淺談新形勢下連環畫出版的“返老還童”

耿英

摘 要：伴隨全媒體的快速發展，手機和平板等現代化智能設備極大地滿足了人們的閱讀需求。網絡閱讀與電子閱讀的增多，給圖書出版業帶來了巨大的影響，而一度退出人們視線的連環畫出版業現狀更是危機重重。創新和繼承，是傳統文化在當下如何生存的一個悖論。“紙媒將死”等傳言不斷，對于縈繞在幾代人心目中揮之不去的“連環畫情結”更是如此。據了解，近年來圖書出版種數總體上升，也有暢銷書銷量可觀，經典讀物銷量平穩。但是連環畫的出版較其興盛時期顯得尤為慘淡，不過隨著人們懷舊等情節的促使，也有回暖的趨勢。本文從連環畫產生背景、出版現狀及未來發展展望等方面進行研究，并提出應對措施。

關鍵詞：全媒體；連環畫；少兒圖書

中圖分類號：G23 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2017）07-0091-02

“連環畫”，即通常被大眾稱為“小人書”的圖文并茂的讀本，承載著中國幾代人童年的美好回憶，與80后、90后動漫情結相媲美的是，眾多出生在六七十年代的人也有著濃厚的“漫畫情結”。

在新媒介的“圍攻”下，連環畫的發展極其吃力。如果把連環畫的發展之路看作是一個人的成長，那么現在的它已進入遲暮之年，急需“靈丹妙藥”帶領其“返老還童”重現當年風靡大江南北的雄風。

一、連環畫的發展背景

1.“青年”連環畫朝氣蓬勃，廣受大眾喜歡。連環畫的歷史相當久遠，追溯其源流，人類歷史上最早的連環畫可以追溯至公元前15世紀，譬如埃及的《名王功跡》（雕刻作品）、《死者之書》（繪畫作品）都屬于連環畫的范疇。我國的連環畫，最早可追溯到至今2000多年前的漢代，而今天我們所熟知的中國連環畫，興起于20世紀初的上海，內容多來自現實生活或取材于文學故事。在“五四”新文化運動的背景下，我國近代印刷、出版行業興起。對于此時的中國而言，人民受教育程度普遍不高，文盲比例較大，因而，通俗易讀的連環畫作品就成了勞苦大眾與出版者共同的選擇，因而廣泛流行。在這一時期，上海是中國連環畫的出版集散地。

新中國成立后，為了向廣大勞動人民推廣社會主義新文化，連環畫以其通俗易懂、趣味性強、廣受人民喜愛的特點，受到了黨和政府的高度重視。作為新舊文化交鋒的一塊獨特陣地，連環畫進入了發展的高潮期。在這一時期，有相當一大批優秀畫家投入連環畫創作事業，其中不乏王叔暉、劉繼卣等國畫大家，這也使得這一時期的連環畫作品中涌現出一大批思想價值與藝術水準并重的經典作品。

“1949年底，毛澤東主席指示周揚和文化部：要辦一個專門出版連環畫的出版社。新中國第一個連環畫專業出版社——大眾圖畫出版社應運而生。由于圖畫的通俗性，50年代后，中國政府把連環畫作為教育民眾的一種重要方式，1951年在政府的支持下，一個以連環畫為內容的期刊《連環畫報》創辦。連環畫作品充實著人民的文化生活，連環畫不僅是青少年的重要課外讀物，也是許多成年人文化娛樂的重要內容。[1]”自此，在相當長的一段歷史時期里，連環畫成為我國政府推廣知識、樹立風氣的一塊重要文化、教育陣地。

在這一時期，連環畫的題材既豐富多彩又充滿了鮮明的時代特點。首先，《水滸傳》《三國演義》等眾多經典名著大受青睞。第二，歷史掌故、傳奇小說等等也擁有廣闊的受眾。第三，誕生了一大批反映當時社會現實的作品，如朱宣咸創作的《偉大的友誼》，就反映了那個時代中蘇友好、蘇聯專家援助建設社會主義新中國的歷史事件。可以說，當時流行的所有文化題材都有對應的連環畫作品誕生。

另外特別值得一提的是，由于時代氣質使然，當時中國最優秀的一批畫家，幾乎都涉足了連環畫創作活動。這使得當時的連環畫精品佳作頻出，共同造就了一座后世難以企及的藝術高峰。同時，眾多大師佳作也使得當時的連環畫作品在后來的收藏市場上備受追捧。

2.“中年”的它漸顯疲憊，走上“文物”之路。1966年“文化大革命”爆發，讓本該走向繁榮的小人書出版事業一落千丈。時任國家總理的周恩來對連環畫事業表現得尤為關心，與出版界的代表多次約見商討重振恢復連環畫事業。1973年10月《連環畫報》正式復刊，小人書出版在80年代前期呈現短暫空前繁榮的景象。

從80年代后期開始，連環畫市場開始萎縮。雖然從業者乃至整個社會都屢屢呼吁要重創連環畫的輝煌，但在實行中則顯得心有余而力不足。這一時期，中國的連環畫開始受到后來被人們統稱為“漫畫”的新式連環故事漫畫作品的沖擊。與漫畫作品故事的天馬行空、題材的不拘一格、表現形式的新穎多變相比，傳統連環畫在繪畫題材和故事展示手法方面都已經落入窠臼。古今名著、革命故事、經典寓言……除了繪畫者有所不同外，幾乎可以看作幾十年前連環畫創作的“翻版”。

缺少了對現實生活的關注，缺少了推陳出新的勇氣和智慧，連環畫的創作出版陷入步履維艱的狀態。近年來，連環畫新品屈指可數，能被讀者認可的更是寥寥無幾。連環畫閱讀市場不僅受新漫畫的沖擊，同時也遭到廣播、影視作品的擠占，整體出版量和創作數量都急劇下滑。漸漸成為被市場遺忘的角落。

二、連環畫出版的現狀

從當下來看，實體圖書市場有喜有憂。圖書出版種數總體上升。而隨著一些影視劇的熱播，與之相關的圖書也會跟著火一把。當幼時以小人書為伴的60后70后逐漸步入中老年，其懷舊情結愈顯濃郁。拿飲食為例，很多火鍋店、餐廳等都裝修成文革期間和20世紀七八十年代的風格，以時代記憶來打造餐飲文化，吸引人們光顧。如果仔細觀察這些店鋪，除了餐飲器具的年代設計外，最吸引眼球的是這樣的店鋪大多會有書架，上面出現最多的書就是連環畫。這樣人們在等菜或者追憶往昔時，多會隨手再次拿起許久不見的“小人書”。

除餐飲外，近年來上映了不少懷舊影片，不管是2010年爆紅網絡的《老男孩》，還是2013年的《致我們終將逝去的青春》，以及2014年的《匆匆那年》等，都讓人們把目光放在了20世紀。而不少影片中都會有看連環畫的情節出現。這在無形中又會把人們對連環畫的記憶拉近關系。從而促使重溫經典的懷舊型消費心理出現，從情感上來說，這批50年代，60年代有連環畫情節的人群，在選擇對后輩兒童讀物時，考慮購買連環畫的可能性要高一些[2]。

中國連環畫根植于中國的繪畫藝術傳統之上，與其他類似藝術形式相比，先天具有極高的起點。當代的連環畫創作者們應該充分利用好自身的優勢，同時也要與時俱進，積極引入新的創作形式和創作工具。新中國早期連環畫以白描作品居多，但是水墨、水粉、水彩、木刻、素描、油彩、丙烯、攝影等創作方法也相應地誕生了大量優秀作品，因而要搞好連環畫創作，絕對不能故步自封，畫地為牢。創作者們應該充分了解各種繪畫手法，進而才能根據不同的故事題材，不同的故事風格，甚至不同的閱讀受眾，選擇最適合的創作表現手法。當前，由于影視動畫等不同藝術領域的分流，真正能做到對連環畫各方要領全面把握的人才越來越少，這也正是目前優秀連環畫創作人才缺失的關鍵問題所在。

當“懷舊”成為一種集體性普遍化的情感需要，連環畫仍有巨大的潛在開發市場。如果能根據懷舊型消費心理進行市場推廣，結合社會實際，進行符合當下審美與生活需求，對連環畫進行二度創作，那么這一面臨衰落的藝術形式將會有新的成長空間。著名主持人崔永元是連環畫的忠實讀者，他曾經說過：“小人書造就了這么一代人，他們揣著支離破碎的知識，憧憬著燦爛輝煌的未來，裝著化解不開的英雄情結，朝著一個大致確定的方向，前進了。[3]”

三、連環畫出版的未來展望

就當前的市場環境而言，一方面是出版物的極大豐富，讀者口味日益多元化，無論什么風格的作品，只要自身質量達到一定水準，都會在市場上占有一席之地。但另一方面，出版市場普遍存在的創新難、跟風易，同質化競爭激烈的狀況。因而，對于連環畫來說，想要重鑄輝煌，市場的機遇與考驗并存。

想要實現連環畫的整體復興，需要政策、資金、人才、技術、評獎、市場的共同作用。而從連環畫自身發展特點來看，在當今的環境下，其具備著再次流行的特質。首先，連環畫的高起點意味著良好的基礎和優良的創作傳統，老一代藝術家以身作則，告訴我們什么樣的作品才是人民喜聞樂見的，什么樣的創作態度才是今天的作者們應該秉承的。第二，連環畫是一代又一代中國人最美好的童年記憶之一，在“懷舊熱”盛行的今天，它更代表著一種美好的情懷，這為連環畫的再次流行營造了較為寬松的市場環境。第三，當今圖書出版市場新的傳播方式和傳播特點都為連環畫注入了新的活力。

但同時，連環畫的發展也受到了當前文化和圖書市場一些不良傾向的影響。如興佳在《卡通：純真世界商業化》一文中所說：“現在許多動漫作品，從藝術的角度來看，水平平庸甚至低劣；從內容來看，多為打打殺殺或勾心斗角的泛娛樂。現在從國家到地方，對于動漫產業的投入非常大，但是如果只關心市場層面的發展，不關心思想內涵、藝術水平等基礎層面的建設，是不可能真正繁榮的。尊重歷史和藝術規律的創作，如何寓教于樂，是當下連環畫、動漫等發展中一個重要課題。[4]”

上海中國畫院畫師朱新昌，在之前的媒體采訪中曾提到過：“連環畫之所以能夠在一段時期如此輝煌，很重要的一個原因，就是其本身來源于生活，只有深入生活，才能真正發現生活，在有限的畫面中，反映出最貼近生活的內容，這無疑是連環畫發展之本。[5]”

連環畫的創作應該建立在藝術的基礎之上，將其核心的文學性與藝術性本質相結合，才能真正發掘連環畫展示世界、表現世界的潛力。無論處在什么時代，連環畫都和所有文化藝術產品一樣，應該是根植于現實、根植于生活的作品。連環畫的發展應與時俱進，提高編創原創力，接納外國文化的就精髓，與中國傳統的民族文化相結合，發展既具有民族特色又適合大眾閱讀的連環畫原作，利用連環畫宣傳中華民族的傳統及美德。

據統計，中國有近3億的少年兒童，而這些孩子們正面臨著讀物“量多、優少、價高”的現實。當連環畫作為藏品銷售時，它的市場只能面對少數有懷舊心理的人群，但當連環畫作為孩子啟蒙讀物出現時，簡易的包裝、質樸的設計就可以吸引孩子、家長的眼光，就可以讓連環畫起死回生，重新回到孩子們的身邊。對于中國圖書市場來說，要想沖破外國“卡通”的壟斷，就必須要有屬于自己文化特色的代言產品，小人書應該回歸到孩子們的身邊。

全媒體時代，連環畫還有很大的發展空間。小人書是中國非常珍貴的文化瑰寶和遺產，無論社會效益還是經濟效益，非常可觀，需要政府的重視和社會的支持，還作者以創作自由和空間。期待蕭瑟的連環畫再次煥發生機。

參考文獻：

[1] 尤勁東.連環畫創作回顧[J].美術，1983（2）.

[2] 王平.少兒出版市場之我見[J].中國出版，1994（4）.

[3] 崔永元.《不過如此》，我的小人書情結[M].北京：華藝出版社，2001.

[4] 興佳.卡通：純真世界商業化.商業文化[J].2005（5）.

[5] 方翔.朱新昌的“國畫夢”：從中學教師到國家一級美術師[EB/OL].東方網，2013-07-11.

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