網劇走出“看臉”誤區

陳芳+許曉青

“網絡視頻唯有做到文化自覺，與時代精神相協調，才能釋放出更大的價值”

快產快銷、熱門劇的播放量動輒數億次……擁有超大流量的“網劇世界”在不斷創造紀錄的同時，也暴露出產品良莠不齊的問題。伴隨著數字爆發式的增長，網絡劇如何拿出更多直抵人心的作品？

國家新聞出版廣電總局近年來對網絡劇內容與品質加強管理和監督，平臺自審力度增強，原創能力也隨之進一步提升。在愛奇藝平臺播出的網絡劇《尋人大師》開始嘗試將“向家暴說不”“抗戰老兵的牽掛”“關愛走失兒童”“打拐”等社會熱點融入網劇單元，幾乎每集都有觸動網友的淚點與“燃點”，“貼地而行”傳播社會正能量，引導年輕網絡觀眾對于當下社會現實問題有更多的關注和思考。

以文藝的方式探討現實問題

中國網劇能否多些對當下社會問題的發現和思考？

“以文藝的方式探討當下社會嚴肅的現實問題。”《尋人大師》從開篇就不走尋常路，看似不搭界的五人組被一條看不見的線索牽引，在經歷種種“奇遇”后組成尋人社，開啟一段奇妙的尋人之旅。第二季播出的“親愛的老兵”單元，以一段跨越70年尋找戰友的故事為載體，將老兵這個特殊群體呈現在年輕一代觀眾面前。有網友留言，“尋找老兵”不僅是“尋人”，更是尋找一種精神，這是以往網劇播出過程中極少見的。

該劇一則親情版預告片也別具現實主義關懷。短短數分鐘，以藝術寫實風格瞄準“打拐”這一社會熱點，開啟公益尋人。這些觀眾在社會新聞中經常看到的話題，巧妙地融入網絡作品中。

中國網絡視聽節目協會有關專家表示，與那些熒屏“虛無主義”現象形成鮮明對比，一些廣受歡迎的網劇或許是一個積極的信號：不再一味追求流量和話題，平臺和創作者逐漸承擔起對年輕人的價值觀引導的責任，這是網劇市場的積極進步。

走心才能打動人心

《2016中國視頻行業付費市場研究報告》顯示，中國視頻有效付費用戶規模已突破7500萬，成為繼北美、歐洲之后全球第三大視頻付費市場。在政策的引導和調控下，目前視頻網站更加注重內容生產。

“文藝工作者理應關注、記錄、反思時代的現狀，反映社會進步、表達時代的精神，為觀眾帶去更多的文化營養。”《尋人大師》總制片人余海燕女士說，這部劇的故事素材大多來源于網絡熱點，主要事件是“尋人”，希望觀眾能跳出虛擬世界，直面現實。在娛樂之余，收獲愛和感動。

“二次元”和網絡環境下的奇葩尋人組合只是這部影視作品的外殼。當不同身份的尋人者開始抽絲剝繭，探討“打拐”、“討薪”等現實問題，不少觀眾在彈幕留言中感嘆：“拍與情懷有關系的東西，確實是走心了！”

線上播劇，線下互動。在“打拐”和“走失兒童”話題上線后，相關公益愛心活動也隨即展開，助力尋找走失兒童。《尋人大師》出品方海棠果影業出品人王皓表示了“尋人初心”的可貴：嘗試更多線上線下的互動方式，讓《尋人大師》的精神內核得到更多傳播。

從“爆發”式發展到“內涵”式發展

中國網絡視聽節目服務協會日前發布的統計數據顯示，過去五年，視頻是唯一快速增長的網絡娛樂類應用。以網絡劇、網絡電影為代表的網絡原創視聽節目創作生產高速增長，印證了網絡視聽市場需求日益旺盛。

中國網絡電視劇近年來增長迅猛，資本投入也不斷涌入。如何拿出更多直抵人心的作品，走出“看臉經濟”誤區？《尋人大師》劇中提出的“尋人、尋己和尋心”，其實也是影視生產者亟待深思和行動的。

“網絡視頻唯有做到文化自覺，與時代精神相協調，才能釋放出更大的價值。”愛奇藝首席內容官王小暉表示，盡管“熱錢”熙來攘往，但影視劇的潛心創作永不會落伍。找到屬于自己和這個時代的堅持和信仰，也證明了中國網劇提升生命力、感染力，唱出“好聲音”的可能性。

中國文藝評論家協會副主席尹鴻說，互聯網視頻傳播平臺從初期的“爆發”式發展轉變為“內涵”式發展將是一種趨勢。“大浪淘沙之后，網絡劇必然會在社會各種力量的推動和不斷完善的相應法規制約之下，成為中國文化內容產業的重要組成部分。”