華君武

華君武逝世的消息一經傳出，國內幾乎所有的新聞網站都在第一時間刊發。在微博上，紀念華君武的帖子迅速集成熱點。

如果你點進去細細閱讀，會發現基本上都是中年以上的人發出的，他們伴著華君武的漫畫長大，對于這些人來說，華君武的漫畫是他們過去年代的標志之一。

華君武，原名華潮，祖籍江蘇無錫，1915年4月24日出生于浙江杭州。他早年就讀于杭州浙江省立第一中學，在上初一時，看到一群在打預防針的學生故意裝出很疼的樣子，于是就畫了學生打針時裝出的鬼臉，沒想到這幅畫居然在一中的校刊上發表，從此，華君武開始了他的漫畫生涯，有人統計，他一生作畫2000余幅。

當華君武1938年前往延安時，他在上海的漫畫界已經嶄露頭角。到達延安后，起初他還是沿襲在上海的畫法，“畫些都是洋人洋氣”的畫。他發現，當地的老百姓看不懂，他晚年回憶說，“連環畫、宣傳畫，老百姓還看，一看漫畫看不懂，扭頭就走了。”

這時，毛澤東找華君武談了一次話。當時華君武畫過延河邊兩棵光禿禿的樹，名為《1939年所植的樹》。

毛對華君武說:畫漫畫諷刺種了樹卻不好好地養樹，這是可以的，但你就畫了這個，也不講什么地方，人家一看就變成整條延河邊的植樹都不好了，以偏概全了，所以你一定要把個別和一般區分開。

華君武觸動很大，“我的漫畫后來就往民族化、大眾化這方面追求。毛主席說了，要到生活里頭去，到工農兵中去，假如沒這些東西，我的漫畫也不會這樣。”

對于許多到了延安的知識分子來說，這種轉變是一個痛苦的過程，但對于華君武，似乎轉得很順利，他似乎發自內心地認為，革命的漫畫決不僅僅是單純的藝術創作，首先要服從革命的宣傳需要。

1945年，華君武被調往《東北日報》，先當文字記者，后專司時事漫畫。這一段時期，他創作了《磨好刀再殺》《在反革命的后臺》《肅清貪污游戲》《進攻的踏腳石》《教師爺陳誠》等大量作品，在解放區的報紙上出了名。

這段時期，他塑造的最出名的形象，是貼著膏藥的蔣介石，據說還因此上了國民黨的黑名單。

1949年后，華君武以延安出身的紅色專業人才身份進入北京，任《人民日報》美術組組長，后又改任文藝部主任。從1953年起，他還兼任中國美協秘書長。

華君武的漫畫創作也從配合時事新聞轉向關注社會生活。而今天仍然留在人們腦海中的華君武漫畫，也多是在這個時期畫出的，特別是“諷刺漫畫”。比如:《疲勞過度癥》《公牛擠奶》《倉頡認字》《永不走路，永不摔跤》《誤人青春》《杜甫檢討》等等。

在那個政治觀念籠罩一切的年代，畫諷刺漫畫是一件奪人眼球卻又空間狹小的事情。而華君武的畫卻總能找到一種政治上的平衡。他的畫能讓人在單調嚴厲的政治空氣中稍稍得以放松，但他諷刺的姿態，一定是在上級認可的范圍內。1962年他的《永不走路，永不摔跤》還被毛澤東看中，作為那一年8月黨的一次大會文件的附件發給與會代表。

直至1979年華君武成為中國美協副主席之前，他很長時間都在報社工作。在華君武生活的年代，新聞媒體在社會中處于壟斷地位，他的漫畫，當然有著無比重大的影響力。

今天去問從那個年代過來的人，對于華君武的名字，都如雷貫耳，但說記住了哪一幅畫，卻又很難說出。這如同一名從那個年代過來的新聞記者，他寫的報道也只能屬于當時那個時代。

在華君武的作品中，卻有一幅小漫畫被人不斷提起:《決心》——一個決心戒煙的人剛剛從窗口扔出了煙斗，又飛奔下樓接住了它的情形——這幅畫，恰恰沒有什么政治色彩。

直到“文革”前，華君武的政治仕途都很平穩，他是一、二、三屆全國人大代表，中共八大代表，第五、六、七屆全國政協委員。他與共產黨一直自覺保持一致。從這一點上，可以理解華君武為什么在1957年“反右”時，會積極投身那場政治運動，用漫畫將一些被打成右派的知識分子丑化得淋漓盡致，其中包括了胡風、丁玲、浦熙修、艾青、蕭乾等人。

后人無法得知華君武此舉之后內心的沖突，但“文革”以后，他曾一次次地向被他傷害過的人道歉，而這是許多做過同類事的人沒有做到的。

晚年的華君武曾感嘆:“現在不要我們了”，因為今天中國年輕的動漫一代，心中的偶像是日本或歐美的漫畫大師。

當一個社會開始進入非政治化時代，為某種宣傳主題而服務的“諷刺漫畫”的陣地越來越小，新一代人需要的是更具想象力、更凝聚智慧、幽默與從容的，讓人得到享受的漫畫。

作者為本刊文化編輯