黑色電影的后現(xiàn)代裝置藝術(shù)表現(xiàn)

【摘 要】 黑色電影《七宗罪》的視覺風(fēng)格，場景氛圍，呈現(xiàn)出后現(xiàn)代裝置藝術(shù)的一些特征，讓觀眾體會(huì)到既黑暗又時(shí)尚的視覺交流。本文以電影《七宗罪》為例，描述黑色電影與后現(xiàn)代裝置藝術(shù)之間的表現(xiàn)，以及裝置方式對黑色電影的影響，從裝置方式與場景之間的氛圍關(guān)系以及在場景中的應(yīng)用進(jìn)行解析，分析裝置藝術(shù)與電影之間的可能及其意義。

【關(guān)鍵詞】 黑色電影 后現(xiàn)代裝置藝術(shù) 《七宗罪》

一、黑色電影與后現(xiàn)代裝置藝術(shù)表現(xiàn)

1、黑色電影

“黑色電影”這個(gè)術(shù)語最早誕生在法國巴黎，第二次世界大戰(zhàn)后的巴黎滋生了一種可以稱為黑色感悟力的東西。這個(gè)時(shí)段剛好處于好萊塢電影在第二次世界大戰(zhàn)之后進(jìn)入巴黎之后和法國新浪潮開始之前，當(dāng)時(shí)好萊塢的幾部電影在巴黎放映，所以法國評論家稱這種類型的電影“黑色電影”。標(biāo)準(zhǔn)的歷史敘述都聲稱它源于美國，是硬派小說和德國表現(xiàn)主義綜合的結(jié)果；這個(gè)術(shù)語關(guān)聯(lián)著一定的視覺特征和敘事特征，包括低調(diào)攝影、潮濕的城市街道影像、“通俗佛洛伊德式”的人物，以及對蛇蝎美女的羅曼蒂克迷戀。

2、后現(xiàn)代裝置藝術(shù)

所謂后現(xiàn)代是指二次世界大戰(zhàn)以后出現(xiàn)的后工業(yè)社會(huì)及信息時(shí)代，而后現(xiàn)代主義指工業(yè)社會(huì)或信息時(shí)代中出現(xiàn)的一種革命性的文化思潮。對于后現(xiàn)代這個(gè)概念至今沒有明確的界定。

后現(xiàn)代藝術(shù)流派主要有新現(xiàn)實(shí)主義、波普藝術(shù)、超寫實(shí)主義、大地藝術(shù)、觀念藝術(shù)、激浪藝術(shù)、裝置藝術(shù)、新表現(xiàn)主義、自由具象藝術(shù)、女性主義、涂鴉藝術(shù)、新媒介藝術(shù)。裝置藝術(shù)則是后現(xiàn)代藝術(shù)其中的一種“流派”，裝置藝術(shù)是指藝術(shù)家在特定的時(shí)空環(huán)境里，將人們?nèi)粘Ｉ钪杏眠^的或沒有用過的物質(zhì)文化實(shí)體進(jìn)一步的根據(jù)創(chuàng)作者需要有效的選擇、利用、改造、組合，以令其演繹出新的精神文化意蘊(yùn)的藝術(shù)形態(tài)。簡單的來說就是“場地+材料+情感”的綜合展示藝術(shù)。

3、后現(xiàn)代裝置藝術(shù)對黑色電影制作的影響

很多人都會(huì)認(rèn)為裝置藝術(shù)似乎與黑色電影毫不相干，但事實(shí)卻是相反，裝置藝術(shù)對于整個(gè)電影氣氛的渲染起到很重要的作用，借鑒一些裝置藝術(shù)的創(chuàng)作理念和裝置方式能達(dá)到意想不到的結(jié)果。能通過裝置的方式渲染整個(gè)場景氛圍，突出電影所要表達(dá)的主題。

二、《七宗罪》中的后現(xiàn)代裝置藝術(shù)的表現(xiàn)

1、大衛(wèi)·芬奇的電影風(fēng)格

要了解黑色電影《七宗罪》的文化背景，首先要了解美國電影導(dǎo)演大衛(wèi)·芬奇，大衛(wèi)·芬奇出生在美國科羅拉多州丹佛市，年幼的他就開始喜歡畫畫，對雕塑、攝影、錄音機(jī)錄音有著濃厚的興趣。從小就開始用攝影機(jī)拍攝自己的作品，他雖沒有受過正規(guī)的電影訓(xùn)練，經(jīng)過在電影公司的實(shí)地操作，學(xué)習(xí)到一些電影的拍攝技巧。這為他以后電影拍攝奠定了基礎(chǔ)，在他的影片里充滿了抑郁、憂沉、哀傷的基調(diào)，并且通過燈光的布置和攝影技術(shù)來營造正步影片的壓抑氣氛。大衛(wèi)·芬奇說：“我不認(rèn)為電影就只扮演取悅觀眾，娛樂大眾的角色。我的興趣在于傷痕電影。”他總是以自己獨(dú)特的視角和創(chuàng)新的拍攝方式震撼著觀眾。他善于在電影中分析人物的心理活動(dòng)，用帶有黑暗的元素布置電影場景畫面。在他的“黑色電影”中更多的是關(guān)注了人物對于現(xiàn)代社會(huì)的反抗和反思，他把關(guān)注的焦點(diǎn)投向人性和社會(huì)最陰暗的一面，這就使大衛(wèi)·芬奇的電影在眾多風(fēng)格化的黑色電影里具有鮮明的特色，而他的影像風(fēng)格則是強(qiáng)有力和震撼人心的。[ 么姝 《論大衛(wèi)·芬奇的黑色電影》碩士學(xué)位論文 河北大學(xué) 2013年]

2、后現(xiàn)代裝置對電影《七宗罪》的影響

（1）、電影《七宗罪》的視覺風(fēng)格分析

在電影《七宗罪》中，導(dǎo)演為了刻意表現(xiàn)黑色電影的風(fēng)格，選擇了陰暗潮濕和涂鴉的角落作為拍攝的場景，這部影片以2.40：1的寬銀幕比例呈現(xiàn)，大都使用人造燈光，在燈光上根據(jù)不同的案件設(shè)置不同的光線效果，鏡頭大都使用跟移鏡頭，產(chǎn)生的晃動(dòng)感，讓觀眾有種緊張恐慌感。在電影《七宗罪》的場景中導(dǎo)演刻意強(qiáng)化了七宗兇殺案的場景，讓觀眾看了之后有種惡心作嘔的感覺，在觀眾看來不是在看一部電影，而是進(jìn)入一段真實(shí)的事件中，自己就是其中的一員。導(dǎo)演大衛(wèi)·芬奇強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格在這部電影中也得到了完美的體現(xiàn)，他把黑色電影的風(fēng)格盡情的在電影中展現(xiàn)出來。

（2）、裝置方式與電影《七宗罪》中的場景氛圍關(guān)系

裝置藝術(shù)是對現(xiàn)成品或廢品的選擇與加工，是堆積起來的藝術(shù)品，在電影《七宗罪》場景氛圍中，包括了對場景道具的選擇與加工以及場景道具的擺放與陳列，兩者之間具有相似的地方。裝置藝術(shù)的特點(diǎn)是對現(xiàn)成品和生活品的選用，是作者通過作品呈現(xiàn)所要暗示的某種觀念，裝置方式而是放置在一定的“環(huán)境”中，這種環(huán)境主要是室內(nèi)。

電影《七宗罪》的氛圍可以通過裝置方式去營造，它能建立和增強(qiáng)電影的氛圍，通過裝置方式的語言營造出黑色電影《七宗罪》所要表達(dá)的影像風(fēng)格。

簡單的來說，裝置本身就是具有營造黑色電影場景氛圍的某些特征，電影中的場景可以看為是放大了的裝置，它對觀眾的影響依靠視覺沖擊力和某種觀念的傳達(dá)。在營造電影《七宗罪》的氛圍過程中，必然要利用各種造型手段去擺放陳列道具，對于七宗兇殺案要利用不同的光線布置，調(diào)配影片的色調(diào)以創(chuàng)造一個(gè)忠實(shí)于黑色電影主題的環(huán)境。這種裝置方式表面上可以增強(qiáng)電影場景氛圍的表現(xiàn)力，增強(qiáng)視覺沖擊力與神秘感，更深層次的是加深對觀眾的心理感受以及這部電影所要傳達(dá)的七宗兇殺案引發(fā)的一系列社會(huì)問題而帶來的思考。

在這部電影《七宗罪》拍攝時(shí)，導(dǎo)演十分注重對電影場景氣氛的營造，七宗兇殺案的場景布置以及杜·約翰家場景的布置就像是后現(xiàn)代裝置藝術(shù)的展覽一樣，通過場景的表現(xiàn)更能透漏出整部影片所要表達(dá)的黑色恐怖氣氛。正如布爾迪厄所說：“從分析的角度來看，一個(gè)場域可以被定義為在各種位置之間存在的客觀關(guān)系的一個(gè)網(wǎng)絡(luò)或一個(gè)構(gòu)型。”也就是說，電影場景的布置直接關(guān)系到電影所要表達(dá)的主題以及角色的表演。

（3）、裝置方式在電影《七宗罪》場景中的應(yīng)用

電影場景中的氣氛是通過場景結(jié)構(gòu)、色調(diào)、光線、道具、造型等手段，運(yùn)用對比、呼應(yīng)、強(qiáng)調(diào)、隱喻等手法表現(xiàn)出來，而裝置方式與這種表現(xiàn)手法很相似，通過裝置方式的表現(xiàn)則效果更為突出，更具有代表性。隨著藝術(shù)形式的多樣化，裝置的界定的方式也越來越模糊，它在電影中的應(yīng)用也越來越廣泛。

90年代的裝置藝術(shù)更為廣泛，涉及了當(dāng)代人的生活和思想的很多方面。在這部黑色電影《七宗罪》中里面的七宗兇殺案場景以及杜·約翰的家都具有濃厚的裝置藝術(shù)氣息。暴食、貪婪、懶惰、妒忌、憤怒、驕傲、色欲這幾種場景導(dǎo)演并不是一一詳盡的描寫。在影片開始出現(xiàn)的暴食罪現(xiàn)場，墻壁上的黃色燈光，令人作嘔的黃光色調(diào)意大利面以及桌子上的攀爬的蟲子，手電筒的光線效果，還有那死去胖子的身上出現(xiàn)的血管都是讓人如此的惡心；貪婪罪的現(xiàn)場，用鮮血在地上寫了“GREED”，還有墻上的一些裝飾畫都顯示出了當(dāng)代藝術(shù)的氣息；而在懶惰罪的現(xiàn)場，室內(nèi)的場景布置是懸掛著許多年份已久的裝飾物，污穢幽暗的綠色光影，以及那懶惰人快要腐爛的尸體看起來都是讓人惡心恐怖；到后來色欲罪現(xiàn)場的紅色血腥場景；驕傲罪的房間里顯現(xiàn)的恐怖感；特別是在杜·約翰的家中濃厚的裝置藝術(shù)氣息，昏暗的黃色燈光，懸掛著的死者的照片，墻壁上擺放的都是七宗兇殺案死者的遺物，還有那未死去維克多的手等，這些場景的布置都與電影表的主題相呼應(yīng)。而當(dāng)裝置與電影《七宗罪》場景氛圍相遇時(shí)，裝置藝術(shù)更多的是以其形式所存在，把它的特點(diǎn)發(fā)揮到極致，通過裝置方式去營造整部電影的氛圍。

三、結(jié)語

電影的場景氛圍傳達(dá)的是情緒、氣氛，而這種情緒氣氛需要通過裝置方式可以更好的完成電影所要營造的氛圍，增強(qiáng)電影的表現(xiàn)力以及影片所要表達(dá)的特殊含義。裝置方式是營造電影場景氛圍的主要手段之一，即通過裝置方式創(chuàng)造電影的氛圍。時(shí)間的運(yùn)動(dòng)在電影藝術(shù)創(chuàng)造中創(chuàng)造出無限的可能，裝置藝術(shù)在電影中集聚了重生的力量和機(jī)會(huì)，盡管這種方式不止一種。所以，電影中的后現(xiàn)代裝置藝術(shù)，不僅是《七宗罪》的價(jià)值，更可能是未來藝術(shù)走向多元化的趨勢，藝術(shù)無界限。

作者簡介：張南南（1993—11月） 女，漢族，安徽淮南人，浙江理工大學(xué)，2016級研究生，研究方向：設(shè)計(jì)學(xué)動(dòng)畫。