從新聞訪談《回望——大逃港》看歷史題材的現實重構

孫新軍

【摘要】近年來，歷史題材的廣播影視作品創作層出不窮，本文結合廣播訪談節目《回望——大逃港》，從歷史題材的本質、創作及傳播等多個角度，分析了歷史題材作品與現實重構的意義和價值。

【關鍵詞】歷史題材 現實重構 時代眼光 創新傳播

【中圖分類號】G221 【文獻標識碼】A

2015年，中央人民廣播電臺華夏之聲2013年12月29日播出的廣播訪談節目《回望——大逃港》在第五屆全國歷史題材廣播電視節目創新創優評選中，獲得了廣播特別類一等獎。作品通過回憶從50年代后期開始的內地人從深圳偷渡前往香港的現象，還原了當年“大逃港”的史實，不僅揭示了這段歷史對中國改革開放的影響，還展示了共產黨人在其中敢于擔當、勇于思變、百折不撓對人民負責的精神。作品構思精巧，由三位各具特點的嘉賓——書籍《大逃港》作者陳秉安、“大逃港”親歷者歐陽東、83歲高齡的原寶安縣（現深圳市）縣委書記方苞，從不同角度分別講述，令聽眾體悟了人民的訴求、學者的解讀以及執政者的思索。作品調度布局合理，展現了三位嘉賓的鮮明特點，讓聽眾隨著時空的轉換，看到了歷史事件的不同側面和維度。在震撼的同時，更引發了聽眾對現實的深深思索。

從訪談節目《回望——大逃港》的創作中，我們看到了作者對歷史題材作品如何與社會現狀形成共振，與當下受眾產生共鳴以達到“鏡鑒”作用的深入思考。而這種無論在主題選擇還是受眾感受，乃至社會效果都與現實緊密結合的創作方式，其實是歷史題材的一種現實重構，也是歷史題材廣播影視作品創作的時代性特征。本文將從創作者的角度來談談歷史題材作品創作中的體會，尤其是歷史題材的現實重構問題。

一、現實重構是歷史題材作品的本質目的

當下一些歷史題材廣播影視作品的創作，可以看到在細節上精益求精，不斷高大上，在情節上構思精巧，步步為營，醉心于宮斗權謀，可能短時間內吸引了不少的眼球，滿足了一些受眾獵奇的需求。但思索之后就會發現，在這些作品中往往存在史實和思考上的各種欠缺。因為沒有整體的歷史感，沒有科學的歷史觀，不能以寬廣的眼界看世界，創作者的精神就很容易陷于偏狹、執拗，這樣的寫作很難在精神上說服讀者。

《舊唐書·魏徵傳》中李世民曾說：“以史為鑒，可以知興替。”歷史往往以其驚人的相似性真實地呈現在世人面前，記錄著時代的變遷，這其中的規律是最珍貴的財富。同樣歷史題材廣播電視作品的“鏡鑒”作用也才是其本質目的。所謂“鏡鑒”即以史為鏡，對照古今。如何將歷史的鏡鑒作用發揮到最好，讓歷史的經驗教訓為現實提供借鑒，進而讓受眾產生共鳴，對現實產生影響，這才是歷史題材創作的本源，也是歷史題材現實重構的基礎。我們所說的歷史作品的現實重構首要的一點就是要尊重歷史的真實。現實重構應該是在尊重歷史的同時，照應現實，與現實重構，所謂重構不是推到重來，也不是古今的嫁接，而是歷史中的靈魂與當今時代需求的統一性尋求。

廣播訪談節目《回望——大逃港》就做出了一些有益的探索。上個世紀50年代后期開始，持續續近30年，大批的人經過千難萬險從中國內地偷渡到香港，一些學者將這一歷史事件稱為“大逃港”，并將它喻為“中國改革開放的催生針。”①這樣的歷史不禁讓創作者思考，是什么樣的原因導致了如此狀況？原因和結果對現實又有怎樣的啟示？如何讓歷史作品與時代緊密結合，從而達到更好的傳播效果，符合時代當下的需要，符合受眾的審美需求，為受眾帶來一些思索和借鑒？對這些問題的思考既體現了創作者的匠心，也涉及到了創作中的現實重構問題。

二、歷史作品的創作需要現實重構

馬克思說過：“人們自己創造自己的歷史，但是他們并不是隨心所欲地創造，并不是在他們自己選定的條件下創造，而是在直接碰到的、既定的、從過去承繼下來的條件下創造。”歷史往往意味著文化的傳承或者傳統的烙印，因此，創作者在創作過程中應當找到適應時代需求的歷史精華，并加以重構。所謂“重構”并不是將具體的現實事件與歷史融合在一起，而是將現實問題與歷史境遇勾連，形成作品的內核，讓受眾在感受歷史作品的時候心靈有所共振、感悟，從而達到“鏡鑒”的效果。這種重構同時也是一種反思。在當今全球化的語境中，感受歷史，能夠讓作品拋離那些所謂消費心態下的私情小調，變得更具人文關懷，更具恢弘的氣度，更具思想的深度。

作品《回望——大逃港》涉及的歷史30余年，參與人數眾多。這段歷史可以選擇的角度很多，如時下很多文藝作品中經常出現的探秘、個人奮斗成功傳記以及愛情悲歡離合等，也許以上主題都有吸引眼球的地方，但作為一個歷史作品，《回望——大逃港》將“鏡鑒”功能擺在了首位。這段歷史的核心價值在哪里，與當代社會情感需求可以在哪些方面產生碰撞和共鳴，是成為這部作品的首要思考。

1.用時代的眼光去看待歷史的真實

“一千個人眼中就有一千個哈姆雷特”。歷史作品的創作與作者的史識和史觀息息相關。擁有多少史實的積累，擁有何種歷史眼光，就能看到什么樣的歷史真實。因此，作者對歷史知識的積累和思考非常重要，只有把這段歷史放在時間縱軸和橫軸上不斷對比和判斷的時候，才能更清晰地把握其中的核心。

拋去紛繁的枝葉，可以清晰地看到，“大逃港”發生的原因是內地經濟落后導致人們溫飽都出現了問題，人們為了生存從深圳偷渡到了香港。節目中，嘉賓方苞談道：“偷渡問題說到底是一個經濟發展問題，是一個生活水平不理想的問題。”面對這一問題，以時任廣東省委書記習仲勛、寶安原縣委書記方苞等共產黨員為代表的執政者沒有選擇逃避，而是直面問題，采取了各種方式解決。正如《大逃港》作者陳秉安所說：“最終讓大逃港成為了中國改革開放的‘催生針，也讓深圳成為了中國第一個經濟特區”。

一段歷史成為引發中國改革開放巨變的“導火索”，共產黨人在面對困難時堅持不懈，牢牢將為人民服務的宗旨擺在心中，其呈現出的歷史重量和精神力量是讓人振奮的。這種力量和振奮是值得現在的藝術作品來書寫的。