論花腔女高音的演唱技巧

王杏丹

（廣西藝術(shù)學(xué)院音樂教育學(xué)院，廣西 南寧 530000）

論花腔女高音的演唱技巧

王杏丹

（廣西藝術(shù)學(xué)院音樂教育學(xué)院，廣西 南寧 530000）

花腔女高音作為歌唱藝術(shù)的一種演唱方式，是抒情性女高音中最靈活的部分，它的形成和發(fā)展與歐洲歌劇是分不開的。它是一種高難度的表演方式，有著極為精細(xì)而嚴(yán)格的方式方法?；ㄇ慌咭舻难莩记稍诿缆暢ㄖ惺仟?dú)具特色，紛繁多彩的。本文主要針對(duì)花腔女高音的演唱技巧進(jìn)行分析，以此來(lái)對(duì)自己近階段聲樂學(xué)習(xí)進(jìn)行一個(gè)總結(jié)。

美聲；花腔女高音；歷史發(fā)展；演唱；技巧

一、花腔歷史發(fā)展概述與藝術(shù)魅力

（一）花腔發(fā)展史

花腔唱法的發(fā)展史是有跡可循的，在專屬于教堂音樂的中世紀(jì)的歐洲，復(fù)調(diào)音樂發(fā)展迅速，為了遵循“婦女在教堂里應(yīng)保持緘默”的古訓(xùn)，他們便大量的使用男童來(lái)代替女聲部，使得閹人歌手成為維持美妙女聲的常見方式。閹人歌手保持了男童時(shí)期的悅耳音色，且具有自身優(yōu)于女人的肺活量及體魄，使得他們的演唱技巧得到飛速的發(fā)展與提高。他們?cè)谘莩獣r(shí)會(huì)故意在原有基本的旋律上進(jìn)行即興演唱，常見的方式就是對(duì)作品進(jìn)行裝飾音或快速的走句。在各式各樣的演唱中便形成了花腔的最初形式“即興演唱風(fēng)格”。

經(jīng)過十幾世紀(jì)發(fā)展與完善，花腔女高音的定義有了一個(gè)較為準(zhǔn)確的說(shuō)法?；ㄇ慌咭艟褪侵该缆暢ㄖ械幕ㄇ患记尚缘难莩L(fēng)格。演唱者的聲音區(qū)域主要在高音區(qū)，在演唱時(shí)會(huì)有大量的快速走音、華麗的裝飾音以及頓音等技巧性唱法出現(xiàn)。

（二）花腔女高音的分類

在多年的舞臺(tái)歌舞演出中，我們對(duì)于花腔女高音進(jìn)行了一個(gè)分類。主要的分類原則是遵循其唱腔在表演中對(duì)于情感的表達(dá)能力來(lái)區(qū)分的。主要分為兩大類，一是戲劇花腔女高音，另一個(gè)就是抒情花腔女高音。戲劇花腔女高音可以化為是戲劇女高音的一個(gè)分支聲部，在這個(gè)聲部里，聲線柔韌且靈活，聲音是極具戲劇表現(xiàn)能力和情感傳達(dá)能力的。抒情花腔女高音擁有花腔唱腔所特有的特性，那就是高音域。情感的詮釋需要音質(zhì)的完美，同時(shí)更需要其靈活透亮的聲音線條感。

（三）花腔女高音的藝術(shù)特性

花腔女高音所擁有的藝術(shù)特性是比較鮮明的，對(duì)于人物情感的表達(dá)、環(huán)境氛圍的烘托以及人物心理變化的刻畫都是花腔女高音所獨(dú)有的藝術(shù)性。花腔女高音的聲音線條柔和明亮的特點(diǎn)也使得它在人物情感表達(dá)上有著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)?；ㄇ慌咭袈曇袅Χ鹊恼瓶匾筇匦允沟盟诃h(huán)境氛圍的烘托上也有著一定的效果。對(duì)于花腔女高音在人物心理上的刻畫功能，主要就是歌者在演唱中所傳遞出的細(xì)微情感變動(dòng)。

二、花腔女高音的演唱技巧

在各類聲樂的演唱技巧與方法中，花腔女高音的演唱方式屬于最為輕巧的，但是技巧性也是最高的。它的聲音位置點(diǎn)處在最高端，所用的腔體也是隨著位置點(diǎn)的升高而減少。但是氣息的連慣性仍然是花腔女高音演唱時(shí)所需注意的要求。

（一）花腔演唱的流動(dòng)性

花腔女高音的演唱不僅對(duì)各式各樣的裝飾音駕輕就熟，對(duì)于跳進(jìn)的音程或是快速激進(jìn)樂句都能表達(dá)靈活。在多年的學(xué)習(xí)中，我們可以看出流動(dòng)性對(duì)于一首音樂作品的重要性，這不僅是情感完整表達(dá)的基本要求，更是對(duì)演唱者自身演唱技巧的要求。如《火把節(jié)的歡樂》中的“啊”字（附圖如下），就需要穩(wěn)穩(wěn)地將氣息拖住，演唱時(shí)的彈性和力度就必須得到保證。同時(shí)也要讓氣息有回旋的余地，如果身體僵硬，演唱出來(lái)的音色便是暗淡的，毫無(wú)色彩的，這也就不符合花腔的聲音特色了。

（二）花腔咬字的技巧

在歌唱中能夠清晰準(zhǔn)確的表達(dá)歌詞意思是歌曲演唱藝術(shù)的首要要求，也是基本要求。許多人追求聲音上的洪亮、流暢效果，卻忽略了咬字與吐字這一基本原則。在花腔女高音的作品中對(duì)于“字正腔圓”的藝術(shù)要求亦是嚴(yán)格。傳統(tǒng)聲樂所追求的美好東西，在如今的花腔藝術(shù)上也是很有必要的。唱好花腔女高音的關(guān)鍵就是要牢牢把握我國(guó)漢語(yǔ)的發(fā)音特點(diǎn)。美聲通常就是“a e i o u”這五個(gè)元音，但在處理我國(guó)的聲樂作品時(shí)這是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，還要將我國(guó)的復(fù)合元音與鼻化元音加以學(xué)習(xí)。除此之外，對(duì)于字頭，字符和字尾三個(gè)部分的演唱處理要做到精細(xì)，這才是花腔女高音最厲害的地方。

（三）花腔呼吸的技巧

大家都有所了解，歌唱的呼吸是發(fā)聲的根本動(dòng)力，也是各種聲音技巧性展現(xiàn)與藝術(shù)美表現(xiàn)的基石?！皶?huì)呼吸的人就懂得唱歌”這句名言說(shuō)明了呼吸對(duì)于演唱的重要性。演唱時(shí)，我們對(duì)于氣息的運(yùn)用要做到，自身的身體狀態(tài)是自然站直，頭要平，胸稍微挺直，立腰，提臀，吸氣而下，橫膈膜擴(kuò)張，要保持氣息的流動(dòng)性，自然的呼吸，始終保持這一平穩(wěn)狀態(tài)。正確的吸氣就是口腔內(nèi)有一股涼氣上來(lái)的感覺，在歌唱時(shí)要控制吸氣的飽和度，不要過于飽滿。適當(dāng)?shù)木毩?xí)與正確的呼吸會(huì)使音色更加完美透亮。也會(huì)使得演唱更加具有技巧性。

三、結(jié)語(yǔ)

在歌劇舞臺(tái)上，花腔女高音的發(fā)展史可謂是歷久彌新，它的藝術(shù)魅力從未在時(shí)代的潮流中消退，反而讓它在舞臺(tái)藝術(shù)中得以大放異彩。作為最具技術(shù)性與藝術(shù)性價(jià)值兼具的花腔女高音，在它獨(dú)特的魅力下，各國(guó)的音樂作品才能給綻放出自身的性格魅力。

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