詞的“題”與“序”

潘裕民

王國維有“詞多無題”之說，這是詞的特色之一。他在《人間詞話》中指出：“詩之《三百篇》《十九首》，詞之五代、北宋，皆無題也。非無題也，詩詞中之意，不能以題盡之也。自《花庵》《草堂》每調立題，并古人無題之詞亦為之作題。如觀一幅佳山水，而即曰某山某河，可乎？詩有題而詩亡，詞有題而詞亡。”可見，王國維是主張詞不加題目為好。所謂“無題”，并不是沒有題目，而是因為詞的含蘊豐富，“不能以題盡之”，或者詞人覺得不便以題明之，于是干脆無題。

據考察，詞最初是沒有題目的。從現存的唐五代詞來看，幾乎全是詞牌（調名）、詞作兩個部分。入宋后，詞得到了極大的發展，無論內容、風格、語言、形式都顯示出豐富多彩的特點來。有題的詞開始逐漸多起來，但最早的詞題多出現在即景、詠物詞中，而且極為簡單，多是“杏花”“海棠”“春思”“秋景”之類。從根本上說，這種單純的題目仍然不能提示詞作寄托的思想感情，還是讓讀者去“猜啞謎”。于是有的詞人便根據詞的內容，在題目上變起花樣來。如王觀《卜算子》題作“送鮑浩然之浙東”，這就簡要交代了作詞的背景，對了解詞意多少有一些幫助；又如張先《天仙子》題作“時為嘉禾小倅，以病眠不赴府會”等。這些詞題實際上已初見小序的規模。到蘇軾、辛棄疾，詞牌下有小序的詞也就較為常見了。如“江城子·乙卯正月二十日夜記夢”。這是蘇軾的詞，“江城子”是詞調，“乙卯正月二十日夜記夢”就是詞題，或稱小序。不過，蘇、辛等人的詞序，體制、規模都較小，長序只偶然為之，內容也多為申說作意，兼有寫景言情的文句，還顯示不出詞序的美學特征。

到了南宋姜夔手里，其詞序不僅體制規模宏大，且文辭更為優美而富有情味。試以他的名作《揚州慢》為例。這是一首感慨今昔，有黍離之悲的詞。其序曰：

淳熙丙申至日，予過維揚。夜雪初霽，薺麥彌望。入其城，則四顧蕭條，寒水自碧，暮色漸起，戍角悲吟。予懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。千巖老人以為有黍離之悲也。

這段序文不僅交代了作詞的背景和寫作緣起，而且以飽蘸情感的筆觸，細致入微地記敘描寫了城垣依舊、人事皆非的凄涼畫面，再加上文筆又優美生動，與詞作相配，一散一韻，聲情并茂，相得益彰。

這樣與詞作相互交融補充的詞序，在姜夔的詞中還很多，不暇一一列舉。不過，周濟說：“白石小序甚可觀，苦與詞復；若序其緣起，不犯詞境，斯為兩美矣。”批評也很恰當。

詞是否要題序，不能一概而論。就詞序的作用來看，主要是明作意、敘本事。對有些記事言情、感舊懷古，特別是有寄托的詞，若加小序，則有助于讀者理解作者的處境、心情，理解詞作的思想內容，起到畫龍點睛的作用。而對于那些清新活潑、明快曉暢的小詞，若附上洋洋大觀的長序，則有喧賓奪主之嫌。如李清照有一首《點絳唇》：

蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。 見客入來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

此詞寫少女初次萌動的愛情，不僅風格明快，節奏輕松，而且人物形象栩栩如生，躍然紙上。這樣的詞，若另加小序說明，不免畫蛇添足，反而破壞了詞的情韻。

（選自《解放日報》2017年5月18日。薦稿人：易茗）