來自地心最深處的“熱泉”
——觀話劇《熱泉》及座談會有感

武超

來自地心最深處的“熱泉”
——觀話劇《熱泉》及座談會有感

武超

大同市歌舞劇院帶著話劇《熱泉》來并參加“2017山西省新春新創優秀劇目展演”活動，我有幸觀摩了演出并參加了次日的座談會。《熱泉》的故事來源于真人真事,講述了大同市陽高縣龍泉鎮司法所所長李培斌的感人事跡。一般，主旋律題材在創作上難度較大，人物容易被冠以說教性質、標簽式的假大空形象，很難打動觀眾的心，更別說讓觀眾落淚。正如很多山西省內專家在座談會上的發言所說，對于弘揚正氣的主旋律題材，又是本土的真人真事，搬上舞臺難度相當大，往往情節瑣碎了就沒有高度，有高度了又容易假大空，以強烈的藝術感染力打動觀眾，更是難上加難。在以往的藝術創作中，一般都會避開真人真事的局限，以藝術真實取代生活真實，從而達到觀眾所期望的藝術高度。

但是我們看到《熱泉》恰恰克服了舞臺上表現真人真事的難度,它在舞臺上立起來了！隨著舞臺上主人公事跡的一一展現，最終讓觀眾落下了埋在心底的“熱泉”。下面我就從話劇《熱泉》專家研討會上提到的人物塑造、場面編排、舞臺美術三個方面談談。

一、讓現實題材中的時代楷模形象塑造得更加真實可信

在大同陽高縣，流傳著一句口頭語：“有難事，找培斌。”這樣的語言，高度概括了一個基層黨員干部的日常生活狀態。主人公李培斌的工作就是穿梭在老百姓家長里短的瑣事中，這樣的黨員干部最難。正如山西省文化廳創作室的安蘭老師所說：李培斌沒錢、沒權，家里住著破窯洞,女兒還沒有工作。他30年就穿梭在這些矛盾中，把這些瑣事一一展現開來，無論是誰看到都會是種心靈的凈化，劇中起到核心作用的真情與初心就是主人公銘記老百姓的真心和為老百姓辦實事的初心。人性與黨性的考量在他身上盡情展示。

山西省戲劇研究所王越副所長認為，《熱泉》以一條清晰的主線貫徹全劇始終，輔以幾個副線的穿插，內容豐富，形式活潑，故事情節環環相扣，擷取的幾個人生畫面，真實質樸，使這些看似平凡的先進事跡，通過具體的故事情節，使人物的偉大得到自然體現，而不是通過先進人物的豪言壯語，刻意地人為地進行拔高。導演正是抓住了主人公這些不起眼的日常瑣事，才使觀眾感覺離自己很近，很接地氣。因為他就是我們身邊實實在在存在過的人。

從故事情節和人物行動線看，很多細節讓觀眾感覺李培斌一直是在孤軍奮戰，他總是一個人面對一群人。由于選取的事件很多都具有社會性質，例如村民攔截火車和拆遷。劇中很多事情都發生在村里，村支書和村委會卻始終沒有出面，個人感覺這樣的情節不太符合邏輯。另外，李培斌一坐到自行車上就打呼嚕，容易讓觀眾笑場，而且缺乏真實感。

其次，事件的鋪排有些多，主人公的行動節奏快到幾乎沒有停下腳步喘氣的機會。很多事件的設置多少還是有些標簽感，欠缺一些能讓主人公展示內心世界的情節，人物內心挖掘還不到位。無論他是多么忘我的一個優秀楷模，我相信他的內心一定有過軟弱和猶豫，他的內心一定是在無數次斗爭中逐漸強大起來的，最終實現了自我提升。如果能把這樣的內心活動適當展示出來，我相信不會損害人物的形象，反而會讓觀眾更加相信，他就是一個活生生的人。

在座談會上，有專家提出“兩跳”。李培斌的兩次突發性大哭，感覺有點跳戲。在女兒婚禮上李培斌的突然大哭，把大家嚇一跳。假如換成女兒看到父親拎著馬扎千里迢迢趕來參加婚禮，女兒忍不住大哭，把這個父女情推向高潮的鋪墊感覺會更加舒服。

二、關于次要人物的設置和場面的編排

嗩吶男女的設置可以看出是經過導演精心編排的，二人巧妙地融入進整個劇情，又游離在劇情外起到串場作用。在需要烘托情感的時候，嗩吶和山西民歌的傾情演繹表現得非常到位，把觀眾與主人公的情感緊緊扭在了一起。

但在劇中，一開場表妹的設置讓觀眾有些意猶未盡，這個人物本身很有戲，但在后面的故事發展中，表妹幾乎沒有再做交代，感覺呼之即來揮之即去。我感覺這是此劇中一個比較喜劇的人物形象，越是悲的劇越是需要用喜的人物來調劑。

此外，李培斌的兒子在劇中突然出現，而且是他妻子在冷不丁的話語間提起，讓觀眾有點看不明白，直到劇情演了一半，才知道李培斌不止有一個女兒，還有一個兒子。兒子是真實存在的，但在劇情中如果沒有前面鋪墊，兒子的出現會有些突兀。

全劇結束時，李培斌身著警服再一次出現在舞臺上，讓所有現場觀眾熱淚盈眶,為之動容。這些升華場面，保證了這部戲的水平和質量。同時，山西省劇協的王笑林老師也提到：這是一部農村題材戲，采用的是開放式的戲劇結構。我個人感覺開放式的戲劇結構大場面的運用不可避免，但是在這部戲中群眾場面人數太多，沖突表現得太過鬧騰，場面調度也有些亂。這樣的場面至少出現了兩次以上，容易讓觀眾感覺太鬧了。

三、舞臺美術的虛與實

一臺話劇的成功與否，離不開舞臺美術的精心設計。當大幕拉開的那一刻，它傳遞給觀眾的視覺沖擊，體現著創作團隊的核心精髓。《熱泉》中的杏花樹與黃土高坡的那種厚重感讓觀眾仿佛身臨其境。再加上開放式的前臺設計，拆掉了演員與觀眾心中那堵隱形的墻，拉近了時空感。美中不足之處就是，劇情發展中鐵軌的設計略有不妥，讓觀眾有跳戲感。如果真實的鐵軌不能很好呈現，倒不如讓演員無實物表演，把遐想的空間留給觀眾。引用山西省話劇院的老導演石連賈老師的話：典型環境的設計應該更要準確的呈現。

《熱泉》在演出高潮時，主人公李培斌深情地面對觀眾說：“在這大泉山上，常年噴涌著一股熱泉，之所以在寒冬也不減熱度，就是因為它來自地心的最深處，我們為老百姓做事，就得像這股熱泉一樣，把他們放在心底，把他們當成自己的親人……”

我一直在思索，劇中李培斌這個人物的行動動機在哪里？他為什么一輩子心甘情愿就做這些身邊的凡人小事，在自己的崗位上盡職盡責、克己奉公。最后，我在李培斌的臺詞中找到了答案。李培斌說，是他的爺爺和父親，爺爺解放戰爭受過傷，抗美援朝立過功，為了不給國家添麻煩，回到家鄉田園。他的爹，當了20多年的村長，成為全村最操心最勞累的人，他爹說要對得住大伙兒的信任。“我和爺爺、和爹是一根藤上結的瓜，里里外外都一個樣。”這樣的臺詞比什么樣的語言都更加生動，更加有說服力。當下，黨和國家對廣大人民的關懷體貼更多的是需要無數個像李培斌這樣的基層干部去落實，才能使百姓感受到陽光雨露，也就是要成為一股暖流，才能暖到人民心底去。李培斌精神體現的是一個人、一個共產黨人的信仰和追求，更是中華民族優秀傳統文化的精髓。最后，祝愿帶著李培斌精神的“熱泉”能夠流淌到更多老百姓的心里去。

武超，女，山西省戲劇研究所，助理研究員。