論立體主義

張艷鳳?羅雅恬

摘要：立體主義是西方現代藝術史上的一個運動和流派，藝術家以許多的角度來描寫對象物，將其置于同一個畫面之中，以此來表達對象物最為完整的形象。物體的各個角度交錯迭放造成了許多的垂直與平行的線條角度，散亂的陰影使立體主義的畫面沒有傳統西方繪繪畫的透視法造成的三維空間錯覺。背景與畫面的主題交互穿插，讓立體主義的畫面創造出一個二維空間的繪畫特色。

關鍵詞：立體主義；起源；背景；影響

一、立體主義的起源與背景

1、立體主義起源于自巴黎的蒙馬特區，由聚集在賽納河左岸地區的藝術家們傳播開來，并由畫商所發起。立體主義很快地受到歡迎，在1910年時，藝評者已將由布拉克與畢加索影響的藝術家們稱做“立體學派”。立體主義在二十世紀的最初十年影響了全歐洲的藝術家，并激發了一連串的藝術改革運動，如未來主義、結構主義及表現主義等等。

2、立體主義在二十世紀時期有兩個派別。一個是洗衣船派，也就是正統派。這個派別的代表是畢加索和波羅克。另一個派別是蜂窩派，是以一群后起的立體主義畫家為代表的。立體主義的出名也是由這些蜂窩畫家所催化的。

3、代表作有畢加索《卡思維勒像》、《亞維農少女》、《瓶子、玻璃杯、小提琴》、《格爾尼卡》費爾南·來熱《三個女子》喬治布拉克《埃斯塔克的房子》。

二、立體主義對現代建筑的影響

1、現代建筑的形成和發展有其歷史的必然性，是與現代化和現代社會的形成密不可分的。工業革命奠定了新的經濟基礎，而上層建筑也發生了根本的變化。從20世紀開始時起，西方國家相繼進入了資本主義成熟發展的時期——生產力的巨大發展、工業逐漸成為國民經濟的主要成分、人口的驟增、都市化。舊有建筑設計模式已經逐漸難以適應新的形式，人們開始尋求更為合適的建筑表達方式。在最初的探索階段，起步稍早的現代主義藝術運動就給探索者們提供了靈感和理論基礎，而其中的立體主義藝術運動尤其對現代主義建筑的形成和發展有著不容忽視的影響。威廉·克梯斯就在他的《現代建筑》一書中這樣寫到“沒有立體主義與抽象藝術的影響，20世紀的建筑完全有可能是另外一番景象。”雖然很多史學家和評論家認為，立體主義藝術最杰出的成就在于突破了以前繪畫只能表現三度空間的局限，創造了第四度空間，但立體主義藝術之于建筑發展的影響，除了“時——空”觀念的引入以外，更主要的是表現在建筑形式的更新上，當然這種影響也是經歷了一個過程而逐漸展開的。

2、1907年，蒙得里安在描繪樹與自然景色的畫作中就已經表現出了抽象性。到了1914年，在立體主義的影響下，他已經在努力簡化繪畫語言，并開始使用垂直和水平線，但這些線條還是描繪客觀事務的。在1918年至1920年間，蒙得里安和萬·陶斯帕的繪畫作品已形成由黑色、白色、三原色以及最簡單的矩形構成的畫面，這就為立體主義藝術語言轉化成建筑的形式提供了更可行的原型。1923年，萬·陶斯帕設計了一幢房屋的模型與圖解，在這個圖解之中，矩形片狀物層層疊疊，構成了復雜多變的建筑空間，也就是說立體主義的藝術形式被運用到了建筑設計當中。在此值得一提的是深深影響了歐洲現代建筑運動進程的美國建筑師萊特。還在歐洲建筑師苦苦探索“簡化”方向之時，萊特已經有了“簡化”之后建成的作品。貝爾拉格于1904年看了萊特設計的lakin Building之后感慨地說：“我離開這里的時候，就這樣一座真正的現代建筑所折服，我的心里充滿了對這位創造者的尊敬，他可以創造這樣一件作品，而歐洲也在期待這樣的作品出現。”當立體主義的形式和手法被運用到建筑上時，歐洲建筑師或許還對自己有所懷疑，但當萊特的真實作品站立在他們面前時，建筑師們便不再猶豫了。

三、立體主義對服裝設計的影響

隨著人類人性的不斷解放，尤其是女性的自由、個性、思維等的突破。服裝更確切的說是服裝設計已經不是一種語言就可解析，一種風格就可詮釋，一種主題就可囊括。而是不斷的求新、求異、求不同。而立體主義恰恰符合了這種要求，從新的視野去審視和挖掘服裝的內涵。設計師和消費者在尋求更廣泛的形態美過程中立體主義成為了新的結合點。同時也推動了時裝向前發展為服裝的整體概念打開了又一席空間。

1、在結構表現方面構成服裝設計的元素主要是結構、色彩、材質等設計師在進行服裝設計時往往從這幾大方面入手。服裝的結構分為服裝的外型和其它具體部位對服裝的變化起決定作用也最能讓人感到新鮮。構成服裝設計的元素主要是結構、色彩、材質等，設計師在進行服裝設計時往往從這幾大方面入手。服裝的結構分為服裝的外型和其它具體部位對服裝的變化起決定作用也最能讓人感到新鮮。

2、在色彩方面構成服裝設計的元素主要是結構、色彩、材質等，設計師在進行服裝設計時往往從這幾大方面入手。服裝的結構分為服裝的外型和其它具體部位對服裝的變化起決定作用也最能讓人感到新鮮。

參考文獻：

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