互聯網對影視藝術的影響分析

黃美林

摘 要：本文主要介紹了傳統影視藝術與互聯網交融的現狀及特點，接著筆者分別介紹了互聯網對電視、電影這兩種藝術題材的影響，在文章的最后，筆者結合當下互聯網與影視藝術融合中的問題，進一步提出了相關的優化建議。

關鍵詞：傳統 影視藝術 互聯網 交融 影響 建議

一、傳統影視藝術與互聯網的交融現狀及特點

1.傳統影視藝術與互聯網交融的現狀

影視藝術與現代媒體技術的發展關系甚密，它從一個側面反映著一個時代的文化與特色，并且能夠隨著科技的發展而創新。近些年來，網絡技術的不斷發展，使得數字媒體越來越新穎，表達方式也越來越多樣化，在這樣的過程中，影視領域就受到了影響。互聯網的變革使得影視藝術無論是生產方式傳播過程還是審美理念都有了新的變化。我們以往的影視藝術大多都以寫實為其基本格調，對故事的記敘十分注重，同時也更貼近現實，能夠恰到好處地體現社會中的一些現象和問題。我們不難發現，一些老電影沒有過多的特效，但是真實地反應了生活的方方面面，具有強烈的真實性，對于人們的思想道德有著升華的作用。時下，隨著新數字媒體的出現，傳統的影視藝術風格遭到了前所未有的顛覆，通過計算機的數字組合為影視作品制造虛擬效果，將人們帶入似夢似幻的過程中，并為觀眾帶來了前所未有的視覺盛宴，可以說將觀眾與電影的距離拉近了，影視藝術也進入到了一個全新的階段。時代的發展讓傳統影視藝術與數字媒體的融合成為了必然，那么如何將二者進一步更加完美地融合則是當下我們需要進一步探討的問題。

2.互聯網傳播的特點

互聯網為傳播帶來了巨大的變革，而其中最明顯的特色就是互動性、雙向性，但這只是一個結果，其中傳播方式變化為點對點的傳播。傳統媒體在傳播上注重的是點對面的傳播，即一個人媒體面對著龐大的受眾，但并不了解具體的受眾。正是在此基礎之上，我們才有了收視率的調查，利用抽樣調查的方式，在一定范圍內了解受眾是誰，他們在哪里，又在看著什么。但是抽樣調查具有較強的不穩定性。在互聯網時代，這種半推半就的形式發生了徹底的變革。在整個網絡運營的過程中，每個接受體都是確定的。所以，大數據時代帶給我們的就是點對點的傳播方式，從另一種角度來說，大數據的來源就是通過點對點獲取的。新媒體的發展特色在于受眾與傳播者之間的界限越來越淡，這種傳播模式不是一種單一的、定向的傳播，而是一種有效的互動和反饋。新媒體和單純的廣播、電視、雜志與報紙這類的傳統媒體不同，新媒體可以為受眾準備信息交流的場所，網民可以通過交流直接參與到藝術作品的反饋當中。之前了解受眾對影視作品的興趣和關照程度，大多只能參考著收視率，但是未來將由很多的數據可以利用，甚至可以知道受眾是誰，在什么方向，要做哪些選擇。這樣的一個巨大的改變，使得云計算、大數據這些概念層出不窮。

在以往的媒體傳播當中，傳播都是有限的線性傳播，影視劇終端只能播放一次，錯過了也就錯過了，受眾無法還原。但是在互聯網時代，這種單一的線性傳播得到了根本性變革，一種新型的網狀傳播取而代之，每個人不僅是信息的接受者，同時也是信息的傳播者。每個人可以向無數的點傳播諸多信息，而這些點也可以反過來傳輸更多的信息給其他的點，這種無線的、網狀性傳播，給影視藝術的發展帶來了巨大的變革。

二、互聯網對電視、電影的影響

1.互聯網對電視的影響

互聯網和電影的融合，使得電影徹底發生了一場文化融合運動。電影與互聯網多媒體、超時空以及自媒體等因素充足，形成了網絡電影的角色、主題、故事、視聽語言、風格等特色基因。互聯網和電影的融合模式基本上在兩個方向進行：電影植入互聯網，互聯網植入電影。電影植入互聯網即為一種簡單的復制關系，通過互聯網平臺播出即可。而另一方面，電影的因素融入互聯網，產生了網絡大電影。在互聯網融入電影的過程中，電影的簡單復制為互聯網電影帶來了新的藝術革命——網絡電影。電影進入互聯網，首先是物質媒介的改變，影響已經脫離了膠片的小指，以比特的方式存在，影像也與互聯網進行優化充足，成為新的形象與符號。互聯網進入電影領域，在互聯網的主導下，經過復雜的基因編碼，形成網絡電影的核心，最終在特定的文化語境與作者的藝術創造過程中，對影像進行重新編碼，形成新的作品。

2. 互聯網對電視的影響

互聯網和電視的融合同樣也在兩個方向進行，即電視進入互聯網，互聯網進入電視。一方面電視經過簡單復制進入互聯網，另一方面電視藝術與互聯網的融合使得網絡劇、網絡節目層出不窮。當下的網絡劇、網絡節目仍處于創作的初級階段，分析其文化規律即可發現其未來的趨勢。在互聯網基因進入電視領域，在電視創作者的大腦中，超時空因素、多媒體因素以及自媒體因素相結合，形成網絡電視的核心概念，出現新的形態、語言和類型風格。

例如美劇《紙牌屋》以及韓劇《來自星星的你》在愛奇藝同步播出，激發了中國網絡劇的浪潮。再后來，《匆匆那年》、《暗黑者》以及《靈魂擺渡》等精品網絡劇的介入，為網絡劇豐富了藝術形態、視聽語言，其制作水準基本上可以和電視劇相提并論。網絡劇的主題、角色、故事以及視聽語言等要素，不僅有著電視劇的特色，同時也融入了大量的互聯網元素，較傳統的影視作品相比，具有鮮明的時代特色。

三、我國傳統影視藝術與互聯網交融發展的問題

近些年來，新媒體茁壯成長的同時，給傳統媒體的發展帶來了巨大的沖擊。新媒體的力量卻在蒸蒸日上，無論是網民、商家還是廣告的投入者，其數量都在不斷增多。近些年來，我國的影視藝術大幅度地與互聯網交融，并造就了我國影視行業的巔峰時代。但是因為傳統影視藝術與數字媒體存在著本質的區別，所以二者在具體的交流過程中存在著諸多的問題。

1.人文精神被忽略

數字媒體藝術的不斷發展，使得傳統影視藝術的真人表演漸漸被更多的高科技所替代，在具體的影視處理過程中，大量的特效被運用在其中，傳統的影視敘述特色面臨著瓦解的趨勢。在具體的電影制作中，雖然特技效果可以給人們帶來前所未有的視覺沖擊，但是如果過于強調數字特效，反而會使得畫面缺乏人文的美感，從而使得影視作品十分蒼白無力。例如我們在觀看以往經典的《西游記》、《紅樓夢》時，里面沒有出現太多的特效，甚至還有很多穿幫鏡頭，但是觀眾依然將其奉為經典，只因為其內容體現著人文的光輝。所以，如何利用數字媒體藝術將影視作品的人文性更加突出，才是當下我們需要思考的問題。

2.弱化了社會道德作用

當下青少年的犯罪，一個重要的原因就在于不良影音的傳播導致社會風氣的偏頗。這些都是互聯網傳播帶來的后果，因為新穎的數字媒體出現，不僅對以往的影視行業起到了推廣作用，同時，傳統藝術的教育作用也逐漸被瓦解，其功能和性質發生了根本性的改變。在新的時代，數字媒體呈現出多元化的趨勢，一些暴力、色情的畫面層出不窮，在滿足人們感官上刺激的同時，這種影視作品也逐漸影響到了社會道德的發展方向，容易對人們的身心健康造成影響。

3.影視藝術將會面臨衰落的趨勢

新媒體藝術在當下已經充分地應用于傳統的影視藝術當中，這也促使影視作品中包含特效氛圍，只關注形式而不關注內容，缺乏內涵。這樣事實上，就會造成藝術本質的流逝，傳統的、經典的內容在瓦解，其神圣的光環也不復存在。藝術品與人一樣，如果沒有靈魂，那么就如同行尸走肉一般，那么影視作品沒有了內核的精神，無論有多少特效，它都不會走的長遠。

四、實現互聯網與影視藝術融合的優化策略

1.繼承傳統影視藝術中的人文精神

在傳統藝術和新型藝術結合的過程中，電影的制作人應該關注傳統藝術的人文特性，使得數字特效的使用范圍始終，不能因為大量地使用特效而影響到故事的整體性內涵。在對影視作品的內涵不造成影響的基礎之上，適當地融入特效內容，提升畫面的美感和視覺的沖擊力，滿足電影的奇觀化制作。在此基礎之上，我們還應進一步優化傳統影視作品在敘事上的特點，確保其更具有社會意義。

2.引導影視藝術的道德導向作用

互聯網下的傳播環境，并沒有改變傳播內容，新媒體對傳統媒體的突破在于傳播方式。我們不能將傳播的方式、載體與內容完全理解為一種東西，也不能否認新媒體作為傳播方式的功能。但是在這個過程，我們要積極利用影視作品的道德價值導向功能，通過引導影視作品，對社會發出教化與勸誡的作用。例如，鼓勵提倡正面、積極向上的影視作品，進一步加強對影視娛樂的監管力度，與此同時，嚴厲打擊不健康、有違社會風氣的黃色影視作品。

3.審美觀念與藝術內涵的融合

在傳統藝術與互聯網相互融合的進程當中，我們應充分挖掘傳統影視藝術中的人文內涵，不僅是人類自身的發展，還有人與自然環境、與生態環境等因素的關系方面，讓古老而有內涵的精神文化與數字特效進行結合，取其精華去其糟粕，提升影視作品的精神價值與特效價值，真正做到影視為人性服務的目的。即使擁有華麗的外表也不缺乏人文內涵，進而提升我國影視藝術的格調和水平。

結語

隨著科學技術的不斷發展，我國的新媒體技術有了更高層次的突破，并不斷推動著我國影視行業的發展。傳統影視藝術與新媒體技術的融合使得我國的影視行業進入了一個新的歷史階段，但是在具體的融合上，還存在著大大小小的問題。我們需要嚴肅對待，揚長避短，使得二者得到更好的結合，只有實現技術與藝術的融合，我國的影視行業才能夠蒸蒸日上，實現可持續發展。

參考文獻：

[1]郭巧敏. 互聯網時代的紀錄片轉向：微紀錄片《故宮100》的影視敘事分析與反思——基于馬克柯里的后現代經典敘事理論[J]. 新媒體研究，2016（4）.

[2]本刊記者. “飛天獎”與互聯網時代影視變革——2015中國影視藝術創新峰會暨第三屆中國影視產業推介會綜述之一[J]. 中國電視，2016（3）.

[3]本刊記者. 打造內容生態 全面提升中國故事革新力——2015中國影視藝術創新峰會暨第三屆中國影視產業推介會綜述之二[J]. 中國電視，2016（3）.

[4]喻國明，潘佳寶. “互聯網+”環境下中國傳媒經濟的涅槃與重生——2015年中國傳媒經濟研究的主題與焦點[J].國際新聞界，2016（1）.

作者單位：山西傳媒學院