太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前后的上海工部局樂(lè)隊(duì)

留生

音樂(lè)史學(xué)

太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前后的上海工部局樂(lè)隊(duì)

留生

本文以太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)前后的上海工部局樂(lè)隊(duì)為研究對(duì)象,以上海交響樂(lè)團(tuán)藝術(shù)檔案室所藏節(jié)目單資料為主要史料,考察其在被日本人改組之前最后一個(gè)樂(lè)季(1941.10～1942.5)的音樂(lè)會(huì)曲目情況,討論了在戰(zhàn)爭(zhēng)強(qiáng)權(quán)背景下樂(lè)隊(duì)的去留問(wèn)題以及梅百器對(duì)日本人邀其繼續(xù)擔(dān)任樂(lè)隊(duì)指揮的曖昧態(tài)度。

太平洋戰(zhàn)爭(zhēng) 工部局樂(lè)隊(duì) 音樂(lè)會(huì) 節(jié)目單梅百器

1941年12月8日,太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)以日本偷襲美國(guó)珍珠港的方式一觸即發(fā),同一天的凌晨,日軍擊沉停泊在黃浦江上的英國(guó)炮艦彼得列爾號(hào)①上海市檔案館編:《日軍占領(lǐng)時(shí)期的上海》,上海人民出版社2010年,第136頁(yè)。,旋即進(jìn)占公共租界,結(jié)束了英國(guó)統(tǒng)治上海公共租界長(zhǎng)達(dá)百年的歷史。而此時(shí),上海工部局樂(lè)隊(duì)的冬季演出季已經(jīng)演奏了九場(chǎng)星期日交響音樂(lè)會(huì),戰(zhàn)爭(zhēng)會(huì)給這個(gè)樂(lè)季的演出帶來(lái)什么?又會(huì)給樂(lè)隊(duì)指揮梅百器(Mario Paci,1878～1946)帶來(lái)什么影響?在工部局樂(lè)隊(duì)史研究領(lǐng)域,無(wú)論是中國(guó)學(xué)者韓國(guó)鐄教授、日本音樂(lè)學(xué)者榎本泰子女士、還是英國(guó)史學(xué)家畢可思(Robert Bickers),他們的研究均沒(méi)有對(duì)此一樂(lè)季進(jìn)行專門(mén)的研究,只有上海音樂(lè)學(xué)院的湯亞汀教授對(duì)該問(wèn)題有過(guò)較深入的描述,但對(duì)節(jié)目單關(guān)注不夠。

一、星期日交響音樂(lè)會(huì)

1941年10月到1942年5月,工部局樂(lè)隊(duì)的冬季交響音樂(lè)會(huì)照常舉行,在蘭心大戲院共演出了33場(chǎng)星期日交響音樂(lè)會(huì)。從上海交響樂(lè)團(tuán)藝術(shù)檔案室現(xiàn)存節(jié)目單資料來(lái)看,除去12月21日和5月10日兩場(chǎng)音樂(lè)會(huì)節(jié)目單遺失外,剩下的31場(chǎng)音樂(lè)會(huì)里梅百器指揮了21場(chǎng),馬戈林斯基(Henry Margolinski)指揮了2場(chǎng),富華指揮了8場(chǎng)。

(一)以作曲家為中心的主題音樂(lè)會(huì)

先從主題音樂(lè)會(huì)開(kāi)始談起,這類音樂(lè)會(huì)大多以西方18～19世紀(jì)的著名作曲家為專題,譬如以莫扎特、貝多芬、德沃夏克為主題。10月12日舉行“紀(jì)念德沃夏克誕辰一百周年音樂(lè)會(huì)”,特邀捷克斯洛伐克女高音庫(kù)切約娃(Sonia Kucejova)演唱歌劇《露莎卡》中的詠嘆調(diào)以及選自《茨岡歌曲集》的四首歌曲。12月14日的“柴科夫斯基專場(chǎng)”,演奏了弦樂(lè)合奏《小夜曲》、交響幻想曲《費(fèi)蘭切斯卡·達(dá)·里米尼》以及《第四交響曲》。1942年2月22日的音樂(lè)會(huì)演奏了瓦格納《眾神的黃昏》中的《齊格弗里德旅行到萊茵河》、《齊格弗里德之死及葬禮進(jìn)行曲》、《齊格弗里德牧歌》、《唐豪塞序曲》以及俄國(guó)作曲家卡林尼科夫的代表作《g小調(diào)第一交響曲》,也可以說(shuō)是“瓦格納與卡里尼科夫?qū)?chǎng)”。5月17日的“貝多芬專場(chǎng)”,演奏了《埃格蒙特序曲》、《第六交響曲“田園”》以及《第五鋼琴協(xié)奏曲“皇帝”》,擔(dān)任鋼琴獨(dú)奏的是梅百器的愛(ài)徒孔納(Robert Kohner)。

偶爾也有為功勛演奏家舉辦的紀(jì)念音樂(lè)會(huì),譬如11月9日舉辦“紀(jì)念富華教授與工部局樂(lè)隊(duì)合作二十周年音樂(lè)會(huì)”,共演出維瓦爾第的《A大調(diào)小提琴與弦樂(lè)隊(duì)的協(xié)奏曲》,貝多芬的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》以及德國(guó)作曲家布魯赫(Max Bruch,1838～1920)的《g小調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》等為小提琴而創(chuàng)作的經(jīng)典作品,擔(dān)任小提琴獨(dú)奏的自然是富華本人。

樂(lè)隊(duì)與歐洲猶太藝術(shù)家協(xié)會(huì)合作則至少說(shuō)明此時(shí)日本人尚未對(duì)在滬猶太音樂(lè)家采取進(jìn)一步的管制措施。譬如在3月8日和15日舉行的紀(jì)念莫扎特盛大演出上,即特邀歐洲猶太藝術(shù)家協(xié)會(huì)歌劇團(tuán)(The EJAS Operatic Group)參加演出,從節(jié)目單可以看到如下猶太音樂(lè)家的名單:V. Roland、R.Tafanos、N.Tolohoff、R.Gerstel、L.Robitschek、H.Margolinski、S.Rapp、J.Margolinski、M.Warschauer、E.Krasso、M.Koerner、J.Fruchter、L.Levine、L.Korsell、S.Adler、A.Feuereisen、M.Levkovits。這次演出的指揮是俄僑音樂(lè)家馬戈林斯基。音樂(lè)會(huì)上,用德語(yǔ)演唱了莫扎特著名歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》《唐璜》等代表作。

(二)關(guān)注現(xiàn)當(dāng)代音樂(lè)作品及巴洛克音樂(lè)

梅百器不僅偏愛(ài)古典音樂(lè)作曲家巴赫、貝多芬、勃拉姆斯的作品,而且非常樂(lè)意推廣二十世紀(jì)現(xiàn)代音樂(lè)作品(尤其鐘愛(ài)本國(guó)作曲家雷斯皮基的創(chuàng)作)以及巴洛克時(shí)期的音樂(lè)作品。

關(guān)于梅百器的前衛(wèi)性,齊爾品在1935年發(fā)表的《現(xiàn)代中國(guó)的音樂(lè)》一文中就有提及②齊爾品說(shuō):“梅百器視自己為音樂(lè)傳教士,他有一個(gè)培訓(xùn)聽(tīng)眾的計(jì)劃:演出時(shí)他不僅給聽(tīng)眾普及交響樂(lè)知識(shí),還把當(dāng)今的最新作品介紹到中國(guó);他先于其他西方同事將雷斯皮基、瑞耶提(Rieti)、拉威爾、科達(dá)伊、巴托克、葛瑞奈(Graener)、欣德米特的作品在中國(guó)上演。有時(shí)租界當(dāng)局會(huì)覺(jué)得這些曲目太具冒險(xiǎn)性而不盡滿意,但梅百器憑借高水準(zhǔn)的指揮、演奏以及其國(guó)際知名度總能做到讓批評(píng)者無(wú)懈可擊。”見(jiàn)齊爾品:《現(xiàn)代中國(guó)的音樂(lè)》,孫海譯:《音樂(lè)研究》2009年第1期,第106頁(yè)。原文見(jiàn)Alexander Tcherepnine,“Music In Modern China”,The Musical Quarterly,1935,Vol. 21 No.4,pp391-400.,從這個(gè)冬季音樂(lè)會(huì)的節(jié)目單中也可以看到。

1941年10月19日演出了雷斯皮基的《月光透過(guò)賈尼科洛山的松樹(shù)》(Moonlight Over the Pine-trees of the Janiculum,選自交響詩(shī)《羅馬的松樹(shù)》第三樂(lè)章)、湯馬西尼(Tommasini)的《明亮的月亮》(Chiari di Luna)中的小夜曲,并首演了柯達(dá)伊(Zoltán Kodály,1882～1967)創(chuàng)作的《哈利亞諾斯》(Hary Janos,1926)。10月26日演出理查·施特勞斯改編自弗朗索瓦·庫(kù)普蘭的《舞蹈組曲》,11月2日演出意大利作曲家埃托·博內(nèi)利(Ettore Bonelli,1901～1986)改編自馬切羅(Marcello)的《前奏曲、詠嘆調(diào)與急板》、馬利皮埃羅(G.Francesco Malipiero,1882～1973)的交響素描《來(lái)自哥爾多尼的三個(gè)喜劇》(From Goldoni's Three Comedies)。第二年1月4日演出意大利作曲家多美尼科·阿拉里奧納(Domenico Alaleona,1881～1928)的《為弦樂(lè)、豎琴、鋼片琴和打擊樂(lè)而作的兩首意大利歌曲》。1月25日演奏了英國(guó)作曲家戴留斯(Frederick Delius,1862～1934)的歌劇間奏曲《到樂(lè)園之路》③《The walk to the paradise garden》選自歌劇《A Village Romeo and Juliet》,作于1900或1901。、德彪西的《月光》以及挪威作曲家格里格(1843～1907)的《交響舞曲》(Op.64)中的第一、二首。4月19日還首演了日本作曲家箕作秋吉(Shikichi Mitsukuri, 1895～1971)的《D大調(diào)小交響曲》(1934)。

除了現(xiàn)當(dāng)代音樂(lè)作品,梅百器也喜愛(ài)演奏巴洛克音樂(lè),這些作品往往也是經(jīng)過(guò)現(xiàn)代作曲家的改編。譬如1942年2月1日的音樂(lè)會(huì)演出了約瑟夫·阿爾伯特(Johann Joseph Abert,1832～1915)改編自巴赫的《前奏曲、合唱與賦格》,2月8日演出斯卡拉蒂《五首奏鳴曲》、法國(guó)作曲家阿爾弗雷德·柯?tīng)柾?Alfred Cortot,1877～1962)改編自庫(kù)普蘭的《劇院風(fēng)格合奏曲》(Concert dans le gout Theatral)、德國(guó)作曲家馬克斯·雷格(Max Reger,1873～1916)改編自巴赫的《D大調(diào)第五勃蘭登堡協(xié)奏曲》。2月15日演出了巴洛克時(shí)期亨德?tīng)柕摹秅小調(diào)大協(xié)奏曲第六首》以及維瓦爾第的協(xié)奏曲《四季》中的《春》和《夏》等,3月1日演出法國(guó)作曲家拉莫(Rameau,1683～1764)的《芭蕾組曲》、杰米尼亞尼(Francesco Geminiani,1687～1762)改編自科雷利的大協(xié)奏曲《瘋狂》(La Follia),這些作品在日本人接管工部局樂(lè)隊(duì)以后則未見(jiàn)上演。

(三)與獨(dú)奏(唱)家以及俄羅斯芭蕾舞團(tuán)的合作

從此一季度與獨(dú)奏(唱)家合作的音樂(lè)會(huì)節(jié)目單來(lái)看,可以看到如下音樂(lè)家的名字,分別是女高音庫(kù)切約娃和Marion Schmidt-Holst,鋼琴家孔納(Robert Kohner)、吳樂(lè)懿、托馬謝夫斯卡婭(Wincia Tomaszewska)④Wincia Tomaszewska,波蘭女鋼琴家,她是波蘭青年會(huì)(Polish Youth Association)在上海的負(fù)責(zé)人之一,曾于1941年1月16日在蘭心大戲院開(kāi)過(guò)鋼琴獨(dú)奏會(huì)。、Susanne Declety和Ada Lvoff,豎琴家Solange Renié。其中吳樂(lè)懿是國(guó)立音專鋼琴組主任查哈羅夫(Zaharoff)的學(xué)生,Ada Lvoff是拉澤諾夫(Lazaroff,又譯拉柴羅夫、拉柴洛夫)的學(xué)生,孔納是梅百器的學(xué)生,他們大多曾在蘭心大戲院開(kāi)過(guò)獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)⑤吳樂(lè)懿于1940年5月3日在蘭心大戲院開(kāi)獨(dú)奏音樂(lè)會(huì),許綿清助唱,且所得劵資除開(kāi)銷外捐助上海基督徒貧病來(lái)安所,見(jiàn)《申報(bào)》1940年5月1日第16版。Ada Lvoff于1940年12月9日在蘭心開(kāi)過(guò)鋼琴獨(dú)奏音樂(lè)會(huì),見(jiàn)《字林西報(bào)》1940年12月5日第5版。,是當(dāng)時(shí)活躍在上海古典音樂(lè)生活中的重要演奏家。

工部局樂(lè)隊(duì)與俄羅斯芭蕾舞團(tuán)的合作早在1941年年初的一份報(bào)道中就可以看到,當(dāng)時(shí)這種形式引起音樂(lè)舞蹈愛(ài)好者廣泛的關(guān)注,他們?cè)?～2月演出了《前兆》(Presage)和《狂歡節(jié)》(Car nival),分別是對(duì)柴可夫斯基的《第五交響曲》以及舒曼的《狂歡節(jié)》所作的現(xiàn)代舞詮釋,《字林西報(bào)》的記者贊賞他們的合作是“上海戲劇生活中的重要事件”⑥Russian Ballet and Municipal Orchestra,《字林西報(bào)》1941年1月16日,第5版。(見(jiàn)圖1)。3月又合作演出格拉祖諾夫作曲的《四季》(The Seasons)和《斯捷潘·拉辛》(Stenka Razin)(見(jiàn)圖2),5月推出《海盜》(Corsair)。

5月3日,樂(lè)隊(duì)再次與俄羅斯芭蕾舞團(tuán)(Le Ballet Russe de Shanghai)合作推出舞劇作品,放在定期交響音樂(lè)會(huì)的上半場(chǎng)演出。該團(tuán)首席舞者奧黛麗·金⑦奧黛麗·金(Audrey King,1905-2003),英國(guó)人,出生在英國(guó)的曼徹斯特。她在1942年之后被拘禁起來(lái),但是還是用貝多芬的《第五交響曲》創(chuàng)編了舞蹈《Challenge》,用兩架鋼琴演奏,在閘北土建中心(Chapei Civil Assembly Centre)演出。與其他十四位舞者受邀參演,演出了李斯特的交響詩(shī)《前奏曲》,柴可夫斯基所作《胡桃?jiàn)A子》中的《華麗圓舞曲》、西貝柳斯的《圖翁涅拉的天鵝傳奇》、夏布里耶(Chabrier)的《西班牙狂想曲》、法雅的管弦樂(lè)組曲(選自芭蕾舞《三角帽》)等多部小型作品。

圖1.

二、齊亞諾體育場(chǎng)的系列交響音樂(lè)會(huì)

自1942年1月28日至3月25日,可能是為答謝意大利政府對(duì)樂(lè)隊(duì)的贊助,在冬季交響音樂(lè)會(huì)期間樂(lè)團(tuán)在齊亞諾⑧齊亞諾(Galeazzo Ciano,1903-1944),曾任駐上海領(lǐng)事館總領(lǐng)事,稍后升任駐中國(guó)公使館公使、意大利法西斯政府的外交部長(zhǎng)。體育場(chǎng)舉辦了“梅百器領(lǐng)導(dǎo)下的系列交響音樂(lè)會(huì)”(Serie di Concerti Sinfonici)共三場(chǎng),曲目主要是意大利作曲家的作品。

圖2.《字林西報(bào)》上的舞劇《四季》及《斯捷潘·拉辛》廣告⑨《字林西報(bào)》1941年3月1日,第11版。

首場(chǎng)音樂(lè)會(huì)是意大利音樂(lè),上半場(chǎng)音樂(lè)會(huì)曲目包括馬斯卡尼的歌劇《Iris》的前奏曲Inno al Sole,巴洛克時(shí)期作曲家F.杰米尼亞尼(Francesco Geminiani,1687～1762)的大協(xié)奏曲第12號(hào)《瘋狂》(La Follia),由小提琴家富華擔(dān)任小提琴主奏。意大利保守派歌劇作曲家伊爾代布蘭多·皮澤蒂(Ildebrando Pizzetti,1880～1968)的交響組曲《La Pisanella》,這是一部為加布里埃爾·鄧南遮(Gabriele d'Annunzio)的戲劇腳本所作的音樂(lè)。下半場(chǎng)有雷斯皮基的《波提切利的三幅畫(huà)》(Trittico Botticelliano)和羅西尼的《意大利人在阿爾及爾》序曲。節(jié)目單用意大利文和德文兩種文字書(shū)寫(xiě),可見(jiàn)音樂(lè)會(huì)的目標(biāo)聽(tīng)眾是意大利和德國(guó)人。

間隔一個(gè)月后的第二次音樂(lè)會(huì)舉辦于1942年2月28日,上半場(chǎng)曲目包括勃拉姆斯的《海頓主題變奏曲》、巴赫的《雙小提琴協(xié)奏曲》(為兩把小提琴、通奏低音樂(lè)器組和弦樂(lè)隊(duì)而作),由富華和A.Genocchi擔(dān)任小提琴主奏,上半場(chǎng)以貝多芬的《第七交響曲》結(jié)束。下半場(chǎng)的曲目是里姆斯基·科薩科夫的《交響組曲“舍赫拉查德”》。由于德國(guó)乃是意大利法西斯政府的盟邦,因此上半場(chǎng)以德國(guó)作曲家為主,也是完全可以理解的。

第三次音樂(lè)會(huì)是1942年3月25日,本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)是以意大利和德奧作曲家的作品為專場(chǎng),并特邀女高音馬里昂·施密特-霍爾斯特(Marion Schmidt-Holst)參加。上半場(chǎng)以“來(lái)自阿爾弗雷德·霍夫曼博士(Dr.Alfred Hoffmann)大鍵琴時(shí)代的古代音樂(lè)”(Musiche Antiche Eseguite Sul Clavicembalo)為主題分為三個(gè)部分,第一部分是“長(zhǎng)笛與大鍵琴”,演奏了亨德?tīng)柕摹禙大調(diào)第五奏鳴曲》,第二部分是“歌唱與大鍵琴”,演奏了巴赫《五旬節(jié)康塔塔》(Cantata Della Pentecoste)中的詠嘆調(diào)、馬蒂尼神父(Padre Martini,1706～1784)的《Plaisir d'amour》以及A.斯卡拉蒂(A. Scarlatti,1658～1725)的《紫羅蘭》(Le Violette),最后一部分是大鍵琴獨(dú)奏,演奏了更為久遠(yuǎn)時(shí)期的作品,即約翰·帕赫貝爾(Joh.Pachelbel,1653～1706)的《a小調(diào)詠嘆調(diào)上的六次變奏》(Aira in La Minore con 6 Variazioni)、安布羅休·達(dá)爾薩(Joan Ambrosio Dalza,fl.1508-?)的《為意大利琉特琴而作的兩個(gè)小曲》(Due piccoli pezzi Italiani per il Liuto)、巴赫的《D大調(diào)前奏曲》、《D大調(diào)賦格》和《阿勒曼德、薩拉班德與加沃特舞曲》。下半場(chǎng)的曲目為紀(jì)念莫扎特逝世150周年特別準(zhǔn)備,曲目有《魔笛》序曲以及《安魂曲》中的四重唱部分(女高音:Renee Tafanos,女中音:Mineko Nanguh,男高音:Richard Wu,男低音:Takashi Nanguh),最后是莫扎特的《朱庇特交響曲》。從四重唱的歌者來(lái)看,女中音和男低音可能是日本人,男高音可能是中國(guó)人。

三、與日本人有關(guān)的兩場(chǎng)音樂(lè)會(huì)

此時(shí)日軍雖然沒(méi)有立即接管工部局樂(lè)隊(duì),但皇軍的威風(fēng)已經(jīng)席卷到這里,1942年4月份在中華大戲院的兩次演出即是一個(gè)風(fēng)向標(biāo)。

其一是4月7日舉行的“妝點(diǎn)春天的交響曲之夜”(春を飾る交響樂(lè)の夕),由上海交響音樂(lè)同好會(huì)101941年春天成立,誕生不久即迅速取得了長(zhǎng)足的發(fā),其活動(dòng)內(nèi)容主要有邀請(qǐng)工部局樂(lè)隊(duì)赴虹口地區(qū)舉辦音樂(lè)會(huì)等等。見(jiàn)(日)澤田稔:《上海音樂(lè)情報(bào)》,《音樂(lè)之友》1942年8月,第116頁(yè);以及榎本泰子:《西方音樂(lè)家的上海夢(mèng)》,趙怡譯,上海:上海辭書(shū)出版社,2009年,第160頁(yè)。、上海日本居留民團(tuán)主辦,指揮為梅百器。上半場(chǎng)曲目包括莫扎特的《魔笛》序曲,貝多芬的《第七交響曲》,以及合唱《愛(ài)馬行進(jìn)曲》。下半場(chǎng)是柴科夫斯基的《斯拉夫進(jìn)行曲》、威爾第的《茶花女》選段、帕格尼尼的《無(wú)窮動(dòng)》、羅西尼的《意大利在阿爾及爾》序曲,最后是合唱日本的“準(zhǔn)國(guó)歌”《愛(ài)國(guó)行進(jìn)曲》。這首所謂的“準(zhǔn)國(guó)歌”由新城正一作于1939年,戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期在日本國(guó)內(nèi)廣泛傳播和奏唱11蔡史君:《日本占領(lǐng)新加坡期間的文化宣傳政策——著重探討第一次“天長(zhǎng)節(jié)”慶典》,《南洋問(wèn)題研究》2005年第1期,第61頁(yè)。。

其二是4月29日,為慶祝天長(zhǎng)節(jié)由上海青年會(huì)、上海交響音樂(lè)同好會(huì)主辦,指揮為梅百器、富華二人,以全體合唱《天長(zhǎng)節(jié)奉祝之歌》開(kāi)始,隨后奏演法國(guó)作曲家伊貝爾特(Jacques Ibert, 1890～1962)的《慶典序曲》(Ouverture de fête)、日本作曲家箕作秋吉的《小交響曲》第三樂(lè)章、意大利作曲家皮澤蒂(Ildebrando Pizzetti,1880～1968)《交響曲》的第四樂(lè)章《行進(jìn)曲》以及格里格的《戰(zhàn)勝行進(jìn)曲》,最后是以全體合唱《愛(ài)國(guó)行進(jìn)曲》結(jié)束。第二部分一開(kāi)始是放映約一小時(shí)的《大東亞戰(zhàn)爭(zhēng)戰(zhàn)況消息》,最后全體三呼“天皇陛下萬(wàn)歲”結(jié)束,美其名曰“萬(wàn)歲三唱”,這也是當(dāng)時(shí)日本軍國(guó)主義體制下極富儀式性的民眾灌輸方式。關(guān)于曲目方面,伊貝爾特的《慶典序曲》12《慶典序曲》乃是受法國(guó)政府之命,1940年7月在東京首演,翌年改訂。李哲洋主編:《最新名曲解說(shuō)全集7管弦樂(lè)4》,大陸書(shū)店1988年,第83頁(yè)。和皮澤蒂的《交響曲》13作品正式名稱是“Sinfonia in A in celebrazione del XXVIo centenario della fondazione dell'Impero giapponese”,1940年首演于東京。見(jiàn)日文維基百科:https://ja.wikipedia.org/wiki/交響曲_(ピツエツテイ)。均為1940年日本慶祝建國(guó)2600年紀(jì)念演出的委約之作。皮澤蒂因?yàn)榕c意大利法西斯政權(quán)的積極關(guān)系乃受日本帝國(guó)政府委約。此外,參加演出的獨(dú)唱者為朝鮮人金山史郎(Shiro Kaneyama),上海淪陷時(shí)期他經(jīng)常與這支樂(lè)團(tuán)合作演出。

四、告別音樂(lè)會(huì)

決定樂(lè)隊(duì)命運(yùn)的日子終于來(lái)了,1942年5月1日,日本總董岡奇勝男決定取消樂(lè)隊(duì),5月31日,樂(lè)隊(duì)移交給日商音樂(lè)信托公司管理14上海檔案館編:《上海租界志》,上海:上海社會(huì)科學(xué)院出版社,2001年,第86頁(yè)。需要說(shuō)明的是,由于這本著作的時(shí)代局限,部分事件的日期可能有出入。譬如同一頁(yè)上說(shuō)道6月7日工部局樂(lè)隊(duì)在梅百器的指揮下舉行了最后一場(chǎng)音樂(lè)會(huì),但顯然告別音樂(lè)會(huì)的時(shí)間是5月31日。。移交當(dāng)天,工部局樂(lè)隊(duì)在梅百器的指揮下舉行告別音樂(lè)會(huì),其實(shí)更像是梅百器個(gè)人的告別音樂(lè)會(huì)。這位意大利指揮家對(duì)中國(guó)音樂(lè)界的貢獻(xiàn),不僅是領(lǐng)導(dǎo)租界內(nèi)外僑組成的樂(lè)隊(duì)使之成為“遠(yuǎn)東第一”交響樂(lè)隊(duì),而且從1925年開(kāi)始就與工部局力爭(zhēng)要考慮中國(guó)聽(tīng)眾。起初公共租界內(nèi)不允許中國(guó)人進(jìn)工部局市政大廳參加音樂(lè)會(huì),他甚至以辭職為要挾。后來(lái)中國(guó)聽(tīng)眾漸漸多了,到最后,占全體聽(tīng)眾的百分之二十四,這使梅氏頗為欣慰。而且,他還允許學(xué)習(xí)音樂(lè)的中國(guó)學(xué)生在星期六免費(fèi)旁聽(tīng)排練15戎明:《梅百器傳略》,《音樂(lè)與教育》1947年第1卷第5期,第16頁(yè)。。在教育方面,梅百器還為中國(guó)培養(yǎng)了眾多鋼琴演奏家。上海交響樂(lè)團(tuán)藝術(shù)檔案室保存了一份十分珍貴的老照片,這張照片拍攝于1945年,是梅百器67歲生日時(shí)與他在上海所教學(xué)生的合影,鋼琴家吳樂(lè)懿、傅聰、董光光、林橋、周廣仁等人都在照片上。(見(jiàn)圖3)圖3.梅百器67歲生日與家人、學(xué)生的合影16上海交響樂(lè)團(tuán)藝術(shù)檔案室提供。

1942年5月31日,告別音樂(lè)會(huì)在樂(lè)隊(duì)裁撤的風(fēng)波下舉行,節(jié)目單筆者沒(méi)有看到17據(jù)榎本泰子的說(shuō)法,上海檔案館藏有這天音樂(lè)會(huì)的節(jié)目單。見(jiàn)《西方音樂(lè)家的上海夢(mèng)》,第158頁(yè),注釋第38條。,但是時(shí)人卓宗一發(fā)表的評(píng)論文章《工部局樂(lè)隊(duì)別離音樂(lè)會(huì)》18《上海藝術(shù)月刊》,1942年第7、8期合刊,第159頁(yè)。詳細(xì)記載了曲目。

第一曲是莫扎特《D大調(diào)第二十鋼琴協(xié)奏曲“加冕”》,梅百器擔(dān)任鋼琴獨(dú)奏兼指揮,且第一樂(lè)章的鋼琴華彩段落由梅百器自己作曲,該曲也是1919年4月1日梅百器初次與工部局樂(lè)隊(duì)合作的曲目19《指揮家梅·帕器自傳》,1942年5月23日寫(xiě)于上海,溫潭譯自1942年5月31日帕器告別音樂(lè)會(huì)節(jié)目單,上海交響樂(lè)團(tuán)藝術(shù)檔案室提供。,因此多少有些悲壯的色彩。第二曲是貝多芬《d小調(diào)鋼琴奏鳴曲》(Op.31,No.2),梅百器擔(dān)任鋼琴獨(dú)奏。卓宗一評(píng)論梅百器的演奏時(shí)說(shuō):“梅氏的演奏在指法方面是那樣的靈活,簡(jiǎn)直使你想不到他已經(jīng)是64歲的老人了,表情方面,在梅氏身上仿佛附著了貝多芬的靈魂,忘了一己的存在,使臺(tái)底下的聽(tīng)眾,更是平息無(wú)聲,靜靜地一直聽(tīng)到最后一個(gè)音符,停了五六分鐘才想到鼓掌。”此曲之后,梅百器加演了一首肖邦的《夜曲》第三號(hào),至此上半場(chǎng)結(jié)束了。下半場(chǎng)的曲子是梅百器心愛(ài)的作曲家勃拉姆斯的作品——《c小調(diào)第一交響曲》,“這是全體樂(lè)隊(duì)同心合力的最后杰作”,毫無(wú)疑問(wèn)是梅百器指揮。評(píng)論者以一段巧思寫(xiě)到:“在第四樂(lè)章的最后是一個(gè)非常強(qiáng)力而寬大的結(jié)尾(Coda)收束全曲,換一句話說(shuō),也就是收束了工部局樂(lè)隊(duì)的六十余年的生命。”在繪聲繪影地描繪了音樂(lè)會(huì)謝幕時(shí)的動(dòng)人情景后,作者最后感嘆:“當(dāng)我走出蘭心戲院時(shí),我的腦中還繞著貝多芬的優(yōu)美的旋律,和那短小精干的六十多歲的老人最后一次在那里指揮舞動(dòng)的姿態(tài),不禁感到一陣無(wú)名的惆悵。”如此想來(lái),一位在中國(guó)生活近30年代的意大利音樂(lè)家能如此受一位普通中國(guó)愛(ài)樂(lè)者的愛(ài)戴與尊重,讀來(lái)怎不令人動(dòng)容。當(dāng)然,隨著形勢(shì)的發(fā)展,這并不是梅百器最后一次站在蘭心大戲院的舞臺(tái)上指揮樂(lè)隊(duì)。

另一篇評(píng)論也認(rèn)為這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)是超常發(fā)揮的,“樂(lè)隊(duì)的演奏從來(lái)沒(méi)有像這個(gè)告別之夜那么出色過(guò)……就連一向是眾矢之的的管樂(lè)部分,也相當(dāng)出色。”20原載《上海泰晤士報(bào)》(The Shanghai Times),轉(zhuǎn)引自榎本泰子:《西方音樂(lè)家的上海夢(mèng)》,第156頁(yè)。可是,工部局樂(lè)隊(duì)的命運(yùn)已經(jīng)落入日本人的掌控下,樂(lè)隊(duì)將喪失自由,而這正是音樂(lè)的靈魂。梅百器的命運(yùn)也急轉(zhuǎn)直下,正如一篇戰(zhàn)后紀(jì)念梅百器大師的文章寫(xiě)道:

“一九四一年,日人進(jìn)占上海工部局,他們要梅氏仍當(dāng)樂(lè)隊(duì)指揮,梅氏不肯,他們把他帶到憲兵司令部關(guān)了二十四小時(shí)。后來(lái)他曾為他們每月指揮一次,共五次。他們?cè)敢饨o他很大的薪水,并肯答應(yīng)他的一切要求,但他始終沒(méi)有任正式指揮之職。他們只好找斯羅茲斯基(引者注:司婁斯基)和曾在梅氏之下當(dāng)副指揮的福阿(引者注:富華)當(dāng)總指揮。這以后,日本人對(duì)他表示敵意,他的姓名不復(fù)見(jiàn)于印刷品。就是他的學(xué)生開(kāi)音樂(lè)會(huì),也不能寫(xiě)明是他的學(xué)生。”21戎明:《梅百器傳略》,《音樂(lè)與教育》1947年第1卷第5期,第17頁(yè)。

五、樂(lè)隊(duì)何去何從?

1942年1月7日,日本駐華大使館參事員、原日本駐上海總領(lǐng)館領(lǐng)事岡奇勝男(K.Okazaki)兼任工部局總董22上海檔案館編:《工部局董事會(huì)會(huì)議錄》(第二十八冊(cè)),上海古籍出版社,2001年,第678或第392頁(yè)。。3月25日董事會(huì)開(kāi)會(huì)議特別就樂(lè)隊(duì)的存留問(wèn)題做了商議,樂(lè)隊(duì)委員會(huì)主席克隆先生(R.von der Crone)建議保留樂(lè)隊(duì),因?yàn)槠渌艿綉?zhàn)爭(zhēng)影響的國(guó)家,財(cái)政條件不如上海,也保留了樂(lè)隊(duì)。他進(jìn)一步提出尋求財(cái)政支援的設(shè)想方案:從法租界當(dāng)局那里爭(zhēng)取維持樂(lè)隊(duì)所需費(fèi)用的三分之一;由不久將成立的無(wú)線電廣播公司(Radio Corporation)來(lái)接管樂(lè)隊(duì),而且工部局和公董局可以每年各付給公司一筆補(bǔ)助金以幫助維持樂(lè)隊(duì);成立特別協(xié)會(huì)來(lái)接管樂(lè)隊(duì),并從工部局和公董局領(lǐng)取補(bǔ)助,而樂(lè)隊(duì)也可以通過(guò)電臺(tái)廣播、灌制唱片、舉行音樂(lè)會(huì)及為一些公司做廣告掙得一些酬金以增添收入。克隆先生并轉(zhuǎn)述未能出席本次會(huì)議的總董岡奇勝男的態(tài)度,稱其也不贊成解散樂(lè)隊(duì),因?yàn)榭偠幌Ｍ麡?lè)隊(duì)音樂(lè)家流落街頭。但是新任總辦寺岡洪平(K.Teraoka,自1942年3月1日擔(dān)任工部局總辦)則稱總董對(duì)保留樂(lè)隊(duì)作為工部局事業(yè)單位并不熱心,惟愿意對(duì)樂(lè)隊(duì)音樂(lè)家給予部分照顧,寺岡建議董事會(huì)不與樂(lè)隊(duì)續(xù)約,只是協(xié)助維持到有新的機(jī)構(gòu)來(lái)接管樂(lè)隊(duì)之前。代理總董袁履登以及與會(huì)的張德欽、許建屏等中國(guó)人對(duì)寺岡洪平的提議均表贊同,因此達(dá)成共識(shí):“董事會(huì)應(yīng)把董事會(huì)的意圖通知音樂(lè)家們,即在合同期滿后不再展期。同時(shí),在聽(tīng)取了樂(lè)隊(duì)和樂(lè)隊(duì)委員會(huì)的意見(jiàn)之后,并將在一定期間內(nèi)向他們發(fā)放津貼。期滿以后,除了可能發(fā)給年度補(bǔ)助以外(這可在以后決定)董事會(huì)對(duì)工部局管弦樂(lè)隊(duì)的義務(wù)將終止。”23上海檔案館編:《工部局董事會(huì)會(huì)議錄》(第二十八冊(cè)),上海古籍出版社2001年,第695頁(yè)。

5月30日,《上海泰晤士報(bào)》(Shanghai Times)上刊載了一篇英文報(bào)道,題目是《樂(lè)隊(duì)繼續(xù)運(yùn)作,但不作為市政機(jī)構(gòu)》(Orchestra To Continue Functioning But Not As Municipal Enterprise)。6月3日,《申報(bào)》也發(fā)文就工部局樂(lè)隊(duì)的去向?qū)V大上海市民予以說(shuō)明,全文如下:

“工部局音樂(lè)隊(duì)歸由一日本音樂(lè)組織所接收事,已由日本大使館發(fā)言人川崎于前日例行新聞報(bào)導(dǎo)席上予以證實(shí)。該隊(duì)裁撤后并不解散,照常繼續(xù)活動(dòng),惟須改組、易名為‘上海音樂(lè)隊(duì)'(Shanghai Philharmonic Orchestra),由‘上海音樂(lè)會(huì)'(Shanghai Philharmonic Society,引者注:當(dāng)翻譯為上海音樂(lè)協(xié)會(huì))管理。

據(jù)稱工部局音樂(lè)隊(duì)歷史悠久、成績(jī)斐然,一旦裁撤對(duì)于愛(ài)好音樂(lè)之人士自為一極大之打擊。上海各文化團(tuán)體有鑒于此,乃聯(lián)合成立一新組織以接管該音樂(lè)隊(duì),改名為上海音樂(lè)隊(duì),如工部局樂(lè)隊(duì)所屬隊(duì)員向上海音樂(lè)會(huì)申請(qǐng)仍可加入該新樂(lè)隊(duì)。

雖該新樂(lè)隊(duì)之具體工作計(jì)劃猶未確定,但以后將在蘇州河南、北兩區(qū)公開(kāi)演奏,聞現(xiàn)已擬定試行辦法,每周在蘇州河南、北各舉行演奏一次。記者詢以工部局樂(lè)隊(duì)指揮柏西(引者注:梅百器)是否仍擔(dān)任原職,答稱就技術(shù)上言,工部局樂(lè)隊(duì)原班人馬保持不動(dòng),但柏西君是否申請(qǐng)加入新樂(lè)隊(duì)則不得而知。

上海音樂(lè)會(huì)由Tesumi(引者注:堤孝,應(yīng)當(dāng)寫(xiě)作T.Tsutsumi)任會(huì)長(zhǎng),渠負(fù)責(zé)改組工部局樂(lè)隊(duì),計(jì)劃新樂(lè)隊(duì)來(lái)日事工,同時(shí)擴(kuò)充陣錢(qián)。又悉本埠大多數(shù)‘音樂(lè)迷'希望今年夏冬兩季仍經(jīng)常有音樂(lè)會(huì)之舉行,亦有人表示工部局樂(lè)隊(duì)裁撒就經(jīng)濟(jì)立場(chǎng)言不必由人接辦,因愛(ài)好音樂(lè)人士多愿更常為該樂(lè)隊(duì)演奏時(shí)座上之客,則賣座所得或司使該樂(lè)隊(duì)成為一自立之機(jī)構(gòu)也。

至于本埠法公董局及意當(dāng)局是否將繼續(xù)資助該樂(lè)隊(duì)尚無(wú)所知,而工部局是否仍將予以相當(dāng)之津貼亦無(wú)所聞,惟根據(jù)工部局今年之預(yù)算,工部局樂(lè)隊(duì)尚能得五個(gè)月之經(jīng)費(fèi),計(jì)二十五萬(wàn)一千六百元,此費(fèi)大致作為裁撤該隊(duì)時(shí)遺散隊(duì)員之用。”24《工部局音樂(lè)隊(duì)另予組織》,《申報(bào)》1942年6月3日,第5版。仔細(xì)比較的話,《上海泰晤士報(bào)》的報(bào)道與之相似,故只引述中文報(bào)紙的內(nèi)容。

幾天后,新組建的上海交響樂(lè)團(tuán)主席堤孝和秘書(shū)長(zhǎng)清水亙就聘請(qǐng)梅百器為樂(lè)團(tuán)指揮一事繼續(xù)同他接洽,但他在1942年6月8日致清水亙的信中再度謝絕了這一邀請(qǐng)。梅百器解釋自己年事已高,身體不好以及性情容易激動(dòng)等因素不宜長(zhǎng)期擔(dān)任指揮,但是他答應(yīng)以客席指揮的方式參與到樂(lè)團(tuán)的新事業(yè)中,他說(shuō):

“我甚至?xí)邮芏ㄆ谝灾笓]身份與你們合作,如果這不需要我負(fù)責(zé)組織,也沒(méi)有過(guò)度繁重的工作。說(shuō)得明確些,我會(huì)接受每月作為客席指揮一次,但最多不超過(guò)兩次,演出你們音樂(lè)委員會(huì)希望的任何特別節(jié)目和新作品,在你們指定的上海任何劇場(chǎng)或音樂(lè)廳。另外,對(duì)我指揮的這些音樂(lè)會(huì),我希望整個(gè)全員樂(lè)隊(duì)皆由我調(diào)遣,排練不少于四天,每天三小時(shí),若每月兩場(chǎng)音樂(lè)會(huì),則每場(chǎng)的報(bào)酬應(yīng)固定為250元——若每月一場(chǎng),則為200元。為了使我作為客席指揮的合作成為音樂(lè)協(xié)會(huì)一個(gè)固定特色,我非常希望應(yīng)該同意有3～6個(gè)月的時(shí)段讓我定期出場(chǎng)。”25信件原文由斯坦佛大學(xué)蔡金東教授提供,中文翻譯引自湯亞汀的著作《帝國(guó)飛散變奏曲》,上海音樂(lè)學(xué)院出版社2014年,第176-177頁(yè)。(見(jiàn)圖4)

圖4.

信中,梅百器對(duì)日本人接收管弦樂(lè)隊(duì)表現(xiàn)出曖昧態(tài)度,即一方面傲慢地表明自己的身價(jià),一方面也不敢忤逆日本人的意思。從事情的后續(xù)發(fā)展來(lái)看,由于梅百器對(duì)日本人的不信任態(tài)度讓日本人對(duì)他懷有惡意,以至于在1943年夏天雙方的一次沖突后梅百器退出了任何公開(kāi)性的音樂(lè)演出,將精力用于教授私人學(xué)生26梅百器個(gè)人自述,寫(xiě)于1945年11月4日。見(jiàn)Floria Paci Zaharoff,The Daughter of the Maestro:Life in Surabaya, Shanghai,and Florence.Lincoln:iUniverse,p.283。。

六、一點(diǎn)思考

本文以太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前后的上海工部局樂(lè)隊(duì)為研究對(duì)象,以上海交響樂(lè)團(tuán)藝術(shù)檔案室所藏節(jié)目單為主要史料,考察其在被日本人改組之前最后一個(gè)樂(lè)季的音樂(lè)會(huì)情況,包括常規(guī)的冬季交響音樂(lè)會(huì)、特別的齊亞諾體育場(chǎng)音樂(lè)會(huì)、為日本人獻(xiàn)演的音樂(lè)會(huì)以及梅百器的告別音樂(lè)會(huì)等。通過(guò)對(duì)節(jié)目單資料的深入考察以及對(duì)大量中英文報(bào)刊資料的挖掘,發(fā)現(xiàn)此一時(shí)際由于處在從“孤島”到“淪陷”的脫變時(shí)期,樂(lè)隊(duì)一方面是堅(jiān)持以往定期音樂(lè)會(huì)的傳統(tǒng),安排了豐富多彩的經(jīng)典作曲家主題音樂(lè)會(huì),也演奏了不少同時(shí)代作曲家以及巴洛克時(shí)代作曲家的作品,是梅百器領(lǐng)導(dǎo)樂(lè)隊(duì)前衛(wèi)性的表現(xiàn)。另一方面樂(lè)隊(duì)也不得不屈就日本占領(lǐng)者對(duì)利用文化為政治服務(wù)的需要,在中華大戲院舉行了兩次管弦樂(lè)音樂(lè)會(huì),梅百器也指揮了其中的大部分曲目。再一方面,日本作曲家的作品也出現(xiàn)在星期日交響音樂(lè)會(huì)上,這是以往樂(lè)季所未見(jiàn)到的。隨著占領(lǐng)者對(duì)租界文化管控力度的加強(qiáng),以及對(duì)原本樂(lè)隊(duì)作為工部局事業(yè)單位的改組——將其在一定程度上拋向“市場(chǎng)”從而減輕財(cái)政壓力——對(duì)梅百器藝術(shù)傳教士的身份構(gòu)成了挑戰(zhàn),梅百器的個(gè)性以及藝術(shù)理想難以服從日本人的命令,正如梅百器所言:“中國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)粉碎了我全部的夢(mèng)想”27梅百器個(gè)人自述,寫(xiě)于1945年11月4日。見(jiàn)Floria Paci Zaharoff,The Daughter of the Maestro:Life in Surabaya, Shanghai,and Florence.Lincoln:iUniverse,p.280。。可想而知,日本不可能放棄對(duì)這支樂(lè)隊(duì)的組織和領(lǐng)導(dǎo),反而充分利用樂(lè)隊(duì)制造上海作為“東方巴黎”以及“蘇伊士運(yùn)河以東的文化瑰寶”28來(lái)自羅伯特·畢可思一篇研究工部局樂(lè)隊(duì)論文的標(biāo)題,見(jiàn)The Greatest Cultural Asset East of Suez”:the History and Politics of the Shanghai Municipal Orchestra and Public band,1881-1946',收入張啟雄主編的《“二十世紀(jì)的中國(guó)與世界”論文選集(下)》,中央研究院近代史研究所2001年,第835-875頁(yè)。的國(guó)際輿論。當(dāng)然,政治與藝術(shù)在這種局面下一開(kāi)始就顯現(xiàn)出難以調(diào)和的矛盾,藝術(shù)對(duì)自由的渴望與政治對(duì)自由的規(guī)訓(xùn)使得梅百器漸漸淡出上海古典音樂(lè)生活,而樂(lè)團(tuán)在財(cái)政支出不足的情況下為了生存下來(lái)的需要也必然要在藝術(shù)與政治之間做出適當(dāng)?shù)恼{(diào)和,這將開(kāi)啟1942年之后樂(lè)團(tuán)在上海音樂(lè)協(xié)會(huì)領(lǐng)導(dǎo)下經(jīng)營(yíng)與演出的新話題。

2017-01-05

J609.2

A

1008-2530(2017)02-0108-10

留生(1986-),男,博士,安徽師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院教師(安徽蕪湖,241000)。