姚光華動(dòng)畫(huà)制作需要特立獨(dú)行

姚光華動(dòng)畫(huà)制作需要特立獨(dú)行

主要作品：《馬蘭花》《舒克和貝塔》《猶太女孩在上海2：項(xiàng)鏈密碼》等

2009年，根據(jù)舞臺(tái)劇改編的動(dòng)畫(huà)電影《馬蘭花》上映，導(dǎo)演姚光華顛覆傳統(tǒng)，將劇本進(jìn)行了一次現(xiàn)代化的改造。2015年，在三維已經(jīng)逐漸占領(lǐng)市場(chǎng)的形勢(shì)下，姚光華仍然堅(jiān)持運(yùn)用二維手繪，完成了動(dòng)畫(huà)電影《猶太女孩在上海2：項(xiàng)鏈密碼》。姚光華似乎從不介意做一個(gè)特立獨(dú)行的人，他的想法和態(tài)度永遠(yuǎn)新鮮且特別。當(dāng)被問(wèn)起最初在美影廠學(xué)習(xí)和工作的點(diǎn)滴經(jīng)歷時(shí)，姚光華仍然記憶猶新。與美影廠相伴相行的43年里，姚光華在前輩的熏陶下學(xué)習(xí)，在學(xué)習(xí)中開(kāi)辟自己的導(dǎo)演風(fēng)格。

TALK 對(duì)話姚光華

Q： 您是因?yàn)槭裁雌鯔C(jī)進(jìn)入美影廠的？

A：1973年，我中學(xué)畢業(yè)。當(dāng)時(shí)因?yàn)楦呖歼€未恢復(fù)，所以中學(xué)畢業(yè)就等于告別學(xué)生身份，直接踏入社會(huì)。我很榮幸能被分配到上海美術(shù)電影制片廠，進(jìn)入美影廠之后，我念了兩年的廠校。最開(kāi)始我們?nèi)紝W(xué)的是動(dòng)畫(huà)，后來(lái)我被分配到剪紙片，因?yàn)樗麄兡莾赫眯枰屡d力量的加入。今年是美影廠成立60周年，而我在這里待了也快43年。

Q： 您第一部參與導(dǎo)演的作品是動(dòng)畫(huà)片《舒克和貝塔》，在這之前，您還都參與制做了哪些作品？

A：雖然我被分配到剪紙片，但在80年代初的時(shí)候，我又回到動(dòng)畫(huà)片，《西游記》《蒙古馬》《諾亞方舟》等片子我都有參與。《傘》這部動(dòng)畫(huà)片的導(dǎo)演是閻善春老師，我則負(fù)責(zé)這部片子的原畫(huà)。那段時(shí)間，我橫跨剪紙片和動(dòng)畫(huà)片兩個(gè)片組，接著我就開(kāi)始做導(dǎo)演工作。我在差不多35歲的時(shí)候，第一次以導(dǎo)演的身份加入《舒克和貝塔》的制作，是和其他資歷非常深的前輩導(dǎo)演們一起合作的。我在美影廠這么多年，等于是在他們的熏陶下學(xué)習(xí)和成長(zhǎng)。

Q： 那您第一次獨(dú)自創(chuàng)作的作品是哪部？

A：我獨(dú)立完成的第一部作品是26集的電視動(dòng)畫(huà)片《超級(jí)球迷》，我擔(dān)任總導(dǎo)演和造型設(shè)計(jì)，特偉老師擔(dān)任藝術(shù)顧問(wèn)。這部動(dòng)畫(huà)片每集7分鐘，在電視臺(tái)播出的時(shí)候是三集連播，所以不出半個(gè)月就播完了。我記得當(dāng)年這部作品獲得了第七屆全國(guó)少年兒童電視節(jié)目金童獎(jiǎng)的二等獎(jiǎng)，算是一次不小的成功。

Q： 《馬蘭花》的劇本是如何誕生的？

A：動(dòng)畫(huà)片《馬蘭花》的劇本雖然是根據(jù)舞臺(tái)劇改編，但是它畢竟是20世紀(jì)50年代的版本。我接手這部動(dòng)畫(huà)片是2008年，過(guò)了這么多年，我們不能僅僅停留在原有的層面上。我還記得，2008年春節(jié)，我和其他幾位前期創(chuàng)作人員沒(méi)日沒(méi)夜地討論劇本，試圖加入一些現(xiàn)代的觀念在里面。我們想通過(guò)這部片子傳遞一個(gè)情感主題，能讓小孩子在看完這部影片后，被喚起善良之心。

Q： 在您印象中，哪部作品的制作過(guò)程相對(duì)而言更困難些？

A：那應(yīng)該就屬我導(dǎo)演的最后一部影片《猶太女孩在上海2：項(xiàng)鏈密碼》了。這部影片的制作時(shí)間只給了我6個(gè)月，時(shí)間是緊張一點(diǎn)，關(guān)鍵是這部影片還是二維手繪的。那時(shí)候，二維手繪的人員非常缺失，35歲以下都沒(méi)有人做這行，只有40歲朝上的散兵游勇。而且他們不在同一家公司上班，各自分散的結(jié)果是加大了整部電影的制作難度。但對(duì)這部電影我仍然抱有信心，因?yàn)樗潜就令}材。比如有一次我們?cè)诎亚捌诟拍钤O(shè)計(jì)講給領(lǐng)導(dǎo)聽(tīng)時(shí)，有領(lǐng)導(dǎo)提出色調(diào)會(huì)不會(huì)太灰暗。但其實(shí)20世紀(jì)三、四十年代的舊上海，并沒(méi)有多么明媚鮮艷，這部動(dòng)畫(huà)片又是紀(jì)實(shí)性質(zhì)的，整體灰暗的基調(diào)是符合歷史的。

Q： 借這次機(jī)會(huì)，能不能聊聊您在創(chuàng)作上的個(gè)人見(jiàn)解？您覺(jué)得把一個(gè)東西做好，哪些事情是最基本的，一定要完成的？

A：首先，美術(shù)片的特性是夸張的、幽默的、虛擬的，我們要充分利用這些特性。其次，我認(rèn)為動(dòng)畫(huà)片是具備靈魂的，光有這三個(gè)特性不夠。有些非專業(yè)人士誤以為動(dòng)畫(huà)片可以天馬行空，想到什么就可以做出來(lái)，這是不對(duì)的，動(dòng)畫(huà)片也是要在一個(gè)框架內(nèi)的。而且我覺(jué)得現(xiàn)在的年輕從業(yè)人員，他們少了一種生活的感覺(jué)。參與制作的這群年輕人是看著動(dòng)畫(huà)片長(zhǎng)大的，他們覺(jué)得如果要?jiǎng)?chuàng)作，就從動(dòng)畫(huà)片里面去找靈感，而不是從生活中找靈感，本末倒置。他們是從二度創(chuàng)作當(dāng)中，去進(jìn)行三度創(chuàng)作，這就會(huì)出現(xiàn)問(wèn)題。藝術(shù)首先要源于生活，才能高于生活。也不是說(shuō)照搬生活就可以，生活只是創(chuàng)作的一個(gè)源泉，這樣作品才具有生命力。

Q： 在您看來(lái)，在美影廠工作的這群人身上，有沒(méi)有比較特別的東西？

A：我覺(jué)得美影廠有個(gè)特別好的風(fēng)氣，就是大家都把自己的名譽(yù)和業(yè)績(jī)放在第一位，對(duì)自己的工作非常負(fù)責(zé)。因?yàn)樽罱K還是作品說(shuō)話，這點(diǎn)大家都很清楚。我說(shuō)這么一件事，之前有一個(gè)老師叫陸清，他是一位很老的原畫(huà)，從《大鬧天宮》起他就已經(jīng)是原畫(huà)。當(dāng)初我們這代人進(jìn)美影廠，常看他一直跑來(lái)跑去，就問(wèn)他為什么跑，他說(shuō)是要去衛(wèi)生間，跑是為了抓緊時(shí)間。你看，連他這種級(jí)別的前輩都爭(zhēng)分奪秒，就是這樣，美影廠才能出那么多好作品。