淺談水墨元素在中國(guó)平面設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

摘要：華夏五千年的文化底蘊(yùn)，孕育了許多具有中華民族的文化元素符號(hào)，水墨便是中國(guó)傳統(tǒng)且又獨(dú)特的形式語(yǔ)言之一。隨著時(shí)代的變遷和設(shè)計(jì)理念的不斷更新，中國(guó)平面師開(kāi)始發(fā)掘中國(guó)文化精髓，走具有中國(guó)獨(dú)特風(fēng)格的設(shè)計(jì)之路，發(fā)掘自己國(guó)家的民族傳統(tǒng)文化，如水墨元素在平面設(shè)計(jì)的采用和創(chuàng)新，因此，中國(guó)水墨迎來(lái)了新的發(fā)展時(shí)期，它已經(jīng)成為世界藝術(shù)之林中不可或缺并獨(dú)具個(gè)性的藝術(shù)樣式。20世紀(jì)80年代到20世紀(jì)末，中國(guó)平面設(shè)計(jì)拷貝式的學(xué)習(xí)模仿而沒(méi)有自己特有的中國(guó)本土文本化特色，近年來(lái)，將水墨元素獨(dú)有的審美意象和藝術(shù)形式運(yùn)用到現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中，不但對(duì)中國(guó)發(fā)展特色的平面設(shè)計(jì)之路具有重要意義，而且對(duì)中國(guó)特色設(shè)計(jì)之路發(fā)展起到重要的作用。

關(guān)鍵詞：水墨元素；中國(guó)平面設(shè)計(jì)；探索

1、水墨元素的產(chǎn)生與內(nèi)涵

水墨是中國(guó)傳統(tǒng)且又獨(dú)特的形式語(yǔ)言之一，它自唐代初始，經(jīng)五代成形，宋元達(dá)到鼎盛，經(jīng)久不衰，至明清及近代仍有發(fā)展。傳統(tǒng)水墨講究概括性，但同時(shí)也有著強(qiáng)烈的視覺(jué)表現(xiàn)深度，蘊(yùn)涵了中國(guó)人文精神發(fā)展最深刻的文化根源。水墨在作品中所形成的那種情景交融、虛實(shí)相生的想象空間，具有無(wú)窮的藝術(shù)韻味，它是利用水墨在宣紙上的自然渲染所形成，并富有虛實(shí)變化的筆觸或墨跡效果，充分表現(xiàn)了作者所要表達(dá)的思想和情感。

2、水墨元素與現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的融合

在設(shè)計(jì)理念不斷更新的今天，中國(guó)傳統(tǒng)水墨元素以其獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言形式，表達(dá)出了“以少勝多”、“虛實(shí)相生”、“無(wú)畫處皆成妙境”的藝術(shù)境界，受到了許多現(xiàn)代設(shè)計(jì)師的高度重視。 水墨元素與現(xiàn)代設(shè)計(jì)元素融合，使產(chǎn)品有著鮮明的地域性，使國(guó)人感到親切，體現(xiàn)一種人文關(guān)懷，也讓世人感到獨(dú)特，形成鮮明民族個(gè)性。

隨著20世紀(jì)上半葉中國(guó)水墨動(dòng)畫的發(fā)展，水墨元素漸漸運(yùn)用帶現(xiàn)代設(shè)計(jì)中。20世紀(jì)在80年代末期，香港著名設(shè)計(jì)大師靳埭強(qiáng)進(jìn)行了大量的探索和實(shí)踐，將中國(guó)水墨元素與平面設(shè)計(jì)完美結(jié)合，創(chuàng)造出了具有本土特色藝術(shù)魅力的平面設(shè)計(jì)作品，并獲得了國(guó)際的高度認(rèn)可，也使自己成功的躋身于國(guó)際設(shè)計(jì)大師的行列。隨后，水墨元素在平面設(shè)計(jì)的眾多領(lǐng)域得到了廣泛應(yīng)用，同時(shí)也打破了中國(guó)平面設(shè)計(jì)長(zhǎng)期以來(lái)缺乏個(gè)性和生命力的僵局。

在此僅從現(xiàn)代招貼、樓書(shū)和標(biāo)志設(shè)計(jì)三個(gè)方面為例，來(lái)分析水墨元素在平面設(shè)計(jì)中所產(chǎn)生的藝術(shù)魅力。 水墨元素在現(xiàn)代招貼設(shè)計(jì)中的藝術(shù)魅力，招貼設(shè)計(jì)作為一種視覺(jué)傳達(dá)的藝術(shù)，具有簡(jiǎn)潔、強(qiáng)烈的藝術(shù)特征。隨著中國(guó)設(shè)計(jì)理念、表現(xiàn)形式的不斷開(kāi)闊發(fā)展，水墨元素與現(xiàn)代招貼設(shè)計(jì)的結(jié)合，已經(jīng)得到大批設(shè)計(jì)師的青睞。水墨元素在招貼中所產(chǎn)生的感染力已經(jīng)超越了文字、時(shí)間及空間的限制，那種虛實(shí)變化無(wú)窮、畫面唯美優(yōu)雅的藝術(shù)格調(diào)，充分彰顯了中國(guó)水墨元素的無(wú)窮魅，也使得這種結(jié)合已經(jīng)成為現(xiàn)代招貼設(shè)計(jì)發(fā)展的必然趨勢(shì)。 水墨元素在現(xiàn)代中國(guó)房地產(chǎn)樓書(shū)設(shè)計(jì)中的結(jié)合，其多變的設(shè)計(jì)形式和優(yōu)秀的創(chuàng)意，使得現(xiàn)代樓書(shū)設(shè)計(jì)已趨于成熟，也為中國(guó)傳統(tǒng)水墨元素風(fēng)韻的傳承與發(fā)展提供廣闊空間。這種具有強(qiáng)烈藝術(shù)魅力的樓書(shū)設(shè)計(jì)已經(jīng)越來(lái)越受到開(kāi)發(fā)商的高度重重視。水墨元素的精髓，逐漸形成了富有個(gè)性的筆勢(shì)、構(gòu)圖、氣韻和神采等優(yōu)美裝飾效果，大大提升了樓盤的人文化氣息，為現(xiàn)代樓書(shū)設(shè)計(jì)作品營(yíng)造了無(wú)窮的藝術(shù)魅力。

3、水墨元素在設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)與應(yīng)用

3.1以水墨筆觸營(yíng)造藝術(shù)情趣

筆觸是中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫中常見(jiàn)的一種表現(xiàn)形式，水墨畫主要以單純的點(diǎn)、線、面的形式來(lái)抒發(fā)作者的主觀思想情趣。筆觸也是水墨畫的一種重要塑造方式，近年來(lái)在中國(guó)現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中水墨筆觸也得到了廣泛的應(yīng)用，將水墨畫中那種“筆勢(shì)飄搖、酣暢淋漓”的視覺(jué)效果，帶到平面作品里面。由于水墨筆觸用的是散點(diǎn)透視關(guān)系，所以其具備了放松、自由、效果富于變化的特征。

3.2以水墨肌理烘托作品時(shí)代氣息和藝術(shù)魅力

水墨畫中常用暈、染、噴、潑、滴、積等手法，制造出了種種的水墨肌理形象，中國(guó)現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)將這種水墨肌理運(yùn)用其中，賦予了作品藝術(shù)的張力，十分符合現(xiàn)代人審美的需要。在中國(guó)現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中合理應(yīng)用水墨所產(chǎn)生的肌理效果，可以使人在返璞歸真的墨色之中，感受到的空間感和作品中博大的藝術(shù)境界。例如題為《香水之約》的作品中，作者就汲取了水墨藝術(shù)的靈感，把一種簡(jiǎn)約、質(zhì)樸的水墨肌理效果運(yùn)用到視覺(jué)語(yǔ)言中去，呈現(xiàn)出了人為的藝術(shù)肌理之美，使畫面整體虛實(shí)對(duì)比強(qiáng)烈，主題突出，洋溢出完美而又濃郁的時(shí)代氣息和中國(guó)式的藝術(shù)魅力。

3.3用節(jié)奏增強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力

中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫非常講究韻律，也就是我們現(xiàn)在說(shuō)的節(jié)奏感，節(jié)奏感一般是通過(guò)筆墨的變化、位置的變化、造型的變化、線條的變化、墨色的變化來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)的。現(xiàn)代中國(guó)平面設(shè)計(jì)中水墨元素作為“古為今用”的形式語(yǔ)言之一，它的個(gè)性化描述和情感表達(dá)主要的手段也是節(jié)奏的變化。要使水墨元素的效果在平面設(shè)計(jì)中發(fā)揮其自身作用，節(jié)奏的把握是不可忽視的。作為一名現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)師，其首要任務(wù)就是賦予自己的作品以生命，而節(jié)奏就是作品中生命形成所應(yīng)具有的基本條件之一。當(dāng)水墨效果被應(yīng)用到平面作品中時(shí)，我們應(yīng)該充分發(fā)揮傳統(tǒng)水墨的自然屬性，為本土平面設(shè)計(jì)注入一股時(shí)代的激流。在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)作品中涌現(xiàn)一種如音樂(lè)節(jié)律般的藝術(shù)氣息和藝術(shù)魅力。

結(jié)語(yǔ)

中國(guó)水墨藝術(shù)是世界獨(dú)一無(wú)二的藝術(shù)，也是中國(guó)五千年文明的瑰寶。當(dāng)今社會(huì)多元化的發(fā)展格局，不僅要吸收外來(lái)先進(jìn)文化，而且要發(fā)展具有中國(guó)本土特色的優(yōu)秀的文化，水墨歷史悠久，文化底蘊(yùn)深厚，水墨藝術(shù)元素運(yùn)用到現(xiàn)代設(shè)計(jì)中，是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的一種繼承和發(fā)展。中國(guó)平面設(shè)計(jì)行業(yè)在吸收外來(lái)文化的基礎(chǔ)上迅速發(fā)展，在發(fā)展的過(guò)程之中全面的吸收中國(guó)水墨元素，有著巨大的潛力。水墨元素具有濃厚的中國(guó)傳統(tǒng)民族特點(diǎn)和氣息，為我們的現(xiàn)代中國(guó)平面設(shè)計(jì)的創(chuàng)作提供了濃厚的設(shè)計(jì)元素，在現(xiàn)在中國(guó)的平面設(shè)計(jì)行業(yè)無(wú)處不在，處處留給我們深厚的印象，使得我們的傳統(tǒng)文化深入人心，所以我通過(guò)對(duì)水墨元素的分析，使得水墨元素在中國(guó)平面設(shè)計(jì)中得以應(yīng)用和在現(xiàn)。水墨元素特有的審美和形式應(yīng)用到設(shè)計(jì)中無(wú)疑是對(duì)中國(guó)特色設(shè)計(jì)之路發(fā)展具有重要意義。

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作者簡(jiǎn)介：鄒敏（1992年出生），男，江西省吉安市，河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，碩士研究生在讀，研究方向：中國(guó)畫。