打擊樂在京劇表演藝術中的作用

張帆

摘 要：京劇打擊音樂是所有打擊樂中非常令人著迷的演奏藝術。打擊器樂也許是所有器樂中最古老的器樂。任何一種器樂它的“響”聲是器樂的前提，不同的物體當你敲擊時，物體的質(zhì)地、厚薄、大小、深淺不同，發(fā)出的音響也必定不同，有人稱其為“響器”。打擊樂在京劇藝術演出過程中起到重要的指揮作用，他指揮樂隊，樂隊的演奏又指揮著整個演出過程，包括角色的出場、身段、唱腔、節(jié)奏、情緒、情節(jié)、人物刻畫等。

關鍵詞：打擊樂 京劇表演 作用

戲曲打擊樂的功能和作用可以從不同角度給予界定和劃分，認識它的功能和作用，是為了更好的運用和發(fā)揮打擊樂的功能，防止被動地“按鑼鼓點”“貼鑼鼓點”，為用而用，失去打擊樂在塑造人物時的能動性。

1、京劇打擊樂的淵源

溯其淵源，大約在“擊石扮石”的時代，打擊樂就己經(jīng)悄然出現(xiàn)。一開始，打擊樂起到的是共振的媒介作用，后逐漸發(fā)展到編鐘編磐的敲擊。京劇打擊樂最初也只是為了給京劇伴奏，慢J漫地，隨著劇情和演員動作的需要，京劇打擊樂逐漸成為了京劇表演中的固定存在，并逐步具備了自身的程式。現(xiàn)在，京劇人在長期的實踐中不斷總結(jié)經(jīng)驗教訓，創(chuàng)新、完善京劇打擊樂的技術與手法，己然將其演變?yōu)橐环N新的樂種，那鮮明的節(jié)奏變化配合人物的表演以及曲折的劇情，將京劇這一藝術形式塑造得更加豐滿，演出效果更加美輪美灸。毫不夸張地說，京劇打擊樂是京劇藝術的寶貴財富，更是世界藝術寶庫的瑰寶。

2、打擊樂在京劇表演藝術中的作用

2.1 配合演員身段

《金玉奴》是一部比較有名的傳統(tǒng)戲劇，還有一名叫《棒打薄情郎》。京劇《金玉奴》是京劇著名表演藝術家荀惠生的代表作。他描寫的金玉奴是一個叫花頭女兒，但是心眼特好使，天生俏麗，詩賦俱通，調(diào)箏弄管，事事伶俐，很招人喜愛。他和父親金松在大雪天救起一位窮困潦倒的書生莫稽，女兒針線男生攻讀，天長日久兩人生情，在父親金松的主持下，二人成婚生活美滿。不日莫稽在金松陪同下進京趕考，莫稽考中了一縣官。他竟然忘恩負義在乘船赴任途中，將金松和金玉奴推入河中，一人上任去了。后來金松父女二人被人救起，在巡撫林潤的幫助下成全其一家，可是金玉奴在洞房花燭夜，歷數(shù)莫稽種種劣跡令人不齒，最終在巡撫林潤的參奏下罷了莫稽的官。這樣一個極具個性的小姑娘的上場用了一個“小鑼五擊頭”下場用了一個“小鑼長絲頭”的鑼鼓經(jīng)，小鑼清脆的聲響，將金玉奴的年齡個性一下就表現(xiàn)出來了；在節(jié)奏上急促、跳躍，更顯得伶俐可愛。一個活潑天真可愛的性格和樂觀向上的情緒表現(xiàn)的淋漓盡致。

2.2 規(guī)范、開導唱念

一般有身份的文武官員在上場開唱之前都是大鑼打上。如在《失街亭》一戲中，頭一場諸葛亮升帳點將時，他的上場用的就是“大鑼打上”，以沉穩(wěn)、莊重的鑼鼓音響來襯托人物運籌帷幄、決勝千里的統(tǒng)帥氣度。在大鑼打上加一段“四擊頭”，以彰顯大將風度。如《群英會》的周瑜、《艷陽樓》的高登等或為統(tǒng)帥或為行武之人的屬于武者的角色，在他們“大鑼打上”時，便要在[“鑼圓場”前面加打一個與表演動作似無關聯(lián)的“四擊頭”好像就是對人物身份的一個特殊說明。

2.3 烘托情感

以京劇《失子驚風》胡氏逃出來到路口尋子片段為例。京劇《失子驚風》表現(xiàn)胡氏逃離山寨，來到當時等待壽春買“糕干”時的路口，她不見兒子的去向，在一時情急、極度驚恐下心里產(chǎn)生慌亂，壽春要她盡力回憶當時的情況，胡氏意識到兒子已經(jīng)被丟失，驚厥倒地“昏死”過去。她情感上不能接受失子的事實，在醒后過度悲痛產(chǎn)生神智錯亂。司鼓運用“滾奏【絲邊】”技巧輕、重、徐、緩【冷錘】配合演員表演，強勁的打擊樂快慢【扭絲】龍冬 不拉臺|倉當 才臺||：倉當 七臺乙臺|倉當 七臺乙臺：||倉當 才|倉當 才臺|倉—‖和【鳳點頭】八大 臺|倉 大八 才 臺|倉兒臺才 乙臺 倉‖等“鑼經(jīng)”組合，為這段精彩核心表演烘托角色人物的內(nèi)心變化，發(fā)揮了極為夸張的音樂效果。

2.4 突出演員表演的內(nèi)心節(jié)奏

以《空城計》為例：司馬贅大兵壓境，西城危在旦夕，趙云大兵又在外執(zhí)行任務，無奈之下，諸葛亮用空城計來退掉司馬大兵，這當中有一句：“天哪！天！漢室興敗，就在這空城一計了！”這空城之后，用了大鑼一擊（冷錘），使用得十分巧妙，因為這空城計是諸葛亮的底牌，漢室興敗，這一計能否成功是一步險棋、絕棋。勝負難料，所以在他念：“就在這空城……時”，我們加一冷錘，不僅增加了戲劇沖突的尖銳性，而且也把戲劇高潮推向極至，冷錘過后諸葛亮無可奈何地說了一句：“一計了”，他也只能孤獨一擲了。試想如果沒有這一鑼，只是平平地念完這一句臺詞，豈不是大大失色了嗎？這打的是內(nèi)心節(jié)奏。

2.5 渲染情緒

以京劇《坐樓刺惜》中宋江丟失“招文袋”，在“亂錘”中一路尋找時急狀為例。在此片段中，宋江在天剛亮時便急忙離開住房，因房門被反鎖，情急之下拉斷門扣下樓而去。路上，宋江發(fā)現(xiàn)自己丟失了梁山首領晁蓋的機密書信。這封書信是邀宋江上山共商反朝廷的大事，性命攸關。宋江頓時丟魂落魄，一路慌張仔細尋找……。這段情節(jié)并沒有什么“懸念”，觀眾已經(jīng)知道宋江丟失了裝有書信的“招文袋”，奇妙的是觀眾不是期待“事件”的結(jié)果，而是凝神貫注享受宋江擔心致命書信帶來的那份驚恐。這正是打擊樂一連串緊密“紛亂”【亂錘】||：倉 倉 倉倉 倉才 倉：||倉 才|倉0‖的音樂渲染，把宋江這個角色人物的內(nèi)心焦慮、慌張、恐懼推到了一個極致，滿足了觀眾欣賞的期許。

總的來說，京劇打擊樂雖然是輔助京劇表演的伴奏樂器，但一直扮演著重要的角色，是整臺戲劇的支柱，具有極大的音樂表現(xiàn)功能。時代的變遷與社會進步以及現(xiàn)代傳媒技術的更新、發(fā)展，使人們欣賞京劇的方式與審美習慣發(fā)生了一定的變革，這些都對京劇打擊樂的改革提出了新的要求。在這一形勢下，我們只有充分認識到京劇打擊樂的重要作用，在具體的運用中靈活掌握，不斷總結(jié)經(jīng)驗，勇于開拓創(chuàng)新，才能將其與演員的表演融為一體，增添京劇的藝術感染力，為京劇藝術的發(fā)展添磚加瓦。

參考文獻

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[2]張建軍.談打擊樂在戲曲表演中的作用[J].群文夭地，2011（11）.