點染東籬一段秋

文/林偉光

點染東籬一段秋

文/林偉光

聶鑫森

曾畢業于魯迅文學院和北大中文系作家班。為中國作協會員、湖南省文史研究館館員。曾任湖南省作協副主席、名譽主席。出版過長篇小說、中短篇小說集、詩集、散文隨筆集、文化專著五十余部。二十余部中短篇小說被譯成英、法、日、俄、越南、智利等國文字薦介到海外，出版過英文小說集《鏢頭楊三》。曾獲“莊重文文學獎”“湖南文學獎”“毛澤東文學獎”“金盾文學獎”《小說月報》第十一屆、第十二屆“百花獎”、第三屆“小小說金麻雀獎”、首屆《短小說》“吳承恩文藝獎”、首屆《小說選刊》“蒲松齡小小說獎”、首屆“湖南文藝獎”“小小說創作終身成就獎”、小小說《朱青》獲第七屆“茅臺杯”《小說選刊》獎、短篇小說《都市眾生》獲2013年、2014年《北京文學》雙年獎及其他文學獎。

除寫作之外，四十多年來，他專心研習大寫意花鳥畫，曾在多家報紙、雜志刊發國畫作品；并多次應邀為刊物和出版社的書籍插圖。

想起聶鑫森，竟然想起他的畫。他不是畫家是作家，當行出色的是文章，我當然很欣賞；但他的興之余的遣興，即是這些在宣紙上的點染、勾繪，我也很喜歡。為什么喜歡？自然因為其間盎然的情趣，這些畫更接近文人畫，閑情草草的逸筆，無非片鱗只爪，一段枯干，串串的牽牛，白菜蘿卜，所寫的也就家常的心境，淡致，又不缺乏饒然的情味。

他所繪寫的，以花鳥為多，其實，壓根兒就是一個玩的心態，讀他的詩《作畫自詠》，這可以看作是其夫子自道，詩曰：屈背勾腰伏案頭，文章寫罷欲何求？且揮如椽丹青筆，點染東籬一段秋。對前兩句我深有同感，我們算是同行，當然他知名我未名，卻也總是這么一副“屈背勾腰伏案頭”的姿態，“欲何求”乎？恐怕癡心一點耳，《紅樓夢》里，曹雪芹先生云，都言作者癡。誰解其中味？不說也罷。但聶鑫森又有另外的姿態，乃是這“點染東籬”的閑情逸致，倒讓我十分羨慕了。這就是他比我強之處，多一種愛好和情趣，也就多一分歡樂與幸福。

我也只是一鱗半爪地欣賞著聶鑫森的畫作而已，他贈寄我的若干，以荷花為多，故所見的也就僅此為限。近日，他寄我一本別冊《點染東籬》，這是他的畫冊，由山西名作欣賞雜志社印行。薄薄小冊，卻是“文人氣質，風雅別冊”。別的可以理解，這“別冊”我有些費解，不過，細加思索，或者“別冊”者，乃是另一種面目之意，或也說不定呢。于聶鑫森而言，這似乎頗妥貼的。

這聶鑫森“別冊”，則令我大開眼界。收的畫作仍然是不多的若干幅，卻已非我此前所見的。雖也還是花鳥畫，似乎已不局限于我所習見的荷花云云，有更多的新氣象。而最讓我深感興趣的，還是他筆下的諸多小精靈。這里可見出聶鑫森猶存的赤子之心，已進入暮境之齡，最怕的乃是有衰颯之氣，仿佛事事看得淡，其實則了無情趣；聶鑫森可不然呢，他童心盈滿，以此視乎世界，則處處生機，花草皆有情，小動物也無不活潑潑的，故連我們都深受到了感染，心頭也兜起滿滿的歡愉。

聶鑫森 且莫白眼看小輩 68cm×45cm

聶鑫森 松鼠頌 68cm×34m

文人畫有情趣，有意境，也有寓意，我讀這幀《且莫白眼看小輩》，就深感其弦外之音。畫里畫外有更多的滋味，讓我們細細咀嚼。還有他的題畫詩，這也是他的長處。當下不少畫畫的腹儉，不能自己作詩，抄抄古人的而已，令人遺憾；而聶鑫森卻能詩，他的詩與畫相得益彰，可以對讀，意境甚妙，率真中有妙蘊，更妙的是深化了畫的內涵。他的題畫詩不拘一格，或古體或白話，或莊或諧，無不信手拈來，貼切自然，正是我所深深喜歡的。于是不時吟詠，不時玩味，格外體會其雋永之意。如其題《破盆水仙》：再破的盆里，也有春天的消息。——想想，還真是顛撲不破的道理。如題《雞冠花》：繡帶錦衣一色新，籬邊終日打秋風。赤紅頂子招人惱，不為民間叫半聲。——有諧入腔里打做油之妙，入木三分地寫出某些慣打秋風而不問民間疾苦者的丑態，極具諷刺之辛辣。看來，他的性情，還是更多地傾向于入世，關注社會和民生。即使點染東籬，也不是悠然見南山，而是關切這雜色斑斕的人間。一草一木總關情。

聶鑫森 乞巧牽牛時

聶鑫森 杜甫《望岳》

聶鑫森 蕉蔭水風涼 68cm×68cm

聶鑫森 杜甫《月夜》

聶鑫森 王維《送別》

聶鑫森 杜甫《夢李白》

聶鑫森 陳子昂《登幽州臺歌》

聶鑫森 李白《行路難》