詠嘆調(diào)《被人鄙視的新娘》的藝術(shù)特征與演唱分析

李 晨

（廣西師范學(xué)院，廣西 南寧 530000）

詠嘆調(diào)《被人鄙視的新娘》的藝術(shù)特征與演唱分析

李 晨

（廣西師范學(xué)院，廣西 南寧 530000）

一、維瓦爾第與《被人鄙視的新娘》

安東尼奧，維瓦爾第（1678-1741）是意大利在“巴洛克”時(shí)期著名的作曲家、小提琴家。一提到他，人們通常可能首先想到的是他的小提琴協(xié)奏曲《四季》，自然會(huì)覺得他的創(chuàng)作重點(diǎn)都是在器樂方面。可是事實(shí)上，歌劇的創(chuàng)作也是維瓦爾第創(chuàng)作的重要部分。他一生共創(chuàng)作了幾十部歌劇，這些作品都清晰的展示了“巴洛克”時(shí)期藝術(shù)的品味和風(fēng)格的特點(diǎn)，也非常具有代表性。如今，音樂界掀起了一股“巴洛克”的復(fù)古風(fēng)，維瓦爾第的作品也就開始得到人們重視與喜愛。

維瓦爾第的這首詠嘆調(diào)《被人鄙視的新娘》（“sposa son disprezzata”）是“巴洛克”后期的作品，它選自歌劇《奧斯曼君王》（“Bajiazet”），這部歌劇創(chuàng)作1735年，是為威尼斯嘉年華而創(chuàng)作的一部意大利作品。中間的這首詠嘆調(diào)《被人鄙視的新娘》出現(xiàn)在歌劇的第二幕中，是妻子得知自己的丈夫被廢黜后所唱的。2005年10月5日，維爾京經(jīng)典（Virgin Classics）發(fā)行了這部歌劇的唱片，這也是這部歌劇唯一的完整的記錄。維瓦爾第的聲音作品音域大部分控制在中聲區(qū)，音域并不算寬廣，既沒有明亮的高音也沒有暗沉的低音，比較多的是采用長(zhǎng)樂句、顫音、大跳音程、快速音階跑動(dòng)等炫技性的作曲技法，作品的風(fēng)格比較偏向于抒情性。這首詠嘆調(diào)也是這樣的，是極具有維瓦爾第藝術(shù)風(fēng)格的。

二、詠嘆調(diào)《被人鄙視的新娘》的藝術(shù)特征

著名的聲樂教育家喻宜萱老師曾經(jīng)說過：“只有受過良好的音樂教育才能成長(zhǎng)為真正的聲樂表演藝術(shù)家。”作為一名歌者，想要將作品家的情感、意圖完整表現(xiàn)出來、并且忠于原作，清楚的了解作品所具有的藝術(shù)內(nèi)涵是非常重要的。在此，將詠嘆調(diào)《被人鄙視的新娘》藝術(shù)特點(diǎn)分析如下：

（一）重復(fù)簡(jiǎn)潔的歌詞

維瓦爾第所生活的“巴洛克”時(shí)期，由于“閹人歌手”炫技的盛行，人們更喜歡的是舞臺(tái)上華美奇異的布景變化、美妙的旋律、和演唱者高超的演唱技巧，對(duì)于歌者到底唱了些什么、戲劇情節(jié)到底發(fā)展到了哪里卻并沒有多少關(guān)心。有時(shí)為了迎合演唱者的演唱效果，作曲家和劇本作者不得不臨時(shí)將內(nèi)容做出改變。因此，歌詞在當(dāng)時(shí)是不受重視的為了迎合旋律，它也就變的非常簡(jiǎn)單，甚至?xí)性S多重復(fù)。人們單單是從聆聽詠嘆調(diào)的歌詞中是很難想象到歌劇中故事內(nèi)容的發(fā)展情況。維瓦爾第的作品也受到了這樣的影響，歌詞也是簡(jiǎn)潔而重復(fù)的。

詠嘆調(diào)《被人鄙視的新娘》歌詞只有5句，內(nèi)容也多是描述性的話語，內(nèi)容的實(shí)際意義并不大，并且多為重復(fù)。

“我是被人鄙視的新娘，真摯的愛卻受到欺凌，我做過什么？我做過什么？將讓我去死么？你將讓我去死么？上帝啊，缺少勇氣和恒心。”

一首詠嘆調(diào)，歌詞只有幾句，并且內(nèi)容一直在重復(fù)，聽眾是不能從詠嘆調(diào)的歌詞中完全知道故事內(nèi)容發(fā)展到了什么樣的情節(jié)，只能從歌者的演唱中感受到大致的心情。但不得不承認(rèn)的是，雖然詠嘆調(diào)的歌詞重復(fù)的較多，但維瓦爾第將音樂的節(jié)奏重音與歌詞的語音重音完美的結(jié)合在了一起，讓人聽起來并不覺得累贅反而印象非常深刻，歌詞的重復(fù)也讓旋律的線條更具有戲劇性。這些都表明在那個(gè)只重視音樂而不重視歌詞的情況下，維瓦爾第在詞曲結(jié)合這方面是十分成功的。

（二）炫技為目的的長(zhǎng)樂句

前面已經(jīng)提到“巴洛克”時(shí)期“閹人歌手”炫技是非常盛行的，閹人歌唱家有著強(qiáng)壯的體魄和驚人的肺活量，為了在演唱中有更多吸引聽眾目光的炫技部分，作曲家在作品中就會(huì)運(yùn)用長(zhǎng)樂句的藝術(shù)形式來進(jìn)行炫技。因?yàn)楦柙~不受重視并且非常簡(jiǎn)潔，就使長(zhǎng)樂句發(fā)生在某個(gè)歌詞母音的音節(jié)上，并且延長(zhǎng)數(shù)小結(jié)，使演唱者展現(xiàn)出自己強(qiáng)大驚人的高超聲樂計(jì)巧，并以此來達(dá)到吸引聽眾眼球的目的。這也使長(zhǎng)樂句的使用成為歌劇作品中一種非常重要的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

高中學(xué)生社團(tuán)原則上應(yīng)該由高中學(xué)生自我管理，但是我校由于自身等各方面原因的限制，還需要學(xué)校進(jìn)行正確合理的領(lǐng)導(dǎo)和引導(dǎo)，才能健康有序的發(fā)展。具體如下：

譜例1 《被人鄙視的新娘》第35-39小節(jié)

詠嘆調(diào)《被人鄙視的新娘》這首作品中，長(zhǎng)樂句的例子出現(xiàn)在第35-39小節(jié)，第35小節(jié)的歌詞是“ran”，這個(gè)“ran”從第35小節(jié)第1拍起一直持續(xù)到38小節(jié)結(jié)束，但是歌詞的結(jié)束并不意味著樂句的結(jié)束，作者又在歌詞“ran”后面加了一個(gè)2拍的“za”，使這個(gè)樂句成了一個(gè)典型的14拍長(zhǎng)樂句。一首廣板（Largo）的詠嘆調(diào)，要求演唱者在演唱14拍的樂句過程中不換氣，這需要演唱者有非比尋常的氣息支持，這個(gè)樂句也就成了對(duì)歌手能力考驗(yàn)的試金石，當(dāng)然，這也是這首詠嘆調(diào)的高潮部分，更是全曲最難表現(xiàn)的地方。在演出過程中，演唱者不但需要體力技術(shù)的準(zhǔn)備還需要較好的思想準(zhǔn)備，因?yàn)樵谘莩倪^程中隨時(shí)都有聽眾對(duì)炫技內(nèi)容的喝彩聲，演唱者不能受到外界的任何干擾，保證技巧的成功甚至超水平的展現(xiàn)。當(dāng)然，這都是為了迎合了那個(gè)時(shí)期人們對(duì)炫技作品欣賞的精神需求。

（三）柔美的音色

維瓦爾第對(duì)聲音藝術(shù)是很講究的，崇尚的是柔美、帶有濃濃愛意的聲音。它不同于威爾第那種金屬一般可以讓人感覺到強(qiáng)壯力量的音色，它是讓人聽起來有種朦朦朧朧的意境，不像是喉嚨或者肌肉發(fā)出來的那種緊緊張張的聲音，而是一種灰蒙蒙比較暗淡的音色。這樣的音色所需要的氣息量是很大的，給人的感覺是就好像聲音與氣息相互交融在一起，然后傳遞給聽眾。

意大利女中音歌唱家芭托麗曾在一個(gè)小型的沙龍音樂會(huì)中演唱過這首作品，她那柔美暗淡的聲音與伴奏交相輝映，再加上朦朧的燭光、褐色的禮服，最大程度的詮釋了維瓦爾第作品的風(fēng)格。

詠嘆調(diào)《被人鄙視的新娘》，音樂作品的氛圍都是在表現(xiàn)新娘的痛楚，所以就要求歌者在演唱時(shí)要注意音量的控制，不能太大也不能太小，要求歌者追求有空間感的聲音，就像天鵝絨毛般柔美，而并非是真聲，更多的是需要真假聲混合的共鳴聲音。在演唱低音區(qū)的時(shí)候，更多的增加一些胸腔的混合，讓聽眾聽上去有一種莊嚴(yán)地厚重感，音色也更加柔美，這樣才能更好的表現(xiàn)出被人鄙視的新娘在遭遇到痛楚后的悲傷心理。對(duì)于譜例中出現(xiàn)強(qiáng)弱力度符號(hào)的地方，既要演唱出強(qiáng)弱的力量對(duì)比，又要注意音色的統(tǒng)一。

（四）人文主義關(guān)懷

人文主義，通常是以人類的文化實(shí)踐作為基礎(chǔ)、將人的文化主體性作為前提、并且以人為中心的一種精神。最核心的價(jià)值觀就是反對(duì)以神為主，反對(duì)神對(duì)人的壓制，追求人性的自由。在維瓦爾第生活的那個(gè)時(shí)期，也就是“巴洛克”時(shí)期，建立起了對(duì)人性力量的追求，當(dāng)然，這也就對(duì)基督教的思想產(chǎn)生了強(qiáng)烈的沖擊。在音樂領(lǐng)域，最具體的表現(xiàn)是開始對(duì)人和人內(nèi)心的關(guān)注，而并非是以往的神與主，教會(huì)逐漸瓦解，音樂欣賞也漸漸走進(jìn)了中產(chǎn)階級(jí)家庭的生活中。在這樣的社會(huì)大背景下，詠嘆調(diào)《被人鄙視的新娘》講述的正是一位懂得真摯的去愛，卻倍受欺凌的新娘內(nèi)心的獨(dú)白。歌詞“我做過什么？我做過什么？”更是對(duì)作品人文注意關(guān)懷的最好體現(xiàn)。

三、詠嘆調(diào)《被人鄙視的新娘》的演唱分析

聲樂演唱一直以來都被認(rèn)為是對(duì)音樂作品的二度創(chuàng)作，如何充分的表達(dá)作曲家的創(chuàng)作意圖、如何將作品進(jìn)行完美的演繹并獲得觀眾的認(rèn)同，成為表演者研究的重要課題。因此，演唱者在演唱作品之前，對(duì)作品進(jìn)行分析研究，并結(jié)合演唱自身的實(shí)際情況對(duì)作品做出相應(yīng)的聲音訓(xùn)練是很有必要的。在此，將部分演唱重難點(diǎn)分析如下：

長(zhǎng)樂句的演唱最重要的就是氣息的循環(huán)支撐，倘若身體的肌肉都死死的僵住，就不能使氣息的循環(huán)流動(dòng)起來，因此也就很難實(shí)現(xiàn)長(zhǎng)樂句的演唱。在演唱長(zhǎng)樂句時(shí)，需要將氣息較深的吸入，保證氣息量的充足，讓橫膈膜的形狀由上凸變成下凹，同時(shí)小腹向里收緊，讓壓力迫使另一股力量從腹腔涌向胸腔，這樣在橫膈膜處就形成了一種上下氣息的對(duì)抗，演唱者就是通過這個(gè)循環(huán)的氣息對(duì)抗力量來完成長(zhǎng)樂句的演唱。如果氣息吸入的位置太深或者氣息量較多，就容易使演唱者的小腹很難用上對(duì)抗的力量，氣息的下沉也就導(dǎo)致了聲音位置的下沉，使聲音容易僵持在喉嚨處。如果氣息吸入的位置太淺或者氣息量較少，就容易使氣息都鎖定在胸腔里，沒有上下對(duì)抗的力量支持，演唱的聲音自然會(huì)變小，也就不會(huì)得到當(dāng)時(shí)觀眾的認(rèn)同。

在演唱詠嘆調(diào)《被人鄙視的新娘》里面的長(zhǎng)樂句第35-39小節(jié)時(shí)，聲音從第35小節(jié)的第一拍輕輕的唱出，因?yàn)樵谇懊嬉簿褪堑?4小節(jié)結(jié)束時(shí)，我們已經(jīng)做好氣息吸入的充分準(zhǔn)備，這時(shí)候的氣息保持不動(dòng)即可。到了第36小節(jié)時(shí)，開始慢慢地、有節(jié)制的將氣息吐出，這樣將氣息流動(dòng)起來可以使氣息的支撐時(shí)間得到延長(zhǎng)。在這一小節(jié)（第36小節(jié)），氣息是必須要開始流動(dòng)起的，否則氣息的循環(huán)不能轉(zhuǎn)動(dòng)起來，會(huì)導(dǎo)致氣息僵持住，自然也就不能持續(xù)。第37小節(jié)，應(yīng)該是這個(gè)長(zhǎng)樂句聲音情緒的最高點(diǎn)，在這之后氣息的支持慢慢呈現(xiàn)出一個(gè)下坡的狀態(tài)。因?yàn)榈?6小節(jié)已經(jīng)開始讓氣息流動(dòng)起來，音量也就會(huì)自然加大，在音量慢慢加大的同時(shí)，氣息自然消耗掉一些。到了第38小節(jié)，演唱顫音時(shí)所用的氣息量并不大，但它可以使處于緊張狀態(tài)下的橫膈膜得到緩解與放松，橫膈膜既得到了半亢奮的休息，又保證了氣息的持續(xù)支持。長(zhǎng)樂句的最后一個(gè)小節(jié)，也就是第39小節(jié)，演唱的方式可以相對(duì)的開放，可以用較強(qiáng)的聲音演唱這個(gè)“za”，這時(shí)的氣息相對(duì)簡(jiǎn)單，最后一句，讓氣息全部推出即可。如果選擇弱聲處理，氣息的控制相對(duì)較難，需要一直保持橫膈膜對(duì)抗的力量。當(dāng)然，這個(gè)可以由演唱者自行選擇演唱的方式，沒有好壞之分，個(gè)人喜好而已。

譜例2 《被人鄙視的新娘》第60-69小節(jié)

詠嘆調(diào)《被人鄙視的新娘》另一處長(zhǎng)樂句出現(xiàn)在第60-69小節(jié)。嚴(yán)格的說，這應(yīng)該是一個(gè)單音音節(jié)延長(zhǎng)的長(zhǎng)樂句，從第60-69小節(jié)，歌詞都是單詞“spe ranza”(希望)的重音音節(jié)“ran”，一個(gè)音節(jié)所占時(shí)值長(zhǎng)達(dá)27拍之久，除了考驗(yàn)演唱者的氣息支持，也考驗(yàn)了演唱者對(duì)于聲音位置的高水平要求。在演唱過程，依照個(gè)人的能力，劃分出合理的換氣點(diǎn)，重點(diǎn)是在換氣的過程中，面部、身體的各個(gè)支撐點(diǎn)不能放松，依然保持著相對(duì)穩(wěn)定的演唱狀態(tài)，讓聲音位置始終保持在相對(duì)高的位置。如果換氣的過程中各個(gè)支撐點(diǎn)也立刻放松，換氣后再回到原來的高位置，多少會(huì)受到一些影響。即便是演唱水平相對(duì)高的歌者，可以立刻回到原來的亢奮狀態(tài)，但是卻給演唱的穩(wěn)定性增加了風(fēng)險(xiǎn)，得不償失。

（二）顫音的演唱分析處理

顫音是指本音與其上方的輔助音作急速的交替進(jìn)行，通常是連綿圓滑的，常與終止連接在一起。在器樂和聲樂中出現(xiàn)，用tr來表示。在“巴洛克”時(shí)期在聲樂作品中顫音時(shí)可以隨處可見的，詠嘆調(diào)《被人鄙視的新娘》中也多次出現(xiàn)，可見在當(dāng)時(shí)顫音的演唱時(shí)多么受到重視。顫音就是圍繞著一個(gè)音變成多個(gè)音，顫音的推崇使用，這與當(dāng)時(shí)人們喜歡華麗、流暢、柔和的線條感是密不可分的，“巴洛克”時(shí)期的建筑就是當(dāng)時(shí)人們推崇風(fēng)格的很好體現(xiàn)。

演唱顫音時(shí)，就是將主音與其上方的二度音進(jìn)行快速的交替，其實(shí)顫音演唱就是喉肌有意識(shí)的跳動(dòng)，也是演唱者長(zhǎng)期訓(xùn)練的一種本能反應(yīng)。在這個(gè)過程中，一定要保證交替的兩個(gè)音的音高，還有讓聽眾聽到清晰而又均勻的顫動(dòng)。同時(shí)，氣息的支持也很重要的，它并不直接反應(yīng)出來，但卻潛移默化的影響著顫音的效果。只有將顫音的各個(gè)反面做到位，才能將作曲家的情緒正確完整的表達(dá)出來，將作品的演繹更加完美。

詠嘆調(diào)《被人鄙視的新娘》里面出現(xiàn)的顫音大部分都是出現(xiàn)在某一個(gè)長(zhǎng)樂句的結(jié)尾處，這就不同于一般的顫音處理，顫音的感情處理需要融入到整個(gè)長(zhǎng)樂句中。因此在演唱顫音時(shí)就不能像通常一樣快速的打顫音，而是要結(jié)合整個(gè)樂句的音樂感情做出調(diào)整。如果長(zhǎng)樂句的感情是柔和溫婉的的，那么演唱顫音時(shí)所交替的兩個(gè)音就要相對(duì)緩慢；如果長(zhǎng)樂句的感情是激烈亢奮的，那么交替的兩個(gè)音就要相對(duì)快速一些。另外，顫音的強(qiáng)弱處理也是要和音樂的情緒所一直的，把它放在音樂中要讓聽眾覺得和諧，能夠真正的發(fā)揮顫音的藝術(shù)效果。

顫音的訓(xùn)練時(shí)一個(gè)循序漸進(jìn)的過程，不可急于求得成果。一般都是從大小二度音程開始訓(xùn)練，在保證氣息和音準(zhǔn)的情況下，慢慢加快交替音的速度，大約是每秒鐘3-4次。當(dāng)這樣的速度演唱者可以靈活的運(yùn)用時(shí)，再依次提高交替的速度。按照這樣的方法，訓(xùn)練大小三度的顫音。一般，顫音訓(xùn)練不超過純四度，因?yàn)槌^純四的快速交替顫音是很難做到的，更重要的是這樣高難度的顫音形式在作品中是不常用到的。

（三）大跳音程的演唱分析處理

聲樂作品中大跳音程的出現(xiàn)，使音樂的形象更加生動(dòng)、旋律的變化更加的豐富，但卻要求歌者具有更好的音高能力，而且不能出現(xiàn)滑音現(xiàn)象，要把每個(gè)音符唱的精準(zhǔn)而飽滿。

譜例3 《被人鄙視的新娘》第22-25小節(jié)

詠嘆調(diào)《被人鄙視的新娘》中第22-25小節(jié)就是一個(gè)典型的連續(xù)運(yùn)用大跳音程的例子。第22小節(jié)里僅有的兩個(gè)音相差5度，在空2拍后，進(jìn)入第23小節(jié)，這是一個(gè)從小字一組c到小字二組d的9度跳進(jìn)；之后的第24小節(jié)到25小節(jié)是一個(gè)從小字一組f到小字二組f的的一個(gè)8度跳進(jìn)，這樣短短4小節(jié)出現(xiàn)的幾個(gè)連續(xù)的大跳音程的出現(xiàn)，讓我們深刻的感受到了劇中新娘付出真摯的愛卻遭受欺凌的痛楚。很顯然，這樣連續(xù)大跳音程的出現(xiàn)，對(duì)演唱者在聲區(qū)轉(zhuǎn)換方面的要求是非常高的，它要求演唱者從低音區(qū)到高音區(qū)再到低音區(qū)的跳進(jìn)是必須要有統(tǒng)一的音色的，所以這時(shí)候的呼吸，氣息的控制就非常重要了。第22小節(jié)，一個(gè)5度的跳進(jìn)后有個(gè)兩拍的空拍，這個(gè)空兩拍，演唱者要保證氣息的持續(xù)支持，因?yàn)楹竺媸且粋€(gè)9度的大跳音程，既要保證音高的準(zhǔn)確性，又要保證聲音位置不會(huì)因?yàn)榇筇舫痰某霈F(xiàn)而偏離。第23小節(jié)到24小節(jié)的遞進(jìn)，同樣也不能因?yàn)橐舾叩慕档蛯?dǎo)致聲音位置的變低。24小節(jié)結(jié)束，空一拍，又是一個(gè)8度的大跳音程，這個(gè)大跳之間空拍時(shí)間短了，這就要求這一拍換氣時(shí)，要比之前的換氣更加迅速，但時(shí)間迅速的同時(shí)，卻不能降低對(duì)聲音位置的要求，還是要保持在一個(gè)高位置的聲音狀態(tài)。

（四）快速的音節(jié)跑動(dòng)的演唱分析處理

在維瓦爾第的歌劇創(chuàng)作過程中，對(duì)小提琴的喜愛變現(xiàn)的是十分明顯的，最明顯的特征也就是在詠嘆調(diào)中出現(xiàn)快速的音階跑動(dòng)，這原本是小提琴的演奏方法。

在詠嘆調(diào)《被人鄙視的新娘》中，第60、62、64小節(jié)中出現(xiàn)了明顯的音階跑動(dòng)，都是一個(gè)4分音符之后緊跟著兩組回旋式的音階跑動(dòng)，作品家用這樣形象的回旋音階表達(dá)出女主角在受到欺凌后內(nèi)心的糾結(jié)心情。

對(duì)于演唱者，這樣的連續(xù)的回旋式音階跑動(dòng)，是有很大的難度的。首先是要保證每個(gè)音的音準(zhǔn)，又要清晰的演唱出每個(gè)音，還不能出現(xiàn)吃音或者漏音的現(xiàn)象。然后就是要注意速度，速度要均勻不能忽快忽慢。最后也是最終要的是氣息的支持，良好的氣息支持可以保證聲音位置的相對(duì)穩(wěn)定，這對(duì)演唱者來說，的確是很高的要求。演唱者要不斷的練習(xí)，而且要保證每次訓(xùn)練的正確性，才能保證在演出時(shí)完美的展現(xiàn)給聽眾。■