極簡主義思想在中國古典園林植物景觀設計中的運用

摘 要：中國古典園林受到禪宗思想的影響，與現代西方倡導的極簡主義思想不謀而合。本文通過分析中國古典園林與極簡主義思想的關系，梳理出極簡主義思想在古典園林植物景觀設計中的具體運用，以期為現代極簡主義園林建設提供思路與方法

關鍵詞：中國古典園林；植物景觀設計；極簡主義；禪宗

上世紀60年代初，極簡主義藝術（Minimal Art）在美國出現，它的內涵就是將造型剝離到只剩下最基本元素從而達到純粹與抽象。在極簡主義的影響下，極簡主義景觀應運而生，它的特點是在形式上追求極度簡化、客觀、抽象，以很少的設計元素控制整個空間，但帶有直接了當的沖擊力，在簡單中蘊含著豐富，在純凈中映射出寧靜。

極簡主義景觀雖然興起于西方，但與它遙遙相望的中國古典園林中，因為深受禪宗和道家思想的浸染，同樣蘊含這極簡主義思想。本文分析中國古典園林植物景觀設計中極簡主義的體現，為現代城市植物景觀建設提供可借鑒的設計方法。

1 中國古典園林與極簡主義思想的關系

（一）同源的哲學基礎

1.極簡主義發源于中國的禪宗

極簡主義藝術家普遍認為極簡主義的哲學基礎發源于中國的禪宗。禪宗是佛家學說受到中國道家的影響，在中國本土形成的一個宗教派別。極簡主義與禪宗都強調注重人的內心感受，體會人與環境的交流中獲得的寧靜力量。東方文化中的內斂、內省，正是要修行者拋開雜念，關注一點，在冥冥的神游中達到物我交融、天人合一的境界，這正是極簡主義景觀所要達到的觀賞境界。

2.禪宗與極簡主義對中國古典園林的影響同質同源

佛教發展到宋代，禪宗作為一種哲學理論滲透到社會意識形態的方方面面中，受禪宗思想的影響，中國古典園林的創作由“畫境”上升到“意境”。古典園林中“一勺則江湖萬里，一拳在太華千尋”的設計手法正是以少勝多的表現，在有限的園林空間中，以簡潔的元素來象征真山真水的磅礴氣勢，禪宗思想中的“少則得，多則惑”使得中國古典園林都會留白，給人以想象的空間，這與極簡主義追求簡潔的造型表達有異曲同工之妙。禪宗自產生起就對中國古典園林產生了深遠的影響，時至今日，現代園林中追求簡潔同樣是傳承于樸素的禪宗思想，只不過與現代西方的極簡主義思想不謀而合。

（二）相近的景觀欣賞方法

禪宗的思維講究悟性，通過內心觀照、直覺體驗產生頓悟的思維方式，滲入到文人士大夫的藝術創作中，便促成了“意”的產生，對園林景觀的欣賞也是通過情、景與哲理交融化合的方式達到的，觀賞者在看到園林中的具體景物時，自覺地運用自己的藝術感受力和藝術想象力，去追溯、補充作家在構思聯想時的內心感情和哲理體驗。

極簡主義景觀的主要欣賞方法也是“悟”，通過欣賞形式簡潔的凈化空間，達到凈化內心的目的，在這個過程中去理解、體悟設計者的用意，環境的氛圍，與中國古典園林一樣，不同境遇的人面對同樣的景象會產生千差萬別的感悟。

2 極簡主義思想在古典園林植物景觀設計中的具體運用

（一）宋代文人園林

宋代文人園林受禪宗影響深遠，其所追求的簡遠、疏朗、天然和雅致與極簡主義非常相似，所以園林中的植物景觀設計也明顯地體現了極簡主義的思想。

1.簡遠

簡遠是宋代藝術的普遍風尚，即景象簡約而意境深遠。它并不意味著單調乏味，而是以少勝多、以一當十。在運用造園諸要素如山形、水體、花木、建筑時，不盲目追求品類繁復，技巧復雜，而是以最恰當的地點安置合適的景觀元素。如司馬光的獨樂園因其在“洛中諸園中最簡素”而名重于時。在宋代的山水畫中可以明顯感受到植物的極簡設計，如馬遠、夏畦的作品畫面上大部留白或淡淡的遠水平野，近景只有一截山巖或半株樹枝，讓人們體味到遼闊無垠的空間感，正是遵從了“精而造疏，簡而意足”的主張。

2.疏朗、天然

宋代文人園林內景物的數量不求其多，因而園林的整體性強，不流于瑣碎。植物配置亦以大面積的叢植或群植成林為主，林間留出隙地，虛實相生，充分體現了其疏朗的特征。另外，宋代園林的天然之趣也表現在植物成片栽植上，如竹林、梅林等，盡其天然生長之態，展示天然林地的幽深之感。古典園林中疏朗、天然的植物種植手法在現代園林中也很常見，如片植純林，是極簡主義常見的種植形式。

3.竹的運用

竹類因為其清新雅致的外形成為古典園林中常用的傳統植物種類也是極簡主義園林偏愛的元素，宋代文人園林中竹子十分普遍而且呈大面積栽植，《洛陽名園記》所記19處園林中絕大多數都提到以竹成景的情況，有“三分水，二分竹，一分屋”的說法。竹象征人品的高尚和節操，是宋代文人畫的主要題材，也就成為追求雅致格調園林的象征?，F代園林中若能恰當地使用竹子，也能使園林中呈現寧靜致遠的韻味。

（二）皇家園林

1.中心庭院草坪的運用與極簡主義

恭王府中心庭院中的四分綠地，每一塊綠地中種植一株高大的植物。其簡潔的種植形式既體現了皇家氣派，又創造了靜謐的庭院環境。恭王府雖然不屬于皇家園林，但是王府較其他私家園林規模更接近于皇家園林，可見在皇家園林中修剪整齊的草坪也是威嚴與肅穆的象征，而這種簡約的草坪形式也是在極簡主義園林中常見的植物種植形式。

2.小空間的植物種植

皇家園林中一些邊角空間并不是用繁花裝飾，而是用盡量簡潔的植物種植來體現寧靜莊重的氣氛。如頤和園某庭院由廊圍合的邊角空間中種植一叢修竹，再無其他裝飾，恰當地融入周圍環境，靜對觀賞時，使人產生寧靜而致遠的空間感受

（三）江南私家園林

明清時期，我國江南私家園林的發展進入了成熟期，文人、畫家參與造園越來越多，因此園林中“小中見大”“咫尺山林”的畫境也得到了進一步升華，正是體現了極簡主義思想“以少勝多”的設計理念，植物種植設計也更注重意境的表達，以樸素簡潔的形式表達園主任高潔的志向。endprint

1.小空間的孤植樹景觀

江南私家園林一般面積都不大，特別是位于城市中的園林，用地有限，而中國傳統園林又注重含蓄與曲折，所以出現了許多小空間，如何激活這些面積較小的空間，使它發揮應有的景觀作用，不至于成為園林中的死角，是造園者必須認真考慮的。除了在空間的圍合，建筑的遮擋方面的設計，植物的運用也非常重要。在如此狹小的空間中，要將植物等自然要素恰如其分地引入建筑空間實屬不易，例如蘇州網師園庭院的孤植樹，在相對較開敞的小院，經過早晨的光線照射，樹影映在粉墻上，庭院產生了豐富的光影變化。整個空間中天空、植物、光、影、建筑融為一體，使人產生寧靜、優雅的空間感受。還有很多是透過漏窗的一桿修竹，一簇梅花，使人產生深遠的意境和遐想。貝聿銘設計的蘇博新館中也特地創造了一個內向的小庭院，與外面的展館以漏窗通透，小庭院中孤植一樹，使觀者頓覺清雅，并且感受到古典園林的氣韻，與周圍的傳統街區一脈相承。

2.以壁為紙的植物配置

江南園林中多為粉墻黛瓦，在其中的植物種植多借助白墻做背景，以植物配置在墻壁上“作畫”，以獨特的形式表達了極簡主義思想。例如蘇州拙政園的海棠春塢，用極其簡潔的植物形式，卻產生了無盡的空間感受。海棠春塢庭院可分為兩部分：較大庭院和兩個小天井。每個天井中只種植一株植物，但可以從多個角度觀賞，豐富了景觀層次，并通過單株植物將庭院與建筑緊密聯系起來；較大庭院種植南天竹、海棠等，南天竹與石結合，并與墻上的題字形成一幅畫面，與周圍的建筑、圍墻及鋪地（海棠花鋪裝形式）共同創造了恬靜的空問氛圍。

3 結語

中國古典園林與現代西方所倡導的極簡主義有著相同的哲學基礎和相近的思想淵源，其中植物景觀的設計手法是受中國傳統文化的影響，但與現代極簡主義的理念不謀而合。研究這些設計手法可以幫助我們在現代園林的建設中傳承經典，推陳出新。

參考文獻

[1]朱偉.極少主義在國外現代景觀設計中的應用[J].重慶建筑，2005（3）

[2]繆菁.極簡主義景觀設計在植物園景觀設計中的應用[D].南京：南京林業大學，2007.

作者簡介

張旻（1983-），女，漢族，陜西省漢中人，講師，城市規劃與設計碩士，湖南工藝美術職業學院環境藝術設計專業，研究方向：景觀設計。endprint