素描人像探研：畫人須畫“心”

張書武

人們經常會對某個人有這樣的評價：他她長得特別有氣質。或者對一個物件一件商品評論說做的非常有氣質。氣質無疑是對人和物件比較高的評價。那么氣質是什么呢，在這里我沒有百度，而是根據自己的理解和分析。我認為，氣質就是：事物本體特有的獨特的明顯的或者優于一般其他同類的固有的特征。有氣質的東西都是美的，或者具有內涵的。它不是簡單的外形之美，它超越了單一外形之美。

畫家作畫，每個人風格不同，成熟的，技能高超的，有一定文化底蘊的畫家的優秀作品，會變現出一種獨特的，有自己個性的氣質。這里我們談的是素描人像的繪畫，怎么把人畫得有氣質，畫出她的內心，畫出符合他職業年齡性格等的特點來，這些要求被表現出來了，基本就畫出了這個人物的氣質，所有說畫人像須畫心，畫出他的心來，就畫出了他的氣質，就達到了人像繪畫的最高要求。古人講的神似的要求，就是這個要求。

舉例來說，國畫家蔣兆和先生的人物塑造能力在繪畫界人盡皆知，他塑造的人物形象阿Q深入人心，早已成了阿Q的“定妝照”，只要是涉及到的阿Q形象大家一定會想到蔣兆和先生畫的阿Q，他畫的阿Q，無論從外形上和動作上，包括人的形體，五官，神態，均畫出了阿Q那種可憐愚昧自卑，讓人看了即笑其愚，又憐其弱。使阿Q的人物性格心理狀態甚至悲劇的必然結局躍然紙上，畫出了他這個人物所特有的“氣質”，即內心。這樣的繪畫作品即是成功的作品，優秀的作品。

文藝復興時期的繪畫藝術三杰之一，達芬奇，他的一幅素描自畫像廣為流傳。他用靈動細致的線條，刻畫出一位老人睿智，充滿智慧，才情的形象。畫出了一位老者智慧博學的氣質，也畫出了他豐富的內心世界。

國畫家羅中立先生有一幅著名的油畫，叫做父親。在這幅畫里，他通過用細致的筆觸描繪父親的眼神，臉上的皺紋，曬的黑且紅的皮膚，以及端著飯碗布滿老繭的手，刻畫出了一位飽經滄桑，生活艱難，一輩子辛苦勞作的中國農民形象，或許，如果我們再深入觀察的話，我們還讀出了在父親臉上寫著的慈祥敦厚樸實堅韌的內心世界和性格。這幅畫刻畫出了一個標準的中國男性農民形象，畫出了特點，畫出了氣質。畫出了人物的內心情感。是一幅優秀的繪畫作品。

上面是幾位大師級，享譽世界或者是華夏聞名的畫家的優秀作品的分析短評，是值得我們去學習和深入研究的榜樣和范本。那么，還有一些畫者，包括自命的畫家和美術教育工作者，他們在作畫的時候，不分析人物的身份性格性別年齡或者所處的境遇，照葫蘆畫瓢，見眼睛畫眼睛，看鼻子畫鼻子。簡單的從外形上出發，沒有深入的分析人物的內心世界和情感狀態。在具體專業技巧上浮皮潦草，甚至鉛筆都懶的經常削一削。最后畫出來的素描人像粗枝大葉，外形，內在都很不到位。忙活了半天，自己尚且不知道所以然，年復一年日復一日，循環往復，就這樣不斷的繼續著，繪畫技能始終得不到提高，不用心，焉能畫“心”。

還有一些山寨水貨素描人像畫集或者素描人像教輔書籍，他們打著大師或者考試輔導的幌子，不顧自己的真實水平，為了自己的名氣或者利益，來引人歧途，誤人子弟。他們的所謂作品急功近利，是不走心的，所有畫出來的人物很空洞，外形內心甚至繪畫的技能都沒有很好的表現出來。這樣的畫集書籍在書店比比皆是，希望美術工作者或者參加考試的學生能夠仔細辨別，避免上當受騙。國家相關部門也應該多加關注，不能讓那些李鬼登堂入室，影響了美術事業的良性發展。

那么，素描人像怎么樣才能畫出氣質，畫出人物的內心呢。這就需要多學，多練，多觀察，多思考，這四多，缺一不可。多學，即是多向前人和優秀的畫家學習，古今中外，優秀的畫家燦若星辰，數不勝數，多看他們的書，多讀他們的作品，吸取營養，自己在不知不覺的積累中就會得到進步。多練，顧名思義，就是要多動手實踐，去畫，沒有一個畫家的作品是每天思考，讀書，就是不練，一下子就畫出了好的作品來的，最終都是要落實在手上。多觀察，就是要多觀察生活，人們平時的一舉一動，動作神情反映出的心理活動。各種職業性別年齡的人在不同的場合下的行為舉止。有機會就要在社會大環境下去觀察人，去讀其心，這樣堅持經常，許許多多不同職業性別年齡的人物的性格特征，心理個性，便在觀察者的大腦里有了一定的儲存，畫的時候便可對號入座，做一參考，繪畫便容易的多了。多思考，古人說死而不學則殆，學而不思則罔。思考和動手缺一不可，都是最重要的學習方式。沒有思考，不能總結歸納比較深入，那么學習的效率會大打折扣，有可能是事倍功半，白忙一場。畫來畫出得不到進步，還不知道原因。這是任何刻苦學習卻踏步不前的根源所在。

關于勤學多思我們還要強調，文藝復興三杰之一的達芬奇，他就是個典型的多面手，他不光是個大畫家，還是個解剖家。他動手解剖了很多人體，精心研究了人體的結構特征，這使得他在人物刻畫上因為比其他人更熟知人體的結構而更能準確精細入微的刻畫人物。要知道，在四五百年前的當時，這樣的行為是多么的先知和驚世駭俗。

國畫家葉淺予先生走到那兒畫到那兒，本子不離手，畫出了大量的國畫人物速寫，這使得他在創作國畫人物時胸有成竹，信手拈來。也使得他的人物形象神形具備，畫出了人物的特征，氣質。前面說的蔣兆和先生也是畫了大量的素描人像，國畫人像，所以他能在不斷積累的前提之下，創作出符合人物性格的繪畫作品來。所以說勤學多思是所有學習知識的法寶，無捷徑可走，無旁門可入。

因為人物畫的特點，人的五官的大致形狀是相同的，有的人之間差距甚至是很細微的，這就要求我們在繪畫時要細致觀察每個人外形的不同，進行細致入微的刻畫。一定要注意空間和微小細小的線條之間的關系，不可小覷，這是決定人物畫成功與否，即是否能畫出氣質，畫出人物內心的關鍵。有時我們畫畫，認為多一筆少一筆，輕一筆重一筆，無足輕重，其實這是非常錯誤的想法，細節決定成敗，往往最微小的細節，能夠反映表達出要描繪刻畫物象的與眾不同，即獨特的氣質。在宋玉的名篇《登徒子好色賦》里他提到減一分則太瘦，增一分則太肥就是這個道理。他在這里指的是美女的外形.在細致的人物內心刻畫上，更應該一分一毫都不能差。endprint