配音頻繁“背鍋”，何時(shí)結(jié)束散兵游勇的生態(tài)窘境？

文 牟燕紅

配音頻繁“背鍋”，何時(shí)結(jié)束散兵游勇的生態(tài)窘境？

文 牟燕紅

國產(chǎn)劇用配音演員“救場”并不鮮見，但配音卻因?yàn)楦鞣N原因頻頻受到觀眾吐槽，造成觀看體驗(yàn)不佳的尷尬局面，并進(jìn)一步影響他們對(duì)一部戲的總體評(píng)判。《花千骨》是 2015 年當(dāng)之無愧的現(xiàn)象級(jí)大劇，曾存在配音與口型對(duì)不上的爭議；《歡樂頌》旁白因用力過猛遭網(wǎng)友吐槽；《華胥引》也曾身陷聲畫不同步的窘境。大多數(shù)時(shí)候，電視劇配音出現(xiàn)的亂象都讓配音演員背了鍋。為此，我們專訪了“承包”了靳東、劉愷威、李易峰、陸毅等一批國產(chǎn)劇男神配音工作的姜廣濤。他的作品題材寬泛，從《泰坦尼克號(hào)》《變形金剛》《指環(huán)王》等好萊塢大片到內(nèi)地的經(jīng)典國產(chǎn)電視劇。他的關(guān)注點(diǎn)，不光在于當(dāng)前影視劇配音存在的亂象，更在于逐漸沒落的國產(chǎn)譯制片對(duì)于文化輸出與輸入的影響，以及呼吁業(yè)界重視二次元文化產(chǎn)業(yè)鏈，并對(duì)當(dāng)前配音圈“沒錢、沒獎(jiǎng)、沒組織”的窘境深表憂心。

說說沒落的譯制片

“譯制片無法恢復(fù)到 20 世紀(jì) 80 年代的輝煌，那個(gè)時(shí)代很多配音的精髓也沒有傳承下來。”姜廣濤說這話不是因?yàn)閼雅f，而是對(duì)日益沒落的譯制片的痛心疾首。

時(shí)值《變形金剛5》熱映，這讓姜廣濤想起了2007年到2011年在系列科幻電影《變形金剛》中為希安·拉博夫扮演的山姆配音的一些往事：“有一個(gè)很有意思的現(xiàn)象是，在法國、意大利等老牌歐洲國家，《變形金剛》上院線前都要先配上自己國家的語言，而我們國家對(duì)這塊的重視程度卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。”是的，譯制片，俗名叫“配音版電影”確實(shí)是離我們這個(gè)時(shí)代越來越遠(yuǎn)了。無論是畢克、雷長喜、丁建華、童自榮這些如雷貫耳的老一輩配音演員，還是《追捕》《變形金剛》《茜茜公主》《佐羅》這些耳熟能詳?shù)摹芭湟舭妗弊髌范奸_始淡出人們的視野。

近幾年，隨著大量國外片的引進(jìn)、外語教育的普及，以及互聯(lián)網(wǎng)對(duì)于盜版滋長的放任，大家開始習(xí)慣于看原版電影。即便聽不大懂也退而求其次選擇“字幕片”，并且影院也很合時(shí)宜地有了“原版”和“配音版”之分，甚至有的影片壓根就只有“原版”可選。究其原因，值得反思，姜廣濤補(bǔ)充道：“受制于國內(nèi)影視行業(yè)的不健康發(fā)展和迫于商業(yè)化的需求，配音演員對(duì)藝術(shù)的降低使得粗糙的東西越來越多，導(dǎo)致現(xiàn)在譯制片的質(zhì)量已是今非昔比。”

二次元文化產(chǎn)業(yè)鏈怎么玩兒？

從嬉皮士、朋克，到“殺馬特”，二次元靠譜嗎？

每個(gè)時(shí)代都有自己的“次元文化”，為什么這一次“二次元”進(jìn)入主流視野？“二次元”本義是二維空間，由于早期的動(dòng)畫（Animate）、漫畫（Comic）和游戲（Game）等作品（統(tǒng)稱為 ACG）都是由二維圖像構(gòu)成，所以將這類作品所塑造的虛擬世界稱為“二次元世界”。如今也泛指動(dòng)畫、漫畫、游戲、小說、虛擬偶像及其衍生的同人創(chuàng)作及周邊產(chǎn)品。

在姜廣濤看來，二次元產(chǎn)業(yè)鏈具有廣闊的開發(fā)空間：“二次元產(chǎn)業(yè)鏈可分為上游的內(nèi)容創(chuàng)作、中游的內(nèi)容傳播和線下展示，及下游的內(nèi)容商品化。其中產(chǎn)業(yè)鏈中游是目前國內(nèi)動(dòng)漫的主要盈利部分，而產(chǎn)業(yè)鏈下游的衍生品是成熟動(dòng)漫市場的主要利潤來源。”對(duì)于配音演員來說，“他可以參與到整個(gè)二次元產(chǎn)業(yè)鏈的任一環(huán)節(jié)：可以給文字配音，從而變成有聲讀物；給漫畫配音，從而變成動(dòng)態(tài)漫畫；給動(dòng)畫配音，從而變成動(dòng)畫大電影。還可以參與線下的配音活動(dòng)。”姜廣濤說道。由此可見，配音演員對(duì)于二次元文化的發(fā)展與滲透，影響深遠(yuǎn)。對(duì)于國家文化的軟實(shí)力傳播，亦不容小覷。而且，對(duì)于一個(gè)配音演員來說，為一個(gè)虛擬角色注入靈魂是一個(gè)很神圣的事情，但目前，二次元產(chǎn)業(yè)鏈構(gòu)建尚且不夠完善，還需建立專門的體系。

此外，姜廣濤還對(duì)二次元文化的精神內(nèi)核進(jìn)行了深度解讀。“二次元文化雖然不直接反映現(xiàn)實(shí)世界，甚至對(duì)立于現(xiàn)實(shí)世界，但它總是利用現(xiàn)實(shí)世界中的基礎(chǔ)材料，置換到虛構(gòu)時(shí)空里，按照自己的規(guī)則進(jìn)行變形或重構(gòu)，最后形成客觀折射現(xiàn)實(shí)的效果。”

配音行業(yè)“沒錢、沒獎(jiǎng)、沒組織”

對(duì)于配音行業(yè)的現(xiàn)狀，先拋開《麻雀》中李易峰所飾演的特工陳深被評(píng)“聲音裝模作樣”，《青云志》中的楊紫、《微微一笑很傾城》中的鄭爽的聲音也被吐槽等顯而易見的表象不談；姜廣濤一針見血地指出：“整個(gè)行業(yè)目前尚處于一個(gè)散兵游勇的狀態(tài)。很多院校都開設(shè)了配音專業(yè)，但他們的老師未必有豐富的業(yè)界經(jīng)驗(yàn)。真正活躍在第一線的配音演員，肯定沒時(shí)間參與到學(xué)校的教學(xué)中去。所以，要擁有真正的配音經(jīng)驗(yàn)，就只能到業(yè)界深入一線摸爬滾打。”

另一方面，業(yè)界并沒有與“配音”相關(guān)的組織，也就是姜廣濤呼吁的“配音協(xié)會(huì)”。“配音圈人比較少，全國大概也就1000到2000人，這些人基本上處在一盤散沙的狀態(tài)。其實(shí)我們需要一個(gè)協(xié)會(huì)組織，來了解整個(gè)行業(yè)人的所思所想、共商大計(jì)，從而一起提高配音業(yè)務(wù)的質(zhì)量。”如今再看，以“聲音”為協(xié)會(huì)的組織，中國廣播電視協(xié)會(huì)播音主持委員會(huì)、中國朗誦協(xié)會(huì)悉數(shù)成立，配音行業(yè)確實(shí)需要這樣一個(gè)組織來代表從業(yè)人員集體“發(fā)聲”。

除了找不到“組織”外，另一件讓這位配音“大拿”很郁悶的事情是行業(yè)并沒有確立配音獎(jiǎng)項(xiàng)。“金雞獎(jiǎng)、百花獎(jiǎng)都與配音演員無關(guān)，至今沒有任何一個(gè)政府級(jí)別的獎(jiǎng)項(xiàng)，有的只是民間的私人企業(yè)頒發(fā)的獎(jiǎng)項(xiàng)或者是動(dòng)漫節(jié)的獎(jiǎng)項(xiàng)。”其實(shí)對(duì)于動(dòng)畫片、譯制片、電視劇……所有需要語言表演的劇目，配音演員都做出了非常大的貢獻(xiàn)。行業(yè)亟待確立相關(guān)的體系與獎(jiǎng)勵(lì)機(jī)制。

國內(nèi)不少制作人也直言，目前國內(nèi)最匱乏的是優(yōu)秀配音演員。有時(shí)候，劇組為了給角色找一個(gè)合適的配音，全國上下翻找，比找合適的演員還難。造成這種局面的最主要原因還是配音演員的收入偏低，就算姜廣濤這樣的塔尖人物，一部戲的收入也抵不上臺(tái)前那些大明星一集的零頭。他說：“17年前，我為《指環(huán)王》配音的時(shí)候，費(fèi)用是 1000 元錢，而現(xiàn)在我為《變形金剛4》配音，能拿到 1500 元錢還是特批的。正常的話也就1200元錢。”而且這個(gè)行業(yè)工作強(qiáng)度大，沒有任何保障，讓不少人望而卻步。在配音演員姜廣濤看來，國內(nèi)配音的黃金期遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有到來，而這個(gè)“黃金期”到底何時(shí)能來？能不能來？他不知道，似乎也沒人知道。