傳統水墨畫對創意服裝設計的啟示

周婷婷

(湘潭技師學院 湖南 湘潭 411100)

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傳統水墨畫對創意服裝設計的啟示

周婷婷

(湘潭技師學院 湖南 湘潭 411100)

中國傳統水墨畫是中國“國畫”的精粹，水與墨、黑灰白、竹草花鳥作為水墨元素的代表，展現了中國傳統水墨畫的古典韻味。本設計從服裝廓型、服裝色彩、主要面料進行水墨元素的具體應用，并共同揭示了“以人為本、返璞歸真”的設計主題；不規則設計讓服裝更有設計感與創新感、水墨印花設計使得服裝更為生動，無不彰顯著傳統與現代的對話與融合。

水墨元素;創意服裝;返璞歸真;設計

1 創意說明

1.1 傳統水墨

中國傳統水墨畫，講究通過似像非像的物象特征，來表達情景交融的詩意空間。通過不同濃度的水墨配比，揮毫在宣紙上，表現或濃、或淡、或重、或清的墨色效果，這種繪畫表現形式極具中國風，因此被視為中國傳統繪畫，也就是國畫的代表。水與墨，黑白灰組成了基本的水墨畫；濃墨重彩組成了進階的彩墨畫。水墨畫將水、墨和宣紙完美的統一起來，水墨和宣紙交融滲透，無限墨韻，這種意象效果讓人產生豐富的遐想，給水墨畫以無限意境，符合“中國繪畫注重意境”的審美理想。

1.2 創意元素

創意服裝設計的舞臺都在強調本國特色，美國有波普文化、日本有浮世繪風格、德國有高技術派，而提到中國風則會讓人們聯想到強調意境的國畫，中國國畫大師們都喜用“竹草花鳥”為繪畫題材進行揮毫潑墨，因此，本設計的創意元素采用了中國水墨畫中常用的水墨元素題材，以此來進行創意服裝的設計，追尋中國國畫大師的真跡，感受自然元素的古樸與美好，使服裝更具有中國本民族的特色。(如圖1鄭板橋竹子圖、齊白石草蟲圖、朱屹瞻梅石圖、黃君壁鳥石圖)

圖1 鄭板橋竹子圖 齊白石草蟲圖 朱屺瞻梅石圖 黃君壁鳥石圖

在本系列創意女裝《Emoji》中，將水墨元素運用在現代化的款式中，是追求一種古典詩意又摩登現代的設計，其中蘊含著一種東方哲學藝術，即“詩意”“隱匿”“原始”的東方文化。服裝多采用不對稱設計和印花、印染等原生態的手法，使服裝在兼顧樸素、大方這些特色的同時，兼備自然、舒適、浪漫及個性化。

2 靈感源

2.1 古詩《村居》

本系列服裝作品的靈感來源于清代后期詩人高鼎的古詩《村居》?！安蓍L鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙。”的詩句描繪了一幅猶如水墨畫般徐徐展開充滿生機、春意盎然的春天圖景。初春二月，小草在草叢里往外冒，黃鶯在藍藍的天空飛舞；楊柳長長的枝條垂在河堤，地面被輕輕地拂著，仿佛在春天的煙霧里醉得直搖晃?！安蓍L鶯飛”讓人們仿佛感受到一個萬物復蘇、欣欣向榮的初春，感受到新的希望與美好的憧憬在萌芽，而楊柳的嬌姿、柔態、神韻盡顯于“拂堤楊柳醉春煙”中的一個“醉”字。這首詩中所表達的美好情緒感染了讀此詩的人，激發了作者以此為靈感源設計這套水墨服裝的古韻情懷。

2.2 自然的源頭

古詩《村居》為本設計提供了靈感源，而“自然”則是本設計靈感的源泉，正如印度詩人泰戈爾所說“自然始終是一切美的源泉，是一切藝術的范本”[2]，中國傳統水墨畫的最高境界是和諧自然、人與自然相統一，從自然源頭攫取到和諧的設計理念，以服裝作為載體，以水墨圖案為設計元素，體現出設計者的中國風情結，從而闡述作者希望人類回歸自然的設計理念。(如圖2中國傳統描繪自然風景的水墨畫)

圖2 中國傳統描繪自然風景的水墨畫

3 服裝廓形

3.1 東方審美

東方主要受儒家文化的熏陶，儒家思想在服裝上的體現主要是“意蘊、遮蔽、平面”。東方服飾設計上講求意蘊，蘊在‘高古游絲’般的線條，而對宇宙萬物的主觀理解則由色彩、圖案、款式暗示著；雅在遮蔽，多大體渾裹的服飾，因此肌體結構、身材凹凸都遮蔽在服飾里；注重平面，多選用垂墜感極強的面料，因此無論從服飾的哪一個面都可以看到完整的藝術形體。儒家思想影響著東方服飾的設計，而東方服飾反過來也體現了受儒家思想影響的東方人的性格特征——低調內斂，不顯山露水。

3.2 廓形設計

在服裝設計上主要的輪廓類型有X型、A型、V型、H型。X型上部分寬松、腰部收緊，強調胸與腰部的線條，下部呈喇叭形舒展的外形輪廓，具有典型的浪漫主義風格；A型通過夸大裙擺而造成一種上小下大的梯形，活潑而浪漫；V型肩部較寬，下面逐漸變窄，整體外形夸張，多用于男性服裝設計，具有陽剛之氣；H型不強調胸和腰部的曲線，而是呈直線外形輪廓的簡單設計，簡約、樸素、低調內斂不張揚。(如圖3服裝各種類型的廓形簡圖)

圖3 服裝各種類型的廓形簡圖

本創意服裝的設計整體造型寬松簡約，符合東方文化中隱秘含蓄的審美觀念，細節上豐富精致，層次感強更具實用性與藝術性。本系列作品在廓形設計上主要以H形為廓形設計的基本，整體線條流暢具有完整的藝術形體，細節上采取纏繞、不規則的設計，《Emoji》系列服裝總共有5套不同剪裁設計圖，不同的輪廓剪裁統一中有變化，變化中有細節，細節中見匠心獨運。

圖4 “Emoji”創意服裝廓形設計圖3

《Emoji》系列服裝的5套設計圖都基于H廓形，在腰上都有拉扣或是綁帶設計，蘊含著中國“要(腰)縫半下”的古典思想，即腰部位置要有顯性或隱性的劃分，因為遠古衣裳中衣即為天，賞為地，天地秩序不變，故人間秩序也不能變。[4]

4 服裝色彩

4.1 黑白灰明度

《Emoji》系列服裝在色彩設計中選用了高級灰作為服裝的主色調，熟練運用黑色和不同明度的灰色形成近實遠虛，層巒疊嶂的水墨藝術效果。黑灰的明暗對比，色彩明暗的交錯變化都有利于服裝色彩節奏感的形成，同時，黑白灰的明度漸變也有利于本設計更好的應用黑灰色調，從而使整個服裝色彩更具中國水墨風的高級感[5]。(如圖5 黑白灰明度漸變圖)

圖5 黑白灰明度漸變圖

本創意服飾的黑色主要應用在褲子或是裙子最下面的邊緣處，深色的邊緣點綴使服裝具有視覺上的墜感；而上衣左側或右側的黑色應用，則在視覺上拉高了腰線，使模特看上去更顯高挑；不同明度的灰色在黑色周圍暈染開來，給人視覺上的層次感及縱深感，并富有意境；高明度的白色給整個創意服飾添上高光，如畫龍點睛，使沉穩古樸的服飾有了一絲靈動與跳躍。

4.2 筆墨的應用

《Emoji》系列服裝里水墨畫的暈染注重了筆觸的輕重緩急，墨色的濃淡相宜。能夠使服裝的水墨色彩協調統一，都是基于正確的用筆及墨色暈染。國畫運筆有“平、圓、留、重、變”五法，本服裝依據運筆五法原則表達剛柔并濟的藝術效果，主要運用了“重”如“高山墜石”，“筆力能扛鼎”；“變”如“百川歸海”，根據水墨圖案需要使用中鋒側鋒表現不同的力度與效果；“圓”：如“折釵股”，用筆光滑圓潤，圓轉有力，富于彈性，轉折自如，剛柔相濟[6]。

在水墨圖案中墨色漸染主要分干濕兩種，墨色的濃淡主要有焦、濃、重、淡、清，本創意服裝的水墨圖案便是主要由這五種墨色組合而成。在進行水墨圖案設計詩，運用墨色的深淺、濃淡、干濕，以表現蒼莽、滋潤和不同物體的質量感，使人有不同色彩的感覺。所以在筆墨中，筆法強調內力，而墨法體現“活”和“變”?！肮P為骨，墨為肉”，即水墨畫。

結論

《Emoji》系列服裝設計將現代具有科技感廓形的太空棉面料與中國傳統水墨印花圖案相融合，共同展現了“以人為本、返璞歸真”的設計主題，啟示設計師在服裝設計時應注重現代材料與傳統元素的融合?！霸绞鞘澜绲脑绞敲褡宓模绞敲褡宓脑绞鞘澜绲摹保鳛槊褡鍌鹘y的水墨元素在面向服裝設計時，應用的好，就會對世界、乃至全球產生不可估量的經濟效益及文化輸出；而國際服裝設計的大舞臺也需要來自世界不同地域、不同膚色屬于民族的聲音。

[1] 張春娟.人教課標版小學語文教材詩歌教學策略研究[D].內蒙古師范大學，2011.

[2] 陳望衡.宗白華的生命美學觀[J]，江海學刊，2001(1):101-107.

[3] 白焱.論以人為本的科學內涵[J].新西部旬刊，2013(11)：11-11.

[4] 華梅.東方服飾設計與審美的討論[J].服飾導刊，2016(6)：61-69.

[5] 胡波.水墨之韻與服裝之美的融合創新[J].美與時代，2010(3)：64-67.

[6] 王智沛.水墨與現代服裝設計的對話[J].江蘇紡織，2014(7)：55-57.

[7] 余衛華.關于服裝面料與服裝造型關系的探討[D].蘇州大學，2004.

周婷婷(1985-)，女，漢族，湘潭人，本科，初級職稱，畢業于湖南工程學院(院校)，就職于湘潭技師學院(學院)，研究方向：設計類。

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1672-5832(2017)07-0171-02