唐縣演出現代戲始于抗戰之初

楊增艮

1938年8月23日，平漢線警防隊三縱隊第六區隊1800余人在王溥率領下起義，開赴晉察冀抗日根據地唐縣北店頭。同年8月31日，晉察冀軍區在此召開歡迎大會，聶榮臻司令員出席會議并講話。起義部隊被命名為“晉察冀游擊軍”，駐唐縣北店頭附近的東楊莊、封莊、魏莊，把守抗日根據地的前沿。1938年9月中旬，日軍糾集1000多人從唐縣城出發向游擊軍駐地進攻。游擊軍在楊莊嶺設伏，迎頭痛擊日寇，游擊軍激戰三日，給日軍以重創，日軍遂狼狽敗退，龜縮在唐縣城，不敢再犯我根據地。晉察冀游擊軍楊莊嶺首戰告捷，全縣歡呼。

為了慶祝這次勝利，晉察冀軍區決定在游擊軍駐地唐縣北店頭村舉行文藝晚會，以鼓舞軍民斗志。西北戰地服務團與唐縣當地文藝團體聯合舉行文藝演出。唐縣的大眾劇團參加了這次演出。這個劇團是由河北梆子和京劇的民間舊戲班子組成，他們從沒演過現代戲。為了參加這次演出，他們花了三天時間利用舊戲套路編了《平型關大戰》的劇本，并認真進行了排練。

演出時，把林彪裝扮的像武將羅成一樣，白馬，銀盔、銀甲、銀槍。上場后念開場白：“日本鬼子太猖狂，坂垣小兒犯我邦，平型關前擺戰場，定叫日寇一命亡。”接著，坂垣出場，大花臉，鋸齒獠牙，揮舞大棒，一副驕橫神態，貌似竇爾敦。二人打馬錯蹬，你刺我挑，連戰幾個回合，坂垣漸漸不敵林彪，狼狽逃竄，最后林彪躍馬向前大喝一聲，一槍刺中老賊咽喉，坂垣滾鞍倒地，林彪亮相，劇終，觀眾笑得前俯后仰。雖然用舊戲演套路演現代內容不倫不類，但這是劇團第一次演現代戲，極大地鼓舞了觀眾。這次嘗試后，劇團編劇和演員都受到了啟發，認識到文藝為工農服務的重要性，同時也認識到了舊戲改革的必要性。

1939年2月5日，晉察冀邊區為了更好地適應邊區文藝發展成立了晉察冀文藝界抗日救國會，建立了常設機構。各縣、區、村普遍建立了文救會組織，把新文化運動普及到農村。唐縣各村的劇團活動成為唐縣群眾文藝的最重要形式之一。當時唐縣活躍著西雹水、東下素、西大洋、都亭、河暖、拔茄、鶴峪口、水峪口、北店頭、馬莊、黃石口、南伏城、唐河西、花盆、石門、楊家庵、莊頭等100多個劇團。其中西雹水、楊家庵、北店頭、中迷城曾一度成為模范劇團。當時這些劇團的劇種有老調、河北梆子、秧歌、哈哈腔等，今天唐縣境內的農村劇團中的劇種大部分是由那時傳承下來的。

唐縣這些村劇團，在邊區各文藝團體和文救會的指導下，開始由演舊戲向演現代戲進行嘗試。此時，北店頭劇團賈泉河受《平型關大戰》的啟發，自編自演了《希特勒的末日》，把唐縣自編自演現代戲推向了高潮。

在文救會幫助下唐縣各個劇團移植了馬健翎的秦腔《血淚仇》。該劇描寫：1943年，王仁厚之子東才被國民黨抓壯丁。仁厚攜妻、兒媳及子女逃奔邊區的途中夜宿在龍王廟，兒媳被匪兵奸淫致死，王妻自盡，仁厚含淚帶子女逃至邊區安居。 改名阿三的東才扮商潛入邊區，他的上級黃先生命其去鄉間撒毒，結果毒死自己的弟弟。黃又逼東才行刺，不料對象即為自己的父親。父子相見，東才始知家遇悲慘。遂回匪營，殺官投明。該劇揭示出解放區與國統區兩種社會兩重天的現實，歌頌了解放區人民的幸福生活，揭露了國統區社會黑暗統治。當劇中王仁厚一個大哭板唱下來后，臺下觀眾紛紛落淚。王仁厚的這個大哭板成了唐縣家喻戶曉的名段，人們在家里做家務唱，在地里干農活唱，戲劇真正與人民融為一體。

王仁厚（唱）：〔大哭板〕

手托孫女好悲傷

兩個孩子都沒有娘

一個還要娘教養

一個年幼不離娘

娘死不能在世上

怎能不兩眼淚汪汪

廟堂上空坐龍王像

枉叫人磕頭又燒香

背地里咬牙我罵老蔣

狼心狗肺壞心腸

你是中國委員長

為什么你的大小官員聯保軍隊賽豺狼

看起來你就不是好皇上

無道的昏君把民傷

河南陜西都一樣

到處是百姓受災秧

我不向南走往北上

但愿得到邊區能有下場

《血淚仇》在唐縣演出引起了強烈社會反響與震動，深受觀眾喜愛。它也成為唐縣各村劇團普遍上演的一個保留劇目。

受《血淚仇》影響，唐縣各個劇團掀起自編自演熱潮，各個劇團都有自編的小戲。其中西大洋劇團的《五百八十三天》、東下素劇團的《血債》、楊家庵劇團的《窮人翻身》受到歡迎。東下素的《血債》代表了唐縣的最高水平，曾被公認為是晉察冀邊區繼阜平《窮人樂》之后的又一出好戲。

抗日戰爭中，唐縣農村劇團在西戰團、沖鋒劇社、抗敵劇社、火線劇社等專業團體和文救會的指導下，不斷改進，自編自演，創作演出了很多反映新生活的現代戲，在抗日戰爭和解放戰爭中，起到了宣傳群眾，團結群眾，教育群眾，動員群眾的作用。