古箏藝術在京劇中的融合發(fā)展探析

王倩楠

摘要：古箏作為一種傳統(tǒng)的民族樂器，不僅具有廣泛的受眾，同時在傳統(tǒng)藝術形式中也經(jīng)常出現(xiàn)，在京劇中就常用古箏作為伴奏樂器，一方面是因為古箏獨特的音色；另一方面是古箏的表現(xiàn)力。本文將通過古箏在京劇不同表現(xiàn)，來展現(xiàn)古箏藝術在京劇中的融合發(fā)展。

關鍵詞：古箏藝術 京劇 融合發(fā)展

中圖分類號：J632.32 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）13-0062-02

古箏是比較常見的傳統(tǒng)樂器，具有非常好的群眾基礎，在民間戲曲和地方戲劇中常常能看到它的身影，在悠久的發(fā)展歷史當中，古箏獨奏的曲目上也具有戲劇色彩，如河南箏派中的曲目很多就是板頭曲和牌子曲。而它獨特的表現(xiàn)力和古樸高雅的造型，容易入門等特點也讓古箏成為民族樂器學習最受歡迎的“寵兒”。古箏的發(fā)展也在不斷地與當?shù)氐拿耖g藝術相融合，目前較為著名具有自己的風格的流派如山東箏派、河南箏派、客家箏派和陜西箏派等。各個流派的演奏技巧和演奏曲目都有區(qū)別，京劇藝術也具有很多的派別，其不同的派別與古箏的結合也具有不同的特點。

一、古箏與京劇的“初相識”

在魏晉南北朝時期，古箏已經(jīng)作為一種重要的伴奏樂器出現(xiàn)在很多著名的宴會上，也成為文人騷客、達官貴族追求風雅的重要技能。而古箏隨著歷史的變遷、朝代的更迭，流傳到不同的地方，與當?shù)氐牡胤轿幕嘟Y合，形成了不同的演奏風格，出現(xiàn)了各自獨特的曲目。由此，可見古箏與戲曲的淵源非常久遠，如在閩南一帶，當?shù)貙⒐殴~與洞簫、琵琶、三弦等一起合奏，非常具有南方古韻之美，而古箏也曾出現(xiàn)在昆曲和地方戲曲中，發(fā)展到明清時期，開始與京劇相融合，并在京劇的伴奏中起著舉足輕重的作用。

二、古箏與京劇不同唱腔的碰撞產(chǎn)生的藝術魅力

京劇作為國粹不僅在表演方式上具有獨特魅力，在唱腔上更是講究。其中，唱腔主要以“皮”“黃”為主，二者常被放在一起說，被稱為皮黃腔，但是在音色上卻有著非常明顯的不同，“皮”又被較為西皮腔，它清脆流暢，常常用來表現(xiàn)人物的喜悅、激動等情緒；“黃”常被成為二黃，它的特點是比較低沉，也更加的柔和，在戲曲中常用來表現(xiàn)人物的悲憤、沉思和低落的情緒等。當然除了皮黃腔外，京劇還有其他的唱腔，如反西皮和反二黃，這兩種唱腔在感情色彩上來說比較哀傷、凄婉，往往表現(xiàn)的就是人物的悲傷情緒和故事的低潮。京劇作為傳統(tǒng)的藝術形式，對傳統(tǒng)的唱腔保持的比較完整，在原來的板腔基礎上，通過曲調的變化和節(jié)奏的快慢等，變幻出不同的板式，如回龍、流水等都是比較常見的板式，作為京劇的重要伴奏樂器，在演奏不同的板式時，根據(jù)要求，其彈法上也是有著不同的變化，但是比較常見的方式有幾種，如旋律復述、固定音型及雙手指法來加強和聲和和弦的立體效果，

三、古箏在京劇伴奏中具有極強的表現(xiàn)力

古箏有不同流派，這些流派在演奏曲目和彈奏技巧等方面都有著明顯的不同，但是在作為京劇的伴奏樂器出現(xiàn)時，也會根據(jù)京劇的不同流派有著不同的表現(xiàn)風格，可塑性強，表現(xiàn)富有張力，具有不可或缺的地位。京劇從唱腔來看可分為不同的流派，如程派的唱腔比較低沉、悲涼凄苦，表現(xiàn)在藝術風格上就是剛柔并濟，因此，在程派的演出中的伴奏也要配合這種唱腔。前面我們說過古箏的表現(xiàn)力很強，既能表現(xiàn)凄婉又能表現(xiàn)雄渾有力，因此，在京劇的唱腔上用古箏來進行伴奏是再適合不過的了。又如，楊派的藝術風格，楊派善于通過唱腔來表現(xiàn)不同的人物性格，非常形象，讓人印象深刻，這一派在唱腔上并沒有特別的花樣，而是扎實的功底和沉穩(wěn)的發(fā)聲、及咬字吐氣的平穩(wěn)讓人聽后不能忘懷，在當今的京劇老生表演中，基本都是這一派，有“十生九楊”的說法。楊派的唱腔細膩，含情又不露聲色，通過婉轉的發(fā)聲來表現(xiàn)喜怒哀樂，因此，古箏在伴奏上就要配合這種藝術表現(xiàn)方式，有張有弛，有表演者緊密配合，最大限度保持統(tǒng)一的風格韻味。

古箏在發(fā)展過程中，在技法上也是不斷進步的，又因為其獨特的音色，既能獨奏又能合奏，富有張力。在京劇的不同流派，不管是哪一種唱腔和故事，它都能運用自己的獨特的方式去表現(xiàn)和配合不同唱腔的藝術魅力，配合劇情的發(fā)展、人物情緒的變化等進行表演。在京劇的伴奏樂器中除了古箏，還有京胡等樂器，都是京劇的主要伴奏樂器，然而在整個劇情的氣氛營造上和人物情感的表達上如果缺了古箏的伴奏，就會讓整個舞臺顯得過于單調、缺少韻味，唱腔的藝術魅力也會減分，達不到預期的舞臺效果。如果在各種彈撥樂和古箏的配合下，不僅能夠讓伴奏在表現(xiàn)上更有層次，情感上更加豐滿，也能讓表演者的表演更加自然、靈動鮮活，更容易地表現(xiàn)出人物的情緒和故事發(fā)展。因此，可以說在京劇的伴奏樂器中缺一不可，但是古箏因為其獨特的藝術表現(xiàn)力更是京劇演出中的重要角色。如在京劇《杜十娘》中，杜十娘與書生的一場對白，老藝術家們用古箏的獨奏，來表現(xiàn)杜十娘那種悲憤的情緒，烘托整個氛圍，古箏用自己獨特的音色，如泣如訴，悲傷委婉的刻畫了杜十娘內心的情緒，讓人聽后肝腸寸斷，對杜十娘充滿同情，催人淚下。

四、古箏在京劇伴奏中的表現(xiàn)形式

古箏的彈奏技巧主要是“吟、柔、按、滑、顫”和右手的彈弦發(fā)音相互結合并用，在京劇中主要有獨奏、伴奏和隨腔唱和幾種，音域廣、聲音明亮清脆，因此，在京劇演奏中，可以從凄婉的低音到高亢的高音部分，自由切換。古箏不僅與唱腔配合得非常好，作為伴奏樂器在與其他樂器配合上，也是非常重要的存在，通過和聲、和弦等豐富了音樂的音域，達到立體性的效果，古箏在伴奏中，可以在低音區(qū)和高音區(qū)自由表達，既能表現(xiàn)低沉的悲壯，也能表現(xiàn)剛勁有力，古箏的單手和雙手的彈奏技巧也為它在伴奏樂器中高超的表現(xiàn)提供了支持。根據(jù)戲曲表演的需要，可以通過聲音來表現(xiàn)風雨交加和小雨綿綿等不同的場景，配合演員的表演，可謂惟妙惟肖。

五、古箏與京劇融合發(fā)展需要解決的問題

古箏與京劇的結合可謂是必然，不僅是因為古箏在傳統(tǒng)民族樂器中的重要地位，更是因為古箏自身所具有的獨特藝術魅力，成為了京劇表演的重要伙伴，在古箏與京劇融合發(fā)展的過程中，仍遇到一些問題，將這些問題解決了，有利于二者更好的融合。

（一）速度問題。任何一種樂器的彈奏技巧和速度都對它的藝術魅力的表達有著重要的影響，古箏也不例外。就前的發(fā)展而言，古箏既有傳統(tǒng)的彈奏技巧，同時在幾代人的努力下，也有了創(chuàng)新，有了新的演奏技巧，想要與京劇的劇情和人物表演完美配合，就要將古箏演奏的傳統(tǒng)演奏技巧和現(xiàn)代的技巧相結合，根據(jù)劇情需要和人物表達需要來自由切換。如在拖腔時使用單音，在劇情節(jié)奏較快時，加快樂曲速度，使用雙手指法，增加速度，同時又可以增加音樂的韻味，與其他的伴奏樂器共同合奏、配合，表現(xiàn)音樂的流暢感。

（二）解決“4”和“7”兩音問題。古箏是民族調式的樂器，因此在音階排列上只有五音，在每個音部上只有這五個音，但是在現(xiàn)代京劇表演中常常出現(xiàn)的是七個音階，因此，為了能夠彈奏這兩個音，又不至于跑音、錯音和搶拍子，就要求古箏彈奏過程中遇到這兩個音時就要快速彈奏，避免與其他樂器不合拍，通常是依靠左手的按、滑的技巧來彈出，這種技法不僅解決了五音的問題，同時也能夠與其他樂器正常配合，不會出現(xiàn)滑音、錯拍等問題。

六、古箏在京劇伴奏中的指法技巧

古箏在京劇伴奏樂器中地位尤其重要，它的表現(xiàn)往往在京劇表演中具有重要意義。想要它發(fā)揮好自己的職能，就要在認真研究它的演奏技巧。

（一）避免出現(xiàn)重復的用指

古箏是彈奏樂器，對手指的配合要求較高，前后指法的銜接上要迅速、和諧、有章可循，保證其嚴密性，只有這樣前后配合好，才不會出現(xiàn)斷音、錯音、重音等問題。如在古箏演奏中，如果一個手指出現(xiàn)連續(xù)的兩次單彈就是重復用指，古箏的彈奏有自己的一套規(guī)則：欲伸先屈、欲曲先伸、欲進先退、欲緊先松。想要在古箏彈奏中完美配合，不僅需要在平常勤加練習，在表演之前，應該讓手指處于一種放松的狀態(tài)，有利其發(fā)揮最好的狀態(tài)。而在演奏中，還應該注意手指之間的配合，合理使用，如遇到多音符的快速音樂部分，應該讓每個手指都動起來，共同分擔彈奏的任務，盡量避免個別手指重復彈奏出現(xiàn)過度勞累的現(xiàn)象，應該讓手指之間互相配合，做到勞逸結合，使它們在彈奏過程中，都能夠處于較為舒適的狀態(tài)范圍內。

（二）做到有節(jié)奏的換指

古箏彈奏具有自己的指法技巧，但是在京劇的表演中，古箏往往要與其他樂器共同作為伴奏樂器出現(xiàn)，需要與其他樂器進行合作，這就要求古箏在演奏過程中，不僅要遵循自己的指法技巧，還應該顧慮其他樂器，制定固定的規(guī)律性的指法，這種有規(guī)律的變化，被稱為規(guī)律換指，在處理變化音和“4”“7”時，對手指進行合理的排序，不僅不會錯音，還能適應速度較快的旋律，非常實用。

（三）合理安排手指的彈奏次序

彈奏需要手指之間的配合，兩個手指和多個手指的不同組合達到的音樂效果也是不一樣的，幾個手指的按順序依次進行彈奏，被稱為順序彈奏，因為手指的生理結構所決定，手指共同做一個動作是最為容易的，按順序做一個動作次之，而如果不按順序去做就更不行了。為此，在彈奏之前，將手指的彈奏順序安排好，能夠更輕松地完成演奏，效果也較好。為了提高手指的靈活性，在平常的練習時， 我們可以讓手指不按順序去彈奏，練習其反應能力，這對掌握順序演奏的指法更有幫助。

七、結語

在京劇的伴奏樂器中，古箏地位非常重要。隨著時代的進步，京劇的戲曲形式上在傳統(tǒng)曲目的基礎上也有了創(chuàng)新，但是古箏仍然以它極富張力的表現(xiàn)力和寬闊的音域、優(yōu)美的音色，在京劇中起著舉足輕重的作用，在京劇表演中展示著自己的獨特韻味。古箏藝術在京劇的融合發(fā)展中還應該注意吸收其他伴奏樂器的優(yōu)秀經(jīng)驗和藝術手法，不斷創(chuàng)新和突破，為古箏藝術注入新的活力，更好地在京劇表演中發(fā)揮其作用。

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