福州黎明湖公園重修記

陳偉平

摘 要：隨著福州建設步伐的加大，提高城市整體的規制和景觀設計水平，是一個不容忽視的戰略問題。尤其是21世紀福州進入大都市建設階段，強化城市的文化特質，重視城市的文化景觀品位正成為一種趨勢。福州歷史悠久，文化底蘊深厚，在漫長的歷史過程中，積淀了豐富而燦爛的文化遺產，在文化建設的大背景下，城市景觀的優勢也逐漸勝出。文章借福州黎明湖的重修項目，提出了一種新的造園思路，以期與同行與業界探討。

關鍵詞：園林；山水；梳理；與古為新

解放初期，烏山景區附近的加洋、斗池、涵頭、西洋、興園、小柳、大鳳等11個自然村，于1956年組成高級農村合作社，取名“黎明”，意為一日之始，萬象更新、朝氣蓬勃，后來一直沿用“黎明村”，周邊的魚塘順其意，取名“黎明湖”。

一、前因后果

2011年前后，我們設計團隊進入福州鼓樓區做城市改造項目，最初圍繞主城區三坊七巷周邊展開，伴隨著項目的好評，政府信心大增，也開始開發些雖是城市邊角料但很有特色的項目。黎明湖由于其背靠烏山，面臨福州市政府，在烏山路沿線由七口魚塘組成，其中兩口水面在市政府門口，其余五口魚塘由于歷史原因被其他建筑阻擋在后面，形成一個雜草叢生、垃圾遍地的三不管地帶。它位于城市核心地塊，又處于市政府、烏山風景區范圍，現狀與其窗口形象大大不符。正是基于這樣的前提，設計團隊多次到現場斟酌考察，思考以一個什么樣的公園來展現它的精神風貌。

二、山水格局

福州的城市格局是“三山兩塔”、閩江環繞的山水城市。據史料記載，唐末五代，閩王王審知先后擴建“羅城”和南北夾城，將風景秀麗的于山、烏山、屏山圈入城內，故福州亦稱“三山”。從烏山半坡的望耕亭看，烏山南面在很長的一段歷史內都是城外，放眼望去是一望無際的農田水蕩，解放后福州作為前線城市，城市發展受阻，烏山腳下的農田隨著烏山路的開通而造成烏山南坡的水流下匯聚成塘，久而久之形成一串珍珠般的水面。從黎明湖南面往北看烏山，山水相連，是典型的山水城市的寫照。

經過三易其稿，我們思路逐漸明確，當時出了兩個方案。方案一是建筑布局沿南岸展開。考慮主入口在烏山路下，撲面而來的是水面和建筑，在烏山路上看建筑出挑過多而被市政府否決。方案二是在原有堤岸上設置復廊，營造園中園，但因為格局過于私家園林化也被否決。我們再次勘察現場，爬上烏山，爬上周邊高樓觀察體會，終于一通而百通，將基調定位于古典山水園，作為烏山景區的一部分，主景以南面為主視點，展開水面，沿西北角布置建筑，背景為烏山，前中遠景層次了然。這就形成了方案的構想：山水城市——山水園林的格局。

三、水面梳理

黎明湖現有水面占80%以上，除了南面有一塊30米寬的空地和西北角棚戶區下的廢棄地，其余皆為1-4米寬的堤岸。水面的梳理至關重要。黎明湖公園按規劃設置了三個出入口，不僅要把水面與出入口的關系理順，能兼顧看山觀園，根據這個思路，方案首先確定中心水面與園林建筑和山體的關系；再者考慮三個入口的關系，把中間兩口魚塘的堤岸破除，土方堆砌到西南角形成小島，水體和山的關系立馬取得呼應，周邊建筑倒映在水中；然后把西面的池塘結合地形抬高，上部用海礁石堆砌成汀步，形成水位高差，寓意源頭，在水源北岸靠烏山側用清淤的塘土堆積成山，形成石包山，遠遠看去猶如烏山余脈延伸到水岸。與東面池塘相連的堤岸，部分開挖形成三孔拱橋，和加洋橋相呼應。水體面積微縮，利用礁石疊岸，曲折有度，與北面的池塘以一單孔橋相連，水面縮小為彎曲的港灣形。這樣通過水面的梳理形成了一大二小一源頭的格局，具有山水園林活水源的特性。

四、堆山疊石

堆山疊石與池岸的處理是造園一個重要的手段。觀山理水的目的是如何把山和水自然銜接。西北角地勢最高，背景為一破舊的圍墻，正好利用此處，把原來的水池淤泥堆砌成山，外包海礁石，沿水池南側，山體緩緩自然與水池連為一體。靠東側大水面處，設計最初是堆4～5米的高假山，遠遠看猶如懸崖在水岸邊，氣勢恢宏，但終因山體太軟，近乎垂直的假山太高有一定風險。我們與當地最好的假山師傅天天在工地上琢磨擺石頭，直到雙方都滿意兼顧到安全、美觀。把假山造景得高遠、深遠，第二個重要的點是湖中小島，島上的堆石不能太高，又要與綠化有一定的比例，站在對岸看遠處的假山與樓閣，需要若隱若現的效果，在干涸的池里造景與放滿水后的效果是不一樣的，這也造成了現場的工作量巨大，設計師來來回回、遠遠近近地跑，目測石頭的大小高低，有幾塊石頭需要在水中有若即若離的視覺效果，等工程完工放滿水后，站在幾個不同角度看，基本達到設計的想法。池岸、臺地、綠地的石塊堆砌以圖紙大致放線，在大致走向明確后，現場指揮工人一塊一塊的壘石，疏密得當。

五、與古為新

園林建筑的難點在于布局和山水之間的尺度關系。園小了，建筑好布置；園一大、又開敞，建筑的體量和高度就要重新推敲。黎明湖的建筑在布局上首先應理順和烏山、水面的關系，我們三易其稿，最終敲定建筑沿西北角順地形高低錯落展開，背景是烏山，前景為中心水面，南面收尾的是四面開敞的荷花榭。在荷花榭旁是近四米高的假山和古荔枝樹，也正好遮掩了背后雜亂的棚戶房。假山下有一廊直接望湖閣，形成建筑的制高點。方案初期是設計一幢二層高的望湖樓，在體量上與水面不配，跑遍福州，一直想找一個當地樓閣的形式，終沒有發現，與當地古建設計院溝通后，以兩層閣作為黎明湖的主體建筑。閣通過圍墻根的爬山廊到聽雨軒，再順臺階沿爬山廊到北面的最高點印心亭，回望黎明湖，整園景色納入圓洞形的印心亭。整組建筑形成有進深、有高下、有分離的錯落有致的關系，遠觀達到橫看成嶺側成峰的效果。從印心亭下臺階沿湖岸的木棧道進入清音茶室，茶室原設計單獨成院，前院后臺，有如漂浮在水面中，東側順一折廊到另一湖心島的重檐亭，這也是整片建筑的收尾，站在重檐亭回望是中心水面和望湖閣、聽雨軒，在不同高度的臺地展開，顯得建筑更加錯落有致。往東看，透過港灣的兩棵古荔枝樹隱約見得對岸的滄浪亭。往南過折橋，上到最高的單拱橋可見到湖的南岸有一處盆景山，山中置一望山亭，寓意與烏山望耕亭相呼應。公園的三個入口建筑處理手法各不相同，北側主入口考慮消防需要，園門為開敞式、具有閩都風格元素的大門，南門為私家園林大門形式，進入后是一長長的通道，兩側修竹相擁到月亮門，轉過月亮門豁然開朗，看到一片草坪和湖面的荷花，盡顯曲徑通幽、先抑后揚的造園手法。西門為方便小區居民開設，設計以福州地區山門形象為模本，進園后是兩片現代手法砌筑的青磚墻，為古典園林融入一絲現代氣息。

與古為新，就是將古典的建筑形式與現代的建筑材料相結合。古典園林多為私家園林，面積緊湊，考慮到公園是開放式的，從防火和管理角度考慮，在設計上我們以現代鋼結構代替木結構，在材料上是創新的。從另一個角度看，把私家園林做成山水園也是一種嘗試。

六、植物造景

在現場勘查時，令人印象深刻的一是大面積的水體，二是原有高大的喬木。正因為缺少人為干預，植物生長得茂盛有加，雖非名貴秀木，卻給黎明村留下生命和生活的記憶。在設計中，原有大樹的地方盡可能保留，大榕樹、芒果樹構成了整個園林的骨架，再適當地點綴藍花楹、美人樹、古荔樹和地被，當園林建成后，水池一注滿水，整個園與背后的烏山、樓閣、綠樹相互印襯在湖面的波光洌滟中。

七、結語

造園的過程是艱辛的，大到疊山理水、園林布局，小到每一塊海礁石的擺放、植物的造型，無不考驗設計師的能力。回顧設計中的種種過往，百感交集，園林是有生命的，它的一草一木都需要盡心呵護。

參考文獻：

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作者單位：

杭州江南建筑設計院有限公司