淺談水彩風景畫的寫生技巧

許建斌

摘 要：以自然景物為描繪對象的繪畫，稱為風景畫。而水彩風景畫如同中國傳統繪畫中的山水畫，均具有較強的抒情性。一幅優秀的水彩風景畫，不能只有自然景色的現實寫照，應該能使觀賞者從畫面中感受美的表達，使其審美理想與審美情操得到升華的風景作品。在風景寫生中，面對復雜多變的對象，我們常會無從下手。所以這時需要我們選擇地取景，有取舍的去表現。運用特殊寫生技巧表達，才能完成一幅好的作品。

關鍵詞：水彩畫；風景寫生；技巧表達

中圖分類號：J215 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）21-0038-01

風景畫在早期的繪畫中還沒有成立獨立的門類，風景只是在一些人物畫中以背景或陪襯的形式出現。直至文藝復興以后的16世紀，風景畫才作為獨立的繪畫體載出現與歐洲畫壇，并得到極大發展。而水彩風景畫則是形成于德國，成熟于18、19世紀的英國。每一幅風景作品都是經過精心挑選、對比才可以完成的，所以在選景方面要及其的慎重，一旦選景不好，對畫面也是會有影響的。在人們的理想中，那些秀麗的香格里拉、優美的蘇州還是寒冷的西藏，都可以作為風景畫的對象來畫。但是，對于風景畫來講，更多的是表現那些富有生活的情趣，具有民族代表的景物。如安徽宏村的古老屋子、陽江的漁船和陜北郭家溝的山村景色。即使是那些相對平凡的小鎮，只要經過精心組織和處理，也可以成為風景寫生的表現對象。如果是初學者學水彩風景寫生，一般選擇形體單純明確、色彩對比強烈、光線相對穩定、空間層次比較分明的景物作為表現對象，不要選擇的場景過于復雜、過大。對于專業的繪畫者來說，景物大小、光線強弱都會是決定因素。首先在復雜比較大的場景中選擇一個具體表現的景物，而在這個被確定要加以表現的景觀中，依然要對其中的個別的景物作取舍。可以省略或者刪減那些與主體無關的的景物。在寫生過程中，早上的陽光和下午的陽光會有很大的差距，光線會隨時間的而改變。光線有了變化，景物中的受光、背光部分則會相應發生變化，明暗及色彩關系也會隨之改變。所以這在畫一幅風景畫時，先要充分考慮清楚需要花多長時間完成一幅寫生作品，隨之調整光線的對比。

從構圖的角度來講，風景寫生相對于其他寫生來對比，風景寫生的特點是視野開闊，空間的層次更加豐富。所以在風景寫生過程中，巧妙運用視平線，是形成生動構圖的重要一環。視平線高低不同，將直接影響構圖與畫面效果。并且要巧妙利用樹叢、道路、河流等景物的透視線，即可有效表現畫面的空間層次。

從各類景物的的表現技巧來講，不同景物都具備各自不同的本質特征，所以表現景物的技法也是不一樣的。以下分為四點來分析。（1）天空與云彩是風景寫生中最常見的景物，但要善于捕捉天空色彩的變化規律。通常情況下，近處天空的顏色較鮮明、偏冷；而遠處天空的顏色偏灰偏暖；同時隨著空間的延伸，由近至遠有明暗的變化。天空的色彩變化一般以一種漸變的形式出現，所以適合運用濕畫法來表現這一特點，運筆時筆觸宜“藏”不宜“露”，來表現天空的高遠。（2）樹是風景寫生中最主要的表現內容之一，畫樹主要是了解樹生長的規律。從外形看，是樹葉構成了樹的外部形態，而起主導作用的卻是樹干。因此，畫樹就得要注重刻畫樹干。畫樹干注意體積的表達，也要重視對其質感的刻畫，尤其是老樹干可用“枯”筆、“擦”筆來表現。畫樹枝時運筆應盡量流暢，落筆要肯定，才能把樹干畫得生動。（3）水與船只的表達更為巧妙，由于水質不同，水深淺程度各異特別是水的動靜，光線照射角度不同，都會直接影響著水面的色彩。例如海水，由于風的影響，海浪很大，水面波浪起伏明顯，能吸收波長較長的橙、黃色光，直接反射出波長較短的藍色色光而呈現出藍色。而深山小溪中的水則由于水淺且水質好，能清澈見底；池塘中的水則由于泥沙混雜而顯得混濁不堪，其倒影也相對模糊。船只與水有必然的聯系，在風景畫中，有水必有船。所以畫船得先對船身的結構和體積進行局部分析，注意觀察船只在水中的倒影，在平靜的水面上，倒影會顯得相對清晰。而在有波浪的水面上的倒影形體顯得模糊，隨著水面結構變化而變化。用筆流暢，色彩要相呼應，先畫出水的質感，再畫上船只的倒影。（4）一般在風景畫中，都會有大大小小的建筑物當作主體，表現現代建筑可用色單純、強烈，用筆概括、洗練；表現古老建筑則應用色濃重、多變，多用“枯”“擦”“洗”等筆觸來表現，以體現其陳舊的質感特征。干畫法或者濕畫法都可以表現建筑的質感，著色一般應按建筑的結構和方向來運筆。多用方筆、直筆，落筆剛勁有力，方能表現建筑物堅硬的質感。

水彩風景畫需要一定的繪畫技法才能更好的表現對象，由于水彩特有的性質決定了各式各樣的表達方式。無論怎樣的繪畫技法都離不開物體本身的色彩影響，技法的表現只是一種方式，更重要的時觀察者對景物的理解和表達。

參考文獻：

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