爭奇斗艷熠熠生輝
——新編晉劇歷史劇《河清海晏》舞臺藝術(shù)賞析

薛一

爭奇斗艷熠熠生輝
——新編晉劇歷史劇《河清海晏》舞臺藝術(shù)賞析

薛一

大同市晉劇院編排的晉劇歷史劇《河清海晏》如期在“2017山西省新春新創(chuàng)優(yōu)秀劇目展演”的舞臺上綻放風(fēng)姿。觀看演出中，我被孫嵐嵐酣暢淋漓的演唱所吸引，她那既悠揚(yáng)又剛勁，既低沉又高亢，既傳承了晉劇典型風(fēng)格又吸吶了京劇韻味，融合了晉劇丁派與京劇蓋派唱腔，演唱極具人物感，百聽不厭，越聽越有味道。我深深覺得，應(yīng)該點(diǎn)贊的不僅僅是孫嵐嵐一個(gè)演員和“你以為”這一個(gè)唱段，應(yīng)該為整部《河清海晏》點(diǎn)贊。孫嵐嵐之所以受歡迎，這個(gè)唱段之所以廣流傳，這部劇之所以受熱捧，是因?yàn)椋?/p>

一、主題扣得“緊”。大幕開啟，舞臺上首先呈現(xiàn)出一幅清朝河道官員腐敗成性的聲色犬馬圖。他們一邊尋歡作樂，一邊密謀勾結(jié)陷害即將上任的栗毓美，營造出栗毓美所面臨的“險(xiǎn)惡環(huán)境”。從此開啟了栗毓美與洪水斗、與貪官斗的動(dòng)人故事。一幕接一幕，緊鑼密鼓；一環(huán)套一環(huán)，扣人心弦；一出又一出，跌宕起伏……隨著劇情的逐步推進(jìn)，一個(gè)大義凜然、不畏強(qiáng)權(quán)；愛民如己、為民做主；一貧如洗、一塵不染；不為功名、浩然正氣的舞臺形象呈現(xiàn)出來。尤其是，通過設(shè)定栗毓美與分別五年的妻子相見這一劇情，更加立體呈現(xiàn)了一個(gè)心中既有江山社稷，又裝著兒女私情的可親可近的人物形象，這種形象感動(dòng)了天地，令河清海晏；感動(dòng)了“啞巴”，令啞巴開口；也打動(dòng)了觀眾，現(xiàn)場觀眾掌聲如潮。

二、核心唱段“妙”。“你以為”這個(gè)唱段，之所以聽一遍便過耳不忘，是因?yàn)槠鋬?nèi)在思想性、結(jié)構(gòu)邏輯性、內(nèi)容針對性無可挑剔。整個(gè)唱段由三部分構(gòu)成：四句“你以為”，列舉了那些腐敗官員迷戀權(quán)力、尋求靠山、枉顧民意、官官相互的丑惡嘴臉；四句“你忘了”，從法律、宗旨、職責(zé)、道德等層面剖析和揭示了形成腐敗的成因；最后，以栗毓美為官當(dāng)初的誓言，立起了究竟應(yīng)該為誰當(dāng)官、怎樣當(dāng)官的準(zhǔn)則。

俗話說，好馬配好鞍，好詞好曲也得配好演員。無疑，孫嵐嵐以激昂不失優(yōu)美、粗曠不失細(xì)膩的表達(dá)，演繹了一曲堪稱完美的“正義之歌”。在演唱情緒上，有激動(dòng)也有憂傷，有喜悅也有憤怒，有委曲也有釋懷，有坦然也有憂慮。在唱段運(yùn)用上，編導(dǎo)把這一核心唱段放在了劇終，既起到了對全劇畫龍點(diǎn)睛的總結(jié)作用，也把現(xiàn)場氣氛推向了沸點(diǎn)。相信，這一唱段定會(huì)流傳，必成經(jīng)典！

三、藝術(shù)手法“新”。首先，在劇情表達(dá)上把戲中演與戲外講結(jié)合起來。戲中演繹了栗毓美的清廉正直。演員謝幕時(shí)通過背景圖和話外音形式簡要介紹了栗毓美的生平，從而呈現(xiàn)了一個(gè)更加完整的栗毓美。其次，在音樂編排上把傳統(tǒng)晉劇樂器與交響音樂伴奏融合起來，始終緊緊圍繞“弘揚(yáng)正義，鞭撻邪惡”這一主題進(jìn)行，主題音樂基調(diào)激昂明朗向上。同時(shí)，根據(jù)人物角色的個(gè)性化特征配以不同基調(diào)音樂，形成性格有別、正邪有分、美丑有界、愛恨分明之感，有效烘托了劇情。再次，在舞美設(shè)計(jì)上把傳統(tǒng)道具與現(xiàn)代手段結(jié)合起來。用一面?zhèn)鹘y(tǒng)屏風(fēng)做舞臺背景，給人以簡潔、樸素、歷史之感，同時(shí)采用現(xiàn)代手段進(jìn)行時(shí)空轉(zhuǎn)換，既不失傳統(tǒng)又別有新意，豐富了戲曲時(shí)空轉(zhuǎn)換的表現(xiàn)形式。最后，在表演道白上把傳統(tǒng)晉劇韻味與其他劇種韻味結(jié)合起來。整個(gè)道白通俗易懂，既保留了山西地區(qū)語言特點(diǎn)，又使其他地區(qū)的觀眾能夠聽得懂，給人以更加規(guī)范之感。

四、人物塑造“準(zhǔn)”。該劇由丁派傳人、國家一級演員、大同市晉劇院院長孫嵐嵐擔(dān)綱主演。一個(gè)弱女子要塑造一個(gè)頂天立地的清官形象，難度可以想像。但她近乎完美的表演，不僅塑造了一個(gè)人，帶活了一部戲，也必將奠定她在晉劇表演藝術(shù)上的地位。劇中郭大昌的扮演者李玉成，唱做皆是戲，尤其是與栗毓美在府內(nèi)一板“丹心一片可對天”的對唱，剛勁十足，唱出浩然正氣，充分顯示了表演功力和創(chuàng)造力。后來得知，他已經(jīng)年過花甲。那一刻，我的內(nèi)心充滿敬畏敬佩敬意。即使是次要角色，他們每個(gè)人的表演都很認(rèn)真很干凈很到位，演什么像什么。兩個(gè)多小時(shí)的演出，每個(gè)演員都在角色中，沒有一個(gè)游離于戲外。

五、現(xiàn)實(shí)意義“大”。一出戲的內(nèi)容是這出戲的靈魂。《河清海晏》所鞭撻的正是現(xiàn)實(shí)社會(huì)存在的，所謳歌的正是當(dāng)前人們歡迎的，所倡導(dǎo)的正是時(shí)下人們需要的，具有鮮明的現(xiàn)實(shí)針對性。曾幾何時(shí)，一些位高權(quán)重之流，忘記了入黨誓言，忘記了為民掌權(quán)、執(zhí)政為民的宗旨，貪污腐化，結(jié)黨營私，最終落得可恥下場。歷史是一面鏡子，一出好的歷史劇，總是能夠發(fā)人深省，令人深思。觀眾在觀看這部歷史劇時(shí)，雖然看到的是清朝官員的腐敗丑行，但會(huì)不自覺聯(lián)想到時(shí)下一些官員的腐敗惡行，因此劇作具有極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義和教育價(jià)值。相信，這樣的歷史正氣一定能轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實(shí)溫度，給世人帶來更多的啟迪。

綜上所述，《河清海晏》這樣一部優(yōu)秀劇目的形成，不是偶然，也不是一蹴而就，而是主要角色擔(dān)綱出彩，次要角色精益求精，整個(gè)團(tuán)隊(duì)傾力協(xié)作，各個(gè)要素完美融合的必然結(jié)果。也由此可見大同市晉劇院的團(tuán)隊(duì)作風(fēng)、整體實(shí)力和全面建設(shè)水平絕非一般。

《河清海晏》演出的巨大成功，給晉劇藝術(shù)的創(chuàng)作以及普及、提高、繁榮以深刻啟示：

一是必須注重打造新精品。俗話說，好劇不愁沒人看。《河清海晏》的成功上演就充分說明了這一點(diǎn)。因此，既要精心傳承那些堪稱晉劇經(jīng)典、演出經(jīng)久不衰、百看不厭的老戲，更要?jiǎng)?chuàng)作一些貼近形勢、貼近現(xiàn)實(shí)、貼近觀眾，諸如《傅山進(jìn)京》《于成龍》《河清海晏》這樣的新戲，在不斷繼承與創(chuàng)新中豐富晉劇劇目。

二是必須注重拓展新舞臺。《傅山進(jìn)京》《于成龍》在北京演出受到熱捧，這說明隨著城鄉(xiāng)體制結(jié)構(gòu)的變化，農(nóng)村已經(jīng)不是晉劇的主要舞臺，必須打破地域界線，把舞臺搭建到人口密集的城市，搭建到政治文化中心的首都，甚至搭建到省外、國外，不斷增強(qiáng)晉劇的影響力。

三是必須注重培育新戲迷。當(dāng)前，中老年觀眾仍然是觀戲的主體。因此，必須從青少年抓起，做好晉劇教育進(jìn)大中小學(xué)課堂的工作，加強(qiáng)晉劇通識教育，并通過晉劇演出進(jìn)校園活動(dòng)，培養(yǎng)一代又一代的年輕觀眾。

辯證地看，該劇也還存在一些缺憾：一是劇情可再深入些。對安瀾這樣一個(gè)惡貫滿盈罪該萬死的人，以沒有出場的死法處理，消弱了劇情的沖突性。二是結(jié)尾有些唐突，把不成迷的設(shè)成了迷。如果把押解大臣進(jìn)京請皇上定奪的結(jié)果作為結(jié)局，一方面凸顯皇上對正義力量的支持，另一方面觀眾看后更有大快人心之感。三是舞美風(fēng)格與主題可以再契合些。如果能夠確立一個(gè)緊貼主題、貫穿始終的風(fēng)格，這樣，不管時(shí)空如何轉(zhuǎn)換，主題風(fēng)格始終不變。另外，既然運(yùn)用了一些現(xiàn)代手段，大可用足，在設(shè)定場景時(shí)更逼真，增強(qiáng)視覺沖擊力。當(dāng)然，人物塑造也可再個(gè)性化些。尤其是人物道白設(shè)計(jì)上，要進(jìn)一步提煉一些能夠讓觀眾記得住的經(jīng)典臺詞。

總之，藝術(shù)沒有止境，精細(xì)才能出精品，衷心希望此劇不斷修改完善，在藝術(shù)舞臺上大放異彩。

薛一，男，解放軍某部大校。