淺談多訊道節目制作中導播與攝影師的協作

曹勝楓

摘要：本文主要介紹在多訊道節目制作中導播與攝影師的協作機制。電視藝術是合作的藝術，導攝團隊的默契配合，是完整準確再現導演創意的前提，是多訊道節目制作流程的流暢度的保證。

關鍵詞：多訊道節目；導播；攝影師；Cuepilot；協作

電視藝術是合作的藝術。而在多訊道電視節目制作流程的現場制作環節中，導播與攝影師之間的合作至關重要。節目畫面的呈現是靠導播在切換臺上，將現場每個攝影師拍到的畫面有序地組接在一起。在這個過程中，導播決定攝影師拍攝的畫面內容，攝影師業務水平決定了畫面的質量進而影響到導播的切換質量，導播和攝影師密不可分。精彩的畫面所體現的正是潛藏在畫面背后導播和攝影師之間的默契配合。自從2014年《歐洲電視歌唱大賽》首次使用Cuepilot自動切換系統以來，這套系統引起了國內眾多業內從業者的關注。在使用Cuepilot自動切換系統以及在傳統切換臺制作多訊道節目中，導播和攝影師的協作機制是怎樣的，下面將進行一些討論。

一、多訊道節目制作中導播和攝影師的角色定位

（一）導播的角色定位

在多訊道節目的創作中，從理論上說，導播是一個多訊道電視節目制作的核心。就如同機長掌握著飛行的航向與高度一樣，電視導播同樣控制著整個節目錄制的節奏與品質。一般運用多訊道節目制作方式就一定需要導播這個工作崗位。如在每年安徽廣播電視臺3600㎡演播廳錄制的《安徽衛視春節聯歡晚會》、《安徽年度新聞人物》、《安徽年度心動人物》、《中國農民歌會》等。

（二）攝影師的角色定位

在多訊道節目創作中，攝影師除了完成導播的指令，拍攝導播所需要的畫面，還要發揮自己的主觀能動性，積極主動的參與節目的制作。這種主動參與節目創作的細節體現在對于攝影機角度選取、機位位置的移動、音樂節奏的處理、與其他工種的配合等。

二、多訊道節目制作中導播和攝影師協作流程機制

（一）導播參與節目的前期策劃并組建導攝團隊

在制作多訊道節目之時，當導播拿到節目腳本時，他會根據導演要求要對節目畫面的風格進行一次概念梳理，預先在頭腦中剪輯，并形成拍攝方案組建導攝團隊。通常導攝團隊一般有一個導播和若干個攝影師組成。

（二）導攝團隊考察拍攝現場并安排機位

導播會帶著拍攝的眼光去考察節目現場，根據節目的要求配合舞美、燈光等安排攝影機機位，并根據機位的要求來安排合適的攝影師。就要求導播對攝影師必須要充分的了解和合理的安排。就多訊道節目的制作而言，拍攝就像戰場一樣，根據節目的主題和內容來排兵布陣。

在舞臺的觀看區來擺放機位，以五訊道機位擺放為例，通常在舞臺中軸線左右兩側擺放1、3號機位。其任務主要是拍攝人物的特寫、近景、中景。舞臺中軸線上為2號，主要任務是舞臺的大、小全景機位。4號為游動機位，專門負責捕捉其他固定機位拍不到的角度鏡頭和區域觀眾畫面。5號是搖臂機位，其主要任務是兼顧觀眾場面與表演區大場面鏡頭畫面。像這樣的有固定機位、游動機位、特種機位的設置，每個機位的要求不一樣，每位攝影師的業務水平，性格、身體素質也不一樣。為了讓每個機位發揮最大的效應，導播需要非常熟悉每一位團隊成員。一般而言，1號和3號這兩個需要的業務水平高、沉穩、反應機敏的攝影師。這兩個機位所拍攝的畫面是被導播切到最為頻繁的，這兩位攝影師必須時刻給導播提供最為有效的畫面。4號游動機位的特點是靈活多變。這個機位可以去任何可以到達位置拍攝導播所需要的鏡頭。攝影師可以手提，肩扛攝影機，也可以放在帶腳輪的三腳架上或游動或充當固定機位拍攝。特種機位一般包括搖臂、軌道機器人、蜘蛛、飛貓、斯坦尼康等特種設備。這些特種設備的操作并不是短時間能夠輕松上手，所以要求攝影師必須能熟練操作這些特種設備。還要在導播的調度下拍出流暢、穩定、有效的畫面。

在多訊道節目拍攝過程中，很多精彩的畫面稍縱即逝，導播和攝影師必須有非常默契的配合，才能捕捉到節目所需要的畫面。這就要求導播必須根據節目的內容設定安排所需要的機位，然后依據攝影師的個人能力和特點將他們安排到適合的機位。導攝團隊的默契配合，是完整準確再現導演創意的前提，是多訊道節目制作流程的流暢度的保證。

（三）導播帶領攝攝影師觀看彩排，熟悉節目流程，實錄節目

一般多訊道節目制作中都有一個重要的環節是彩排。就筆者所在單位每年制作的《安徽衛視春節聯歡晚會》會分為兩個：普通彩排和帶妝彩排。普通彩排一般會走兩三遍，主要就是安排演員的走位，完成音響、燈光、舞美道具等相關技術的調試等。在普通彩排現場導播會給每一個機位上的攝影師布置拍攝任務。而攝影師不僅要記住自己的拍攝任務還要記住其他攝影師的任務。這樣整個導攝團隊不僅分工明確，而且知根知底。比如當節目的第一個鏡頭讓搖臂從空中俯拍并往下移動的過程中，此時游機位置的攝影師就會遠離舞臺區域，這樣就不會穿幫。任務分配之后攝影師會根據自己拍攝任務去熟悉并調整自己的設備。

帶妝彩排就是要進行電視信號的錄制，與節目實錄一樣。這個時候鏡頭的切換腳本已經基本定型，導播已經將節目腳本轉化成了鏡頭切換腳本。攝影師也知道了自己的具體拍攝任務。最后就是多訊道節目的實錄。

三、CuePilot自動切換系統在多訊道節目中的運用帶給導攝團隊新的協作機制

Cuepilot 自動切換系統是一套以電子化分鏡頭腳本為基礎，能主動（或被動）控制切換臺完成畫面切換的全新的導播控制系統。導攝團隊的協作流程簡單的說，就是導播通過軟件對分鏡頭腳本進行撰寫和修改，然后把這個電子腳本分發給攝影師。在實錄中，切換臺也會隨著時間軸自動切割各個機位畫面。

Cuepilot 自動切換系統使導播更有效和全面的掌控整個多訊道節目的制作核心。解放導播在技術層面的負擔和障礙，導播可以集中更多精力于畫面的監看與調度之中，為其提供了更大的創作空間和無限可能。對于每一個鏡頭的設計、切換的方式和出入點在一開始都是由導播精準的控制，極大提升了鏡頭切換的精度，為觀眾帶來極佳的視聽體驗。由于Cuepilot 自動切換系統提供了一個更直觀、透明的溝通平臺，導播可以從容的通過內通調度攝影師。攝影師完全清楚導播的切換要求和切換過程，不需要準備過多的無效鏡頭。Cuepilot 自動切換系統給導播和攝影師帶來的全新協作機制，使得完美切換鏡頭和復雜鏡頭組合成為可能，提高了多訊道節目制作水準。

四、結語

在多訊道節目制作中，如果把導播比作大腦，那么攝影師就可以比作手和眼，兩者相輔相成。當然新技術提供了一個全新的互通的制作平臺，帶來新的協作機制，最大程度的降低了技術層面和語言的障礙。本文談論多訊道節目制作中導播和攝影師協作機制只是一個淺顯的歸納，畢竟電視是合作的藝術，只有默契的配合才能呈現精彩的畫面。

參考文獻：

[1]萬文飛，《淺談Cuepilot自動切換系統》，新聞研究導刊.