雕塑藝術介入商業空間的設計思考

梁青

內容摘要：近兩年，雕塑藝術介入商業空間中的設計表達趨于發展化態勢，為現代的商業環境主題空間的營造增加了別樣的藝術設計語言。雕塑藝術介入商業空間的設計表達，契合了藝術進入大眾審美的趨勢，更要符合大眾需求與空間品位的空間設計思路，并且產生了良好的空間融合效應。

關鍵詞：雕塑藝術、介入、商業空間

雕塑藝術在大眾的廣泛理解基本上是設置在室外環境中的公共雕塑，但是隨著藝術設計手法的多樣化，雕塑藝術開始在體量上變化，在環境空間領域上變化。同時，陳設藝術設計的發展也帶動了雕塑藝術在室內設計中的運用，特別是近年來關于“藝術介入空間”的思潮使藝術與空間之間的關系更加緊密。英國文化學家雷蒙·威廉斯認為“眾人喜好的文化”“有意迎合大眾口味的文化”是通俗化表達，是藝術大眾化的一種趨勢。而雕塑藝術介入商業空間的設計表達，正契合了藝術進入大眾審美取向，更要符合大眾需求與空間品位的空間設計思路。

在商業空間中，雕塑藝術的介入方式分成兩種類型，一種是裝飾性雕塑，另一種是功能性雕塑。兩種類型的雕塑在空間中都呈現出了對公共性、藝術性、開放性、交互性等特點的注重，與空間中的商業氛圍虛實結合。裝飾性雕塑以藝術手法表達雕塑主體在空間中的視覺吸引、主題隱喻，從商業空間的場所功能、場地尺度、場域特征等角度綜合考慮，既組織空間又切割空間，在空間再造的過程中讓顧客能多角度、多方位地欣賞到雕塑的外在美和雕塑家所要表達的作品情感。功能性雕塑則是在裝飾性雕塑的基礎上，更多地注重其對所服務商業空間環境的功能作用，從人的行為、心理角度出發，注意營造商業空間給顧客帶來的商業文化傳達和空間歸屬感。兩種類型的雕塑語言在商業空間中融合應用，產生了良好的空間效應，有著明確的設計表達，具體表現在以下幾個方面：

一、主題性

蘇珊·朗格認為，雕塑是感覺空間的能動體積的意象，雕塑是一個三維空間的中心，無論是具象的還是抽象的雕塑，都是通過一定的形態、尺度、比例、色彩、肌理等構成表象，表現作品的內在外在概念，在空間中形成自我的三維空間和與環境所產生的四維空間。而主題性能讓雕塑在空間環境中使表象具有更深層次的思維引導與視覺聚焦。一個空間的4個界面除了其本身因為空間設計主題而呈現的形式外，往往還需要設計主題空間雕塑或主題裝飾雕塑來呼應主題，加強空間在主題性方面的全景感受，人們在面對空間的抽象性表現時，有時候并不能像專業設計師那樣，一眼就了解到空間主題，而主題雕塑的出現有利于人們去理解室內空間的思想。當然，也有一種情況是主題雕塑與空間主題不一定是相同的，只是想要表達的理念相同，而設計主題都各自獨立存在，主題雕塑的設計手法及形式，色彩等都與空間形成對比，營造更加沖擊的視覺效應。例如北京芳草地商業空間中的《笑·連橋》和《你看到的未必是真實的》雕塑作品，就是典型的表達社會現狀但與空間相對是獨立的這樣一種主題雕塑設計方式。

二、空間性

雕塑進入空間后就成為了環境雕塑，與室內空間就形成了一定的圖底關系，室內空間是主體也是背景，雕塑在其中反映出的是另外一種空間性。商業空間中有大尺度的開闊空間，有小尺度的親和空間，根據相應的空間特性，尺度感受，雕塑的設計也應符合空間的尺度比例關系，自身主體才能實現獨立的空間感，否則雕塑本身只是一個物的存在，而產生不了空間效果。舉個例子來說，假如在商業空間中的一個高15m、跨度30m的中庭空間，設計了一個正常人的1：1雕塑，那么在這樣的大尺度空間中，人們的視線是隨著空間的橫向縱向移動的，lm多高只適合近觀的雕塑只占了高度的10%左右，完全不在人們的視線角度范圍中，中庭的人群又相對密集，遠遠望去，雕塑都被淹沒在人群里了，而對于中庭空間來說，雕塑完全沒有起到輔助、烘托空間的作用。所以，雕塑的尺度和空間是一定要遵循空間尺度的比例原則，才能更好與空間環境相映成趣，營造出尺度空間舒適怡人的場域。

三、觀賞性

商業空間的功能已經不再是引導人們直奔柜臺式的消費理念，“漫游空間”理念所倡導的是一種在閑適的商業環境中誘發人們的購物欲望。所以，雕塑藝術在商業空間中的觀賞性尤為重要，與觀者產生共鳴才能吸引顧客停留，而顧客在空間中逗留的時長必能給商業創造價值。觀賞性的雕塑在考慮大眾審美的基礎上，大多在商業空間中會呈現人們生活日常中熟悉的事物，例如花草的自然場景雕塑、卡通動物雕塑、知名的角色雕塑等等。隨著人們藝術審美的不斷提高，新的商業空間開始嘗試設置藝術家主觀的雕塑作品，抽象與具象并存，人們在觀賞的同時會帶來更多的思考，對藝術家想要表達的內涵進行討論，人們的駐足也同時達到了商業空間的需求。而在商業空間中設計觀賞性雕塑是較為講究的，要考慮到讓人停留但又不能對商業空間造成擁堵，其體量、吸引度等在設計之初，都需要進行綜合考慮。所以，觀賞性雕塑設置的位置多為商業入口中開闊的中庭、主題性明確的共享空間，交通樞紐轉角地帶等等，顧客在空間中隨著觀賞雕塑的步調停留、游走，隨之產生對商業環境的整體印象。

四、引導性

顧客在欣賞空間雕塑時是動態的，視線隨著雕塑的態勢而移動變化，大腦也會根據雕塑藝術的傳遞語言而產生聯想，使得空間的功能引導、方向引導在雕塑語言中表現得有意義。雕塑藝術放置在空間中實際上已經把空間劃分成了個體中心及周邊兩個區域，參與了空間功能的組織和增加空間中的層次與空間序列，雕塑所具有的多維空間結構特征，都使其能具備很好的空間引導性。在商業空間的入口中庭設置主題雕塑時，能很快速地把人群從室外引導進室內；在共享空間中設置可以讓人在行走中稍做停留；在交通樞紐中設置可以很清晰的引導人們進入到想要去到的商業分支區域。甚至在有些商業空間的導向牌上，也開始出現裝飾雕塑，有的被設計為卡通引導人物，有的是萌化的動物，有的直接就設計成一只手，來給人們做方向指引，這些都是在商業空間中的雕塑引導性設計。廈門灣悅城的入口處，設計了一個跨越兩層空間，穿過玻璃往里走的長頸鹿木雕作品，對外有著強烈的視覺吸引，其動態使人往商場里走的時候，會情不自禁產生跟隨著雕塑往商場走去的意念。這就是典型的運用雕塑起到空間引導性作用的設計案例。

五、趣味性

趣味設計性是生活的需要。在商業空間的行走中，空間雕塑只有視覺吸引是不夠的，其延伸出的內涵，無論是幽默還是新奇或是故作姿態，總會讓人想參與到其中的趣味之中，以此才能真正抓住人們的腳步。斯蒂芬·貝萊提出：“趣味是設計產品中最人類化、最直接、最能引起人們興趣的因素。”雕塑的手法有許多，無論是運用抽象、夸張等手法，還是通過卡通、擬人等大眾常見的形象，其通俗易瞳的藝術風格，也在增強著雕塑的趣味性與吸引力。這種類型的雕塑是具有知性氣質的機智表現，有的模擬了人們生活中的滑稽動態、有的形態夸張令人捧腹、有的動作抽象讓人浮想聯翩、有的就是表現了網絡中的趣味語言，都自然能引起人們對其的喜愛和接受。而心情的愉悅，勢必帶來商業空間中購物的沖動，這也就是為什么現代商業空間中越來越多地引入雕塑的原因之一。

六、參與性

趣味性的雕塑吸引了人們的駐足，但設計者還希望觀者能參與其中。希望設計者能更多地創新出自由、多變的雕塑形態，不要只局限于傳統的觀賞性雕塑，甚至希望設計出可以進行改變形態、改變色彩、重新搭建、重新拆裝的玩具雕塑。所以在商業空間中就出現了如休息座椅設計一類的可供人們坐下合影的雕塑：在一些大型人物場景雕塑中，還刻意地設計一部分空間造型加入其中，形成人與雕塑互動的觀看空間；還有一類趣味性的，可以與小朋友對話互動的動物雕塑，供孩子們攀爬或撫摸：甚至有的雕塑家還結合了現代科技，創造出有動態的，能產生光色變化，同時還可以和人們進行語言交流的創意空間雕塑等等。各種類型參與性雕塑的出現，使人們與雕塑之間產生了更多的空間交互體驗，在提升了藝術審美的同時，也極大程度地豐富了人們的娛樂生活。

七、結語

每件雕塑作品都是有各自的主題和靈魂的。設計者的思想通過雕塑的形式直接表現出來，而這個靈魂在商業空間環境中要和室內空間的中心理念及氛圍相協調并且相輔相成，才能成為空間環境的點睛之筆，讓環境空間顯得更加飽滿和舒服。這就需要藝術家在進行雕塑創作時，充分考慮到雕塑在空間中的幾種特性，在滿足自身思想表達的同時，一并考慮到大眾的行為心理和空間心理，從而將雕塑藝術與空間設計進行最大化地二次碰撞與融合。