《金華公主騎馬像》創作隨感

馬長利

立冬過后的一個周日，我同幾位大學時期的老同學一道去陳文令先生的工作室做客，見到他工作室中有一座用塑料布包裹著的放大泥稿，主人介紹這是為其福建家鄉創作的《鄭成功騎馬塑像》。今天剛好在微信朋友圈中，看到他這件作品正在翻制模具時的場景照片，不由得想起我當年創作《金花公主騎馬像》時的一些創作經歷。

時間要回溯到2000年，當時我還在一所大學校辦企業的藝術公司工作，公司承接了為北京平谷區金海湖景區創作金花公主的主題雕塑項目，我所在的設計團隊隨即開始投入到查找資料和前期畫稿的設計制作過程中。

金花公主墓建于金朝章宗年代（1190-1201），相傳是金國章宗皇帝的女兒金花公主埋葬之地。據說此公主擅長騎射，深受章宗寵愛，只可惜公主正值豆蔻年華，便香消玉殞了。女兒之死令章宗非常悲傷，于是遣人鑿山為穴，以四銅環懸棺于內，引洵河水流經其下，以寄托哀思。根據這段史料記載，金井玉葬愛女的故事流傳至今，已傳為民間佳話，當地區政府決定在此設立一座名為《金花公主騎馬像》的主題雕塑，用以宣傳當地的歷史文化背景。

經過初期畫稿設計審閱，甲方確定了其中一幅，即金花公主一手持弓、一手勒韁、戰馬前蹄騰空的設計方案。按照要求1：10的比例，制作高50cm的雕塑立體稿，由我負責雕塑定稿創作階段的工作。在翻閱了歷代服飾資料，了解當時王公貴族的服飾風格以及馬匹的動態與結構特征的基礎上，我又結合馬的運動規律，分析出人與馬的最佳比例和空間關系，認真仔細地塑造完成了雕塑樣稿。

金花公主是游牧民族的女兒，具有果敢、倔強的性格特征。史料中描述，她生得聰明伶俐，容貌姣好。本著這些要素來塑造金花公主的形象，我將公主的五官形象設計成鳳眼、高鼻梁、薄唇、瓜子臉，以表現公主俊俏甜美的清純氣質。在衣著設計上，突出公主乃貴胄之女，錦衣華服，高頭駿馬，英姿颯爽的外向性格。在馬匹的動態處理上，古今中外，有許多騎馬紀念像值得借鑒，如位于俄羅斯圣彼得堡的《彼得大帝騎馬像》、法國巴黎的《路易十四騎馬像》《貞德騎馬像》、北京的《李自成騎馬像》，等等。其中，對我的設計有所啟發的是表現女英雄的《貞德騎馬像》。這是一座鍍金銅像，從塑像中馬的動態觀看，主要分為兩類：一類是馬以三條腿著地，一只前腿屈起，頭頸部位朝某側下方凝視：另一類則是馬在后退，馬尾著地，前腿抬起，微微屈起，頭頸部位以上揚為主。我借鑒了兩者的優點，設計將馬的后腿前后著地，尾部揚起，前腿騰空，一伸一屈，頭頸部位揚起，取騰躍式造型，利用卷起的塵煙造型作為依托支點。我將公主的動態設計為右手勒韁，左手持弓，肩披斗篷，端坐馬上，上身微微轉動，側目凝視前方，以此來表現主人公身為皇族之女，自信與矜持的少女形象。

《金花公主騎馬像》凈高5m，材質為黃銅鍛造，采用銅鍛造的工藝制作方法，要求創作者在泥塑創作階段，就要考慮到后期金屬材料加工完成后雕塑最終呈現的藝術效果。這就要求雕塑家在塑造表達上，其手法不能像鑄造銅雕時那樣，留下太多雕塑家個人的塑造手法。有很多客觀因素影響作品的成敗，取決于工藝制作方法的先進與否以及鍛造技工的藝術水準和鍛造能力的高下。因此，在雕塑表面形體處理上，我力求寧方勿圓，用歸納、概括來處理形體的轉折以及塊面關系，以便于技工們能按照模具的最初造型，明確、精準地鍛造加工，盡最大可能地接近創作者的原創造型手法。

從年開春設計方案伊始，到十一國慶節雕塑落成剪彩，工程的制作周期十分緊張。為了如期完成任務，我們只有加班、加點地工作。方案通過開始泥塑放大的時候，已到5月下旬，從第一根鋼筋龍骨的焊接到上泥塑大型，再到作品局部的深入塑造，無論是公主的形象還是戰馬的英姿，以至于每一根衣紋的走向、每一處形體的穿插與組合，都凝聚著我們辛勤的汗水和付出。我和同事們一道，日復一日地工作在簡易而狹小的雕塑車間里。站在腳手架上，抬手就可觸摸到的曬得燙手的房頂鐵板，忍受著蚊蟲的叮咬，每日不知在腳手架上來回騰挪，多少次，無數次品嘗到汗水咸澀的味道，就盼著陰天下雨的日子……就是在這樣的酷暑煎熬中，歷經近兩個月的緊張忙碌，我們最終如期完成了雕像放大的任務。

驗收之后，我的工程任務轉入負責鍛造監制的一段過程，但緊張的心情終于可以放松下來了。創作《金花公主騎馬像》的經歷雖然已成往事，但那一年的忙碌和那些揮之不去的記憶，至今依然歷歷在目，令我難以忘懷！