政治評判與文化想象：當代文學中的資產階級和小資產階級形象譜系

張清華

雖然早在《后漢書》中即有“防兄弟貴盛，奴婢各千人以上，資產巨億”的說法，但與很多現代的政治學與社會學詞匯一樣，“資產階級”一詞屬于轉借自日本的外來詞匯。在這方面，漢語多被日語“反哺”，類似“社會主義”“民主”“干部”之類都是。當然，更確切地說，“資產階級”應是出自法語的“Bourgeois”和“Bourgeoisie”等詞匯，最初“Bourgeois”被直譯為“布爾喬亞”，“Bourgeoisie”則被譯為“布爾喬亞汜”，或被譯成混合形式的“布爾喬亞階級”。在有關列寧著作的中譯本里也曾把這兩個詞譯成“有產者”和“有產階級”等。在上世紀20年代，新的翻譯詞匯“資產階級”被使用，陳獨秀屬于最早使用“資產階級”的人之一。而“小資產階級”一詞，英語為“petty bourgeoisie”，日語和中文都是借譯，在“Bourgeoisie”前加上了一個“小”字。

關于“資產階級”和“小資產階級”，各國根據各自的社會結構和情況，對其定義不盡相同。作為社會學概念和文化概念，其差別也很大。比如在漢語中“小資產階級”便是個很曖昧的詞，常常是沒有什么“資產”的知識分子和窮學生也被稱為“小資”。即便是從社會學的意義上已經參加了革命，稱為了革命體制中人，也還常常被稱為“小資產階級思想”的主體，等等。即便是在一個國家內部的不同時期，這兩個詞所包含的人群也在變動中。比如1978年之后，根據領導人的權威解釋，“知識分子”不再被稱為小資產階級，而成為了“工人階級的一部分”。

列寧在20世紀初寫過《小資產階級社會主義和無產階級社會主義》，表明無產階級社會主義戰勝小資產階級社會主義的過程。在列寧稍后的著作《論“左派”幼稚病和小資產階級性》里，也說明當時俄國小資產階級權力場域的斗爭情況。這表明，當時俄國小資產階級在新的國家政權中成為斗爭對象。毛澤東在1925年《中國社會各階級的分析》中指出：“在經濟落后的半殖民地中國，地主階級和買辦階級完全是國際資產階級的附庸，其生存和發展，是附屬于帝國主義的。”而在同一篇文章中毛澤東又指出：“小資產階級。如自耕農，手工業主，小知識階層——學生界、中小學教員、小員司、小事務員、小律師，小商人等都屬于這一類?！泵珴蓶|認為這一階級膽小怕事，有時候也因為經濟地位和中產階級相似，所以相信中產階級的宣傳，對于革命則保持一種懷疑態度。

這里所談論的當代文學中的資產階級和小資產階級形象譜系，試圖梳理中國當代文學是如何在當代中國社會的不同時期復雜的社會文化關系中，表現、塑造和想象此類人物的。這里所談論的資產階級和小資產階級，和上述的政治學、經濟學意義上的階級劃分有關，但同時又不能等同于上述意涵，他們在當代文學作品的表現，是一個更為復雜的意指系統，更多的是文學的和文化意義上的談論——當然，首先也是一個歷史的談論。筆者先嘗試做一個簡略的梳理。

“五四”新文化運動以來，隨著中國現代社會的變遷，有關城市敘事中逐步出現了政治學意義上的“資產階級”和文化意義上的“小資產階級”群體。如魯迅的《傷逝》、茅盾的《蝕》三部曲、丁玲的《莎菲女士的日記》等作品中，都塑造了小資產階級人物形象。1930年代以劉吶鷗、施蟄存、穆時英等人為代表的“新感覺派”小說以及40年代以張愛玲和蘇青等人為代表的描寫上海都市生活的小說中，也塑造了大量的小資產階級人物形象。而在茅盾的《子夜》、曹禺的《雷雨》等作品中，則塑造了較早的資本家形象。但這時期作家多還只是秉承新文學或是左翼文學的觀念，來書寫這類人物，并沒有完全按照革命政治理論來塑造。所以無論是資產階級還是小資產階級形象，都還是通常意義上的文學形象，并未走到政治學的險境。

毛澤東1942年《在延安文藝座談會上的講話》之后，革命新政權開始全面進行“新民主主義文化”的建設，革命文藝觀要求作家開始以政治學觀點來處理文學中的階級性問題。所以1949年之后關于資產階級和小資產階級的概念便發生了根本性的變化。作家寫資本家和小資產階級知識分子，開始成為十分敏感和極易犯錯誤的行為。蕭也牧在1951年初發表的《我們夫婦之間》便是最早的例子。小說刻畫了干部李克這個“未改造好”的小資產階級知識分子形象，寫了一個在進城后滋生小資產階級生活趣味，有些喜新厭舊、厭惡工農出身妻子的人物。雖然主人公在出現不良思想苗頭之際，及時被組織明察秋毫，指出了錯誤傾向，但小說在發表后，依然因為作品的小資趣味與觀念的流露而受到尖銳的批評。確如有的批評者所說，這篇小說的寫作趣味中，可以看出一種雖遮遮掩掩、閃爍其詞但也隱約可見厭惡糟糠之妻的錯誤傾向。作為建國初期塑造小資形象的典型案例，《我們夫婦之間》不難讓人看到日益嚴峻的意識形態壓力。

在路翎1954年發表的《洼地上的“戰役”》中，作者所悉心塑造的偵察班戰士王應洪也被批評有小資產階級的情感。因為小說著重描寫了王應洪這個英雄人物的心理活動，他在情感的沖擊與誘惑面前的焦慮、夢想、矛盾與糾結，這些復雜的心理活動也使作者受到了廣泛的質疑與批評。另一篇宗璞創作的短篇小說《紅豆》也是如此，塑造了江玫這樣一個親近革命的小資女性，她身上所表現出的脆弱和迷失，感傷與多情，也給日后的被批判留下了口實。這表明，即便是在“百花文學”時期，個人話語與國家話語之間的裂隙也已經十分明顯，小資形象的描寫已使權威意識形態產生了高度警惕。隨后，在一些長篇小說作品中塑造的知識分子形象，也都有了相似的命運。

楊沫《青春之歌》中以革命加愛情的敘事模式，塑造了林道靜這個小資產階級知識分子的形象。雖然作者試圖認真描畫一個由小資女性到成熟的無產階級革命戰士的成長道路，以證明其成長的合法性與社會政治學意義，但仍然無法避免在描寫過程中流露出小資產階級的意識。于是不得不在隨后的修改中，再增加上農村鍛煉的幾章內容。應該說，《青春之歌》已經體現了革命時期描寫小資人物的最大尺度——在敘事中私藏了大量的小資情趣，甚至藏下了三角戀、婚外戀、未婚同居等內容，但總算在革命文學譜系中留了一席之地，也算是一個不大不小的奇跡了。

歐陽山的《三家巷》是另一部以小資產階級形象為主要人物的長篇小說，它以近現代歷史中的廣州為背景，把主人公成長的心路歷程與其所在的家族的興衰、以及重大歷史事件融為一爐，試圖在復雜的文化背景與社會關系中敘述人物的成長歷史，刻畫出一個城市手工業者成長為成熟革命者的歷程?！肚啻褐琛贰度蚁铩愤@兩部作品作為為數不多的例證，體現了從“新文學”到“革命文學”，在描寫小資產階級形象方面的演化與過渡，也在標立社會主義文學的敘述規范的同時，留下了新文學乃至舊文學的很多固有印記。

資產階級人物形象的刻畫是一個更為敏感的話題。建國初，國家對資本主義工商業者采取的是團結、贖買政策，之后則是逐漸收緊和苛刻的改造與專政，通過打擊投機倒把活動，開展“五反”運動，在1953至1956年期間，逐漸完成了對資本主義工商業的社會主義改造。這個政策尺度基本奠定了關于資本家形象的描寫規范，并使新文學和左翼文學中關于資產階級人物的刻畫失去了現實合法性。在茅盾、葉紫、蔣光慈、曹禺、張愛玲等人的筆下，資產階級人物的塑造本來就相當初步和模糊，對于當代作家來說，此類描寫就更為稀少且棘手。因此，進入50年代以后，雖有大量工業題材作品出現，但大多乏善可陳，只有周而復的四卷本長篇小說《上海的早晨》中，有比較深入的刻畫。小說在著重描寫社會主義進程的同時，刻畫了徐義德、馬慕韓、潘信誠、朱延年、史步云等多個資本家形象，書寫了他們面對歷史巨大變遷和利益翻覆之時的掙扎于頑抗，內心的糾結與活動，雖然不無政治圖解和觀念先行，但還是多側面地展現了1950年代之初上海的生活景觀，隱約透出了歷史巨變中的內在矛盾與沖突。

經過了文革和極左年代之后，人們開始對現代歷史予以上溯式的清理和反思，關于國家的現代化進程再度成為炙手可熱的話題，而對于資本主義、資產階級的認識也發生著深刻的變化。在“改革文學”中再度出現了既隱約含混又強烈清晰的面孔，即代表著先進的資本與管理理念的“改革者”的形象。在蔣子龍的《機電局長的一天》《喬廠長上任記》《一個工廠秘書的日記》，張潔的《沉重的翅膀》，李國文的《花園街五號》等作品中，資本家與革命者與改革先鋒之間的界限，似乎變得十分模糊。某種意義上，喬廠長、鄭子云、劉釗這些人物，都既是走在時代前列的道義英雄，同時又是接受了現代資本主義效率理念的管理者，已很難從原有的社會學與政治學意義上來界定他們的身份。

這是頗有意思的現象：1978年至1992年這段時間，可以說是當代文學中“資產階級形象”最為稀少和模糊的一個時期。一方面是文藝界不斷地批判資產階級自由化，另一方面卻是資產階級形象難覓其蹤。直到1992年“南巡講話”之后，市場經濟在中國正式確立了合法地位之后，民營企業、私有經濟、個體工商業、自由職業者等身份才獲得了承認，由這些人所創造的價值理念才被認可。這一歷史巨變催生出了大量新的社會階層，即新型的資產階級、小資產階級人物。他們不只表現在類似賈平凹的《廢都》、莫言的《豐乳肥臀》《四十一炮》、閻連科的《受活》、余華的《兄弟》《第七天》、東西的《篡改的命》這樣的小說中，也體現在衛慧的《上海寶貝》《我的禪》、棉棉的《糖》《鹽酸情人》、春樹的《北京娃娃》等作品中。那些新興的類似獨乳老金、司馬糧、李光頭這樣的資本土豪，還有那些喜歡泡在酒吧、穿著個性時裝、品著卡布奇諾，對品味和格調有著另類和高雅要求的小資人物；還有在更多“新人類”寫作者筆下，如安妮寶貝的《告別薇安》《蓮花》，張悅然的《水仙已乘鯉魚去》等作品中已然把都市日常生活的各個方面都充分“小資化”的各色人物，猶如雨后春筍或過江之鯽一般涌現出來。

上述只是一個大概的梳理。關于這一話題確乎有許多理論陷阱，也有大量歷史難題，筆者難求有一個完全清晰的輪廓，只是對于新文學誕生以來一種形象類型做一個簡單的概括。讀者也會從接下來的幾篇文章中得到更為豐富和感性的認識。