“千面笑匠”詹瑞文會(huì)玩兒的演員最“有戲”

燕玉涵++劉浚

一年多以前，香港的“喜劇教父”詹瑞文，在內(nèi)地的綜藝節(jié)目首秀并不理想，在網(wǎng)上引發(fā)了一輪關(guān)于“香港喜劇教父不好笑”的熱烈討論。這一次，他帶著新作品再次來到內(nèi)地，他說：“我不是要去證明我是一個(gè)喜劇大師。”

《意亂情謎》在北京的首演結(jié)束，詹瑞文在后臺(tái)跟演員們一起開了個(gè)短會(huì)后，便一起前往簋街吃夜宵。這家飯店的包廂以玻璃相隔，從走廊經(jīng)過時(shí)可以清楚地看到包廂內(nèi)的場(chǎng)景。

一位胖胖的男士走過來敲了敲包廂的門：“不好意思，請(qǐng)問你是不是香港的喜劇大師詹瑞文先生？我在《歡樂喜劇人》看過你的表演，是不是你？”

得到肯定的答案后，他緊緊握住詹瑞文的手，繼續(xù)熱情地說道，“我剛才跟我哥兒們?cè)谕饷妫阋贿M(jìn)來我就看到你了。”

酒精的作用開始在這位“不速之客”的身上體現(xiàn)出來，他滔滔不絕地講述著詹瑞文在綜藝節(jié)目中那些令他感動(dòng)的片段和每一個(gè)表演的細(xì)節(jié)，最后誠懇地講道，“雖然當(dāng)時(shí)有的觀眾覺得不搞笑，但是你的表演非常吸引我，我特別喜歡。”

來自香港的“喜劇教父”不好笑？

時(shí)鐘倒撥一年半，《歡樂喜劇人》第二季首期。

詹瑞文出場(chǎng)前，主持人郭德綱特別強(qiáng)調(diào)：“其他人都是在錄制之前得有一兩個(gè)月的時(shí)間去準(zhǔn)備，唯獨(dú)這位先生是在錄制前三天，我們制作單位才找到他。他說，沒事，我為了這個(gè)舞臺(tái)，已經(jīng)準(zhǔn)備了二十五年了。掌聲有請(qǐng)香港“喜劇教父”——詹瑞文。”

這番介紹，讓觀眾的期待值開始升高——香港“喜劇教父”，怎么會(huì)不好笑？

詹瑞文以他擅長的明星模仿開場(chǎng)，他設(shè)定了一個(gè)選秀場(chǎng)景，一人分飾三名選手，從“郭富城”到“馬云”再到“關(guān)之琳”，短短一分鐘內(nèi)，他就可以從頭到尾、從外貌神情到體態(tài)聲音完全變?yōu)榱硪粋€(gè)人。

臺(tái)下響起掌聲，但顯然觀眾的反應(yīng)是有分歧的：有人在賣力地拍著掌，有人則拍手附和著，好像還在回味，也好像有些困惑。

第一期節(jié)目播出后，“香港喜劇教父不好笑”的聲音開始出現(xiàn)，關(guān)于詹瑞文的評(píng)論大量涌出，有質(zhì)疑，有支持，但有一種聲音逐漸成為了主流：“詹Sir”的演技沒得說，他的表演雖然不好笑，但卻很感人，有很多讓人回味的東西。也許是文化和語言差異使他的表演在內(nèi)地舞臺(tái)上“水土不服”，所以很多“包袱”沒能抖響。

觀眾們的期待就這樣落空了。

現(xiàn)在，詹瑞文也已經(jīng)改名“詹昊宸”，帶著自己的新作品再次來到內(nèi)地。提及一年多前的經(jīng)歷，他說：“我不是要去證明我是一個(gè)喜劇大師。”

“我要給他們驚喜，這個(gè)驚喜不一定馬上會(huì)得到他們的掌聲，但是我對(duì)自己有信心。我知道，只要我站在舞臺(tái)上，我就可以吸引他們的眼球。” 說這些話時(shí)，他的“港普”比一年前說得流暢了許多。“因?yàn)槲也皇嵌栋さ模沂窍胛麄儊淼轿业氖澜缋铮惺芪业膽騽±砟睢！?/p>

實(shí)際上，他已經(jīng)在北京住了半年多的時(shí)間，而新作品舞臺(tái)劇《意亂情謎》則是這半年來的成果。

《意亂情謎》改編自法國著名作家喬治·費(fèi)多的經(jīng)典作品《自由貿(mào)易旅館》。費(fèi)多擅長刻畫真實(shí)生動(dòng)的人物形象，以犀利諷刺的筆觸揭示當(dāng)時(shí)社會(huì)和家庭中的各種矛盾現(xiàn)象。原作的創(chuàng)作環(huán)境跟現(xiàn)在的時(shí)代背景比起來顯得有點(diǎn)“格格不入”，因此詹瑞文跟編劇一起對(duì)劇本做了很大改動(dòng)，前前后后一共改了九稿。

5月19日，《意亂情謎》在北京天橋藝術(shù)中心首演。開演前，詹瑞文走上臺(tái)講述了這部戲的制作過程，親自提醒觀眾在看戲的時(shí)候把手機(jī)設(shè)置成靜音，帶著大家歡呼鼓掌進(jìn)行暖場(chǎng)：“我們的戲馬上就要開始，我的習(xí)慣是怎樣呢，我不會(huì)說了開始就走到后臺(tái)，我會(huì)坐在你們中間。當(dāng)你們準(zhǔn)備好了，我會(huì)喊‘開始！，然后大家一起給掌聲，好嗎？”觀眾們大聲應(yīng)著“好”！

隨后他走到臺(tái)下，坐到觀眾席的中間——這個(gè)習(xí)慣他保持了很多年。對(duì)詹瑞文來說，劇場(chǎng)就像自己的家，很多習(xí)慣都是從他搬進(jìn)這個(gè)家時(shí)就已經(jīng)開始形成。

演出開始后，觀眾被各種熟悉而又接地氣的梗引得大笑連連：他們看到了戴著紅袖標(biāo)的“朝陽群眾”先警察一步?jīng)_入酒店；他們聽到了老馬被勸說回到“詩和遠(yuǎn)方”；他們跟著演員們一起唱MC天佑的成名作《一人我飲酒醉》。

樂在其中的觀眾完全感覺不到這是一個(gè)香港喜劇教父的作品，不自覺地鼓掌起來。

這個(gè)作品被詹瑞文戲稱為自己的“出軌”之作：“看我的戲時(shí)，他們要離開以前看戲的軌道，進(jìn)入我的軌道里。開始的時(shí)候，他們很緊張，看到一半的時(shí)候，他們會(huì)慢慢放松下來，看到后面，他們就可以尖叫了。兩個(gè)小時(shí)的演出后，觀眾真正地去跟我握手了，真正地去跟我擁抱起來了，這就讓我很滿足。”

演出在一片尖叫和歡呼聲中謝幕，伴隨著歡快的爵士樂主題曲，觀眾們默契地合著節(jié)拍賣力地鼓掌，舞臺(tái)上那一張張新鮮的年輕面孔在燈光下笑得格外燦爛——坐在觀眾席里鼓掌的不乏導(dǎo)演李玉，演員包貝爾、王寧等演藝界人士。

“《歡樂喜劇人》之后，很多人關(guān)心我的戲能不能接地氣，我的幽默感、我那種所謂港式的表達(dá)方式能不能與北方的觀眾產(chǎn)生共鳴。這一次，《意亂情謎》就可以讓觀眾感受到，我完完全全是可以跟他們交流的。”

跟舞臺(tái)談了30年“戀愛”

“其實(shí)呢，我是一個(gè)很容易談戀愛的人。”詹瑞文說。這場(chǎng)戀愛他已經(jīng)談了快30年，而戀愛對(duì)象就是他一直深愛的“劇場(chǎng)”。

在進(jìn)入香港演藝學(xué)院學(xué)習(xí)表演之前，詹瑞文對(duì)表演的終極理解基本可以概括為兩件事——“哭”和“帥”。“要演戲，你必須要哭，因?yàn)榭薏庞懈星椋欧Q得上是演技。還必須要帥，每一個(gè)都應(yīng)該是梁朝偉、劉德華。那個(gè)時(shí)候也覺得我挺像的嘛，但是當(dāng)我考到演藝學(xué)院之后，就‘哇～我明白什么是帥了（笑）。”

詹瑞文一度很苦惱，為什么對(duì)自己來說，哭出來這么難，為什么對(duì)別人來說，哭出來又是那么簡單。他很努力地哭，當(dāng)有一次他終于哭出來的時(shí)候，其他人卻都笑了。他越賣力地表演，別人就笑得越厲害。

當(dāng)不具備“帥”，也“痛哭無果”后，詹瑞文突然迷失了本來的方向。“那種自卑的感覺特強(qiáng)烈。”

偶然的一次機(jī)會(huì)，詹瑞文在一部全校公開的舞臺(tái)劇中扮演一個(gè)非洲巫師。戴上巫師的面具之后，他只能最大限度地依靠自己的肢體來表演。令他沒想到的是，這場(chǎng)演出博得了滿堂喝彩。

“那時(shí)候開始，我就重新去看待表演是什么，演技是什么。原來我不哭也可以演得很好，原來我是不能靠臉的，而要靠身體。”

臨近畢業(yè)時(shí)，詹瑞文對(duì)在學(xué)校學(xué)習(xí)的那一套比較傳統(tǒng)的西方表演體系有些懷疑，因?yàn)樗]有在其中找到一種很自由的感覺。也就在這個(gè)時(shí)候，他在校外表演班上得到了英國形體劇場(chǎng)導(dǎo)演戴維·格拉斯（David Glass）的賞識(shí)，得到了一次去英國實(shí)習(xí)的機(jī)會(huì)——沒有工資，只提供一點(diǎn)能夠維持基本生活的費(fèi)用。

在英國，他跟隨格拉斯和國際知名戲劇導(dǎo)師菲利普·高利耶（Philippe Gaulier）進(jìn)行學(xué)習(xí)和巡演。高利耶是法國戲劇界傳奇人物，也是最出眾的小丑和形體表演訓(xùn)練導(dǎo)師之一，英國著名演員及劇作家埃瑪·湯普森、意大利知名演員及導(dǎo)演羅伯托·貝尼尼都曾是他的學(xué)生。

輾轉(zhuǎn)歐洲各國的劇場(chǎng)之間，詹瑞文學(xué)習(xí)了默劇、形體表演，甚至學(xué)習(xí)怎樣跟隨便一個(gè)道具一起表演。“一張紙、一個(gè)電話、一朵花，隨便一個(gè)物件，一個(gè)道具，在沒有語言的情況下，我要用身體跟這個(gè)物件去表演。”

這種單純的表演看似簡單，好像只有一個(gè)物件或者戴上一張面具就可以開始表演，但也正是因此才能夠返璞歸真，觸碰到表演的本真。詹瑞文為此開始一絲不茍地?fù)副硌莸募?xì)節(jié)，細(xì)致到每一個(gè)形態(tài)、每一個(gè)動(dòng)作、每一根手指甚至每一個(gè)關(guān)節(jié)都要恰到好處。

歐洲的學(xué)習(xí)對(duì)詹瑞文的影響無疑是巨大的，他嘗試將學(xué)到的東西融入到自己的表演方向里，形成了一個(gè)新的體系。

1993年，詹瑞文回到香港，創(chuàng)立了自己的劇團(tuán)，想在自己的文化里實(shí)踐一下歐洲所學(xué)。那時(shí)香港有很多個(gè)人創(chuàng)建的大大小小的劇團(tuán)，沒有固定場(chǎng)地排練，有錢時(shí)租政府的健身舞排練廳，缺乏資金的時(shí)候，只能在公園里隨便找個(gè)空地排練。

缺乏資金是他當(dāng)時(shí)最大的煩惱，但他還是狠下心貸款買下了一間廠房。當(dāng)時(shí)他還在電視臺(tái)兼職主持兒童節(jié)目，利用一切不演戲的時(shí)間去打零工，賺來的錢則全部投入到了劇場(chǎng)里。他這樣解釋當(dāng)時(shí)的全情投入：“這件事我如果要做的話，就一定要很認(rèn)真地去做。如果沒有一個(gè)固定的排練廳，我的精力就浪費(fèi)在找場(chǎng)地、換場(chǎng)地了。”

在積攢了一年人氣后，詹瑞文找來他的兩個(gè)好朋友張達(dá)明和陳曙曦，共同創(chuàng)作了喜劇《麻甩騷》，騷是“show”的意思。他們?nèi)艘浴奥樗校ɑ浾Z中對(duì)男人的粗俗稱呼）”為主題，將舞蹈、默劇、歌劇、笑話各種元素融于一體，在嬉笑歡鬧歡中嘲諷時(shí)弊。

“當(dāng)時(shí)音效還是那種卷帶，我們有唱歌、有棟篤笑（獨(dú)角喜劇）、有脫口秀、有扮演、有跟觀眾的互動(dòng)游戲，所有的東西綜合在一起。那個(gè)戲賣得特別好，我們也好開心，因?yàn)槊恳粋€(gè)小的東西都是全心全意在做。”詹瑞文回憶道。

這場(chǎng)戲演了一個(gè)星期，所有票都賣光，一張不剩。詹瑞文首次嘗試以商業(yè)的方式來做喜劇就大獲成功，這也堅(jiān)定了他把更多人帶進(jìn)劇場(chǎng)的決心。

2005年，他創(chuàng)作出了舞臺(tái)劇巔峰之作《男人之虎》。劇作以一條尋人啟事貫穿，所尋之人是在一起地鐵事故中失蹤的中年男人“馮人望”。結(jié)合了預(yù)先拍攝的影像和畫外音，詹瑞文一人分飾30多個(gè)角色，其中有抹窗工人、懷春少男、推銷員、大媽、老伯、新聞主播、電影紅星、高官市井、流氓貴族等。

當(dāng)他跨越性別扮演想出名的賣報(bào)大嬸時(shí)，他的一舉一動(dòng)既蘊(yùn)含讓人發(fā)笑的拘謹(jǐn)，又不失一位自戀大嬸的風(fēng)姿。但當(dāng)他搖身一變，打起領(lǐng)帶穿著西服，手提公文包，鼻梁上架起厚眼鏡，掛在嘴邊的口頭禪是“請(qǐng)給我一分鐘，一分鐘，一分鐘”時(shí)，那語氣和神態(tài)卻又令你不得不相信，好像每個(gè)人身邊都切切實(shí)實(shí)存在著這么一個(gè)推銷員。

詹瑞文就這樣獨(dú)自撐起140分鐘的演出，以豐富的形體動(dòng)作，幽默生動(dòng)的演繹方式，將一個(gè)中年男人在生活壓迫下如何自處的困境呈現(xiàn)于舞臺(tái)。

《男人之虎》引發(fā)了香港的舞臺(tái)劇熱潮，在四年內(nèi)上演159場(chǎng)，創(chuàng)下了13萬名觀眾的香港單人舞臺(tái)劇入座紀(jì)錄。很多香港演藝界的名人也慕名前來看戲，朱茵觀看之后評(píng)價(jià)，“看他的演出，你會(huì)發(fā)出會(huì)心微笑，也會(huì)令你多思考”；彭浩翔則感慨道，“這是一次電影跟劇場(chǎng)的結(jié)合。阿詹可以代表到三十幾歲‘麻甩佬的心聲，我覺得很有共鳴”。

據(jù)說當(dāng)時(shí)在香港，每30個(gè)人里就有一個(gè)人看過他的戲。

新人，新名字，新階段

《意亂情謎》作為香港“喜劇教父”在內(nèi)地的首部戲劇作品，以詹瑞文的名號(hào)，想請(qǐng)來明星助演想必不是什么難事，然而他卻破天荒地選擇了一群新人演員。新人，有多“新”？新到有的人連一點(diǎn)舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn)都沒有，甚至從未從事過這個(gè)行業(yè)。

他就帶著這么一群新人演員，以及自己獨(dú)創(chuàng)的戲劇理念“PIP”——Pleasure（快樂）、Imagination（想象）、Play（游戲）——開始了為期28天的“地獄式培訓(xùn)”。他們?cè)诰┙嫉囊婚g廠房里排練，廠房位于高速旁，旁邊就是鋼鐵工廠，周圍荒涼到無處可去，但他們卻絲毫不覺得枯燥。

排練時(shí)，詹瑞文坐在一旁，一邊對(duì)照著眼前的劇本一邊關(guān)注著演員們的表現(xiàn)。他總是習(xí)慣右手托腮，伸出一兩根手指擋在嘴前，像在思考，也會(huì)不時(shí)回過神來跟主創(chuàng)們討論著什么。

大部分時(shí)候他一直面帶微笑，盡管已經(jīng)看了很多次，對(duì)劇情也已經(jīng)熟悉到不能再熟悉，但每到一個(gè)好笑的地方他還是不經(jīng)意地笑了出來。他看得格外投入，演員的集體臺(tái)詞他會(huì)跟著一起小聲說出來，放音樂時(shí)也不自覺地跟著哼唱。這一切都彰顯著，此刻，他很享受。

不同于一些通過扮丑來引人發(fā)笑的喜劇，詹瑞文的演員中總是不乏美女帥哥，“很早之前我就說，我要做一個(gè)帥的、漂亮的喜劇人。我不想把自己弄得很臟、很丑。所以你看我所有的喜劇，也許我的演員們的身材不是大眾認(rèn)同的，胖胖的，但他們都好漂亮或是好帥的。他們有自己獨(dú)特的魅力，也有作為戲劇演員的美感。”

每一個(gè)角色，甚至每一個(gè)細(xì)節(jié)，他都親身示范。劇中的菲律賓女傭瑪麗安和戴典律的兒子戴濤有一個(gè)小小的吻戲。排練時(shí)，詹瑞文曾親自上陣示范這段吻戲，當(dāng)看到他捧住飾演男孩的臉干脆利落地演出這“響亮一吻”時(shí)，旁邊的演員們集體發(fā)出了“哇”的感嘆。

“因?yàn)槊恳粋€(gè)小的細(xì)節(jié)，我都做給他們看，但我會(huì)告訴他們，你不是要拷貝我的東西去演出，我只是幫你找到一種很靈活的表現(xiàn)的可能性。每次當(dāng)我做完之后，他們就明白了，然后把他們的一些習(xí)慣慢慢放下。” 詹瑞文如此青睞新人演員也正是因?yàn)椋鄬?duì)表演經(jīng)驗(yàn)較少的他們更容易放下過去的東西。

如果聽到“地獄式訓(xùn)練”，會(huì)讓你以為演員很慘，那就大錯(cuò)特錯(cuò)了。對(duì)于詹瑞文的訓(xùn)練，演員們提到最多的一個(gè)詞是——游戲。

從面試到排練到演出，游戲貫穿了全程。《意亂情謎》中飾演菲律賓女傭的董劍文是一個(gè)東北姑娘，她在戲里需要用一種自創(chuàng)的帶有濃重菲律賓口音的腔調(diào)講話。有時(shí)即使不是在演戲，她也會(huì)這樣說上幾句，仿佛已經(jīng)成了習(xí)慣。

董劍文說自己參加面試時(shí)的場(chǎng)景是，“第一輪是大家一起玩兒一些小游戲，第二輪就開始單獨(dú)面試了。正常的面試都是你準(zhǔn)備好了，然后去面試，但是詹老師是——你準(zhǔn)備的東西我都不要。他要看你即興的，就是把你的潛質(zhì)給逼出來。”

通過面試后，游戲并沒有結(jié)束。每天排練前的熱身依然是做游戲，“他是一個(gè)很愛演員的導(dǎo)演，對(duì)演員絕不是操控木偶的感覺，他會(huì)跟你玩兒，跟你交流，帶著你去做。他有很多方法來挖掘你，但一定是讓你開心的方法。”

飾演老馬的演員張肖是科班出身，但他從沒見過有人這樣教表演：“詹老師說得最多的就是‘游戲這兩個(gè)字，就是演員在舞臺(tái)上演戲要像做游戲一樣，這個(gè)是我以前沒聽過的，特別有意思。他鼓勵(lì)我們釋放自己，在舞臺(tái)上真實(shí)地表達(dá)自己的欲望，想怎么樣就怎么樣，放松地游戲，只要你是快樂的。”

短短28天，四個(gè)星期就要排出一部完整的舞臺(tái)劇，相對(duì)于略顯緊張的時(shí)間，作為導(dǎo)演的詹瑞文卻極有耐心。盡管已經(jīng)彩排過，也在北演劇場(chǎng)試演了一次，但正式演出前的舞臺(tái)合成，他仍帶著演員一點(diǎn)一點(diǎn)地過戲。

“詹老師特別有耐心，他是那種精益求精的人，但我們沒見過他發(fā)脾氣。他著急的時(shí)候只會(huì)自己深吸一口氣調(diào)整一下，然后明確地告訴演員該怎么做，他不會(huì)發(fā)脾氣，因?yàn)樗肋@樣會(huì)影響到別人的情緒。”董劍文說。

前不久，詹瑞文剛剛在排練場(chǎng)和《意亂情謎》劇組的年輕人們一起度過了自己的52歲生日。看完演員們?yōu)樗呐啪毜膽c祝舞蹈和偷偷錄制的視頻感言，他合上雙手許了愿，然后吹滅了巧克力蛋糕上的蠟燭。燈亮了，他微微紅了眼眶，小聲說道，“能看到我這一面的人特別少”。

也許正是因?yàn)檫@樣的狀態(tài)在詹瑞文身上極少出現(xiàn)，那一天，他講了很多。

“我非常喜歡劇場(chǎng)，在我21歲的時(shí)候，突然間心里面覺得，我就喜歡這個(gè)東西，不知道為什么。從那年開始，我就進(jìn)入劇場(chǎng)的世界。過去這么多年，我一直在尋找劇場(chǎng)是什么，它不光是一個(gè)行業(yè)，它是能帶給人美好的一個(gè)工作，所以我很開心，在這個(gè)喜歡的道路上，做我喜歡的東西，也把我學(xué)到的東西拿走，重新去找。”

“我從一點(diǎn)都沒有，到得到了很多東西。來到人生的這個(gè)階段，也是我新的階段。在這個(gè)階段，我放下之前得到但會(huì)妨礙我繼續(xù)成長的東西，來到北京，和你們一起，面對(duì)新的觀眾，讓我過去的舞臺(tái)理念跟你們產(chǎn)生新的化學(xué)反應(yīng)，在劇場(chǎng)里全部釋放出來。我覺得非常幸運(yùn)，謝謝你們每一位。我會(huì)記得今天！”

52歲，詹瑞文放下了自己廣為人知的響亮名號(hào)，改名“詹昊宸”，來到北京，在一片不那么熟悉的土地上開啟了自己人生的新階段。

關(guān)于詹瑞文，我們已經(jīng)了解很多；關(guān)于詹昊宸，我們則可以期待更多。