持著公益性，自覺地緊緊地抓住所在地區(qū)的文化，與地區(qū)文化的發(fā)展異常緊密地結(jié)合起來，為政府的工作添彩，而不是添亂，這樣才能得到財(cái)政和社會的長期支持。過去社會上的人們直至最高層領(lǐng)導(dǎo)都提出過問題，畫院所有的畫家都在賣畫，國家憑什么養(yǎng)那些畫家？如果畫院都去賣畫，財(cái)政憑什么支持畫院呢？我一直在強(qiáng)調(diào)我們畫院的公益性，北京畫院近十年來，堅(jiān)持謹(jǐn)嚴(yán)的公益性原則，策劃了很多大型展覽，包括“北京風(fēng)韻”“20世紀(jì)大家系列”等一系列公益性展覽，這些活動在地區(qū)美術(shù)界起著舉足輕重的作用。如果說我們每個(gè)畫院能做到對地域文化起非常大的促進(jìn)作用，面對外來美術(shù)、現(xiàn)代美術(shù)對美術(shù)界的沖擊，我們會有自己的立場。我們要強(qiáng)調(diào)畫院的主力軍的作用，擦亮畫院的招牌，強(qiáng)調(diào)責(zé)任和義務(wù)，這是畫院整體的發(fā)展方向。這也就是我們北京畫院寫在歷史上、記載在《中國畫院志》的辦院特色。