雙臂交叉的謠曲
——讀詩(shī)集《雙臂交叉》

◎郭勇

雙臂交叉的謠曲
——讀詩(shī)集《雙臂交叉》

◎郭勇

皇泯長(zhǎng)于散文詩(shī)，堪稱行家里手，為散文詩(shī)界眾所周知的代表人物之一。曾先后出版散文詩(shī)集《四重奏》《散文詩(shī)日記》《七只笛孔洞穿的一支歌》等七部，詩(shī)集《雙臂交叉》和《三維空間》兩部，這不得不讓我敬佩和推崇。

近日，細(xì)讀皇泯詩(shī)集《雙臂交叉》，給我留下了深刻印象。《雙臂交叉》確是部難得的佳作，恰如益陽(yáng)山間縈繞的云彩，輕盈、靈秀、豐沛，又不乏某些形而上的凝思。《雙臂交叉》還彌漫著一種特殊的意識(shí)，浸潤(rùn)著似有若無(wú)的哀婉。它們附著在不同的生命情境中，貫穿在日常生存的場(chǎng)景之中，溫麗典雅，耐人尋味。

詩(shī)集《雙臂交叉》由《序歌：歷史的馬后炮》《一種姿勢(shì)》《尾歌，預(yù)言已沉默無(wú)語(yǔ)》和《后記》等十五部分組成。從詩(shī)集《雙臂交叉》案例容易看出，它是作者1989年9月至1991 年5月間，在北京黃村詩(shī)大學(xué)時(shí)，用思想思考、用心創(chuàng)作、用良知解說(shuō)的。字里行間，處處洋溢著皇泯對(duì)生活的詮釋，給讀者留下深深的印象。

譬如，在《褪色的季節(jié)》中，他從“枯枝的靜默里”出發(fā)，緩緩地呈現(xiàn)時(shí)間流逝的蒼涼，仿佛死與生的輪回中，衰竭的身體也變得如嬰兒般輕盈。在《桃花盛開(kāi)時(shí)》里，他更是以絕妙的想象和泣血般的坦誠(chéng)，如此寫(xiě)道：“許多日子/都是一抹嫣紅/映亮著/一種沒(méi)有皺紋的情緒/童謠沒(méi)有乳牙/有三兩個(gè)蒼白的時(shí)空/落英依舊繽紛/在飄飛的弧線里/傳唱/一支律動(dòng)的歌”。這樣的詩(shī)句，其中所隱含的生命滋味，恐怕從哲學(xué)上也很難闡釋。

這種“化重為輕”的審美策略所體現(xiàn)出來(lái)的，當(dāng)然是作者的真情流露。在流露的過(guò)程中，時(shí)時(shí)打磨著我們的心靈，讓我們隨時(shí)都可以觸摸到生活向城市皈依的真實(shí)。其言外之意，面對(duì)一切重大命題、深邃的人性思考，詩(shī)人和作家如果能將之潛植在話語(yǔ)背后，而呈現(xiàn)在讀者面前的，常常是各種輕盈的、充滿靈性的言辭，那么，這樣的寫(xiě)作就耐人尋味了。《雙臂交叉》，很好體現(xiàn)了這種審美策略和藝術(shù)智慧。

《雙臂交叉》以其開(kāi)闊的創(chuàng)作思路和藝術(shù)個(gè)性，運(yùn)用卑微的故事情節(jié)，巧妙地刻畫(huà)了一幅難得的城市生活圖，以及在當(dāng)今浪潮下人性獨(dú)具的矛盾。誠(chéng)然，作者筆下的生活是流動(dòng)的，它直擊現(xiàn)實(shí)的執(zhí)著精神與社會(huì)的殘酷。我想，皇泯的這種詩(shī)學(xué)觀的形成，應(yīng)該與他親身的精力和生活有關(guān)，他深受中華文化的熏陶，并以此作為自己的行文準(zhǔn)則，當(dāng)然這種文化也會(huì)影響到他的詩(shī)學(xué)觀。

在文學(xué)千姿百態(tài)，異彩紛呈的今天，皇泯的散文詩(shī)和詩(shī)歌創(chuàng)作的確和其他詩(shī)者與眾不同，他選擇一條“多為世態(tài)”的雅致路子。這樣的選擇，恰是與其詩(shī)文的靈魂相合，全集突出一種“靜”的氣氛，又含有一點(diǎn)道心，讓讀者回味不盡。

文學(xué)藝術(shù)源于生活，但不是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活攝影式的反映，而是現(xiàn)實(shí)生活的藝術(shù)概括。詩(shī)集《雙臂交叉》就是這種概括的最佳印證。皇泯努力走著自己的變通之路，并已形成自己的風(fēng)格。