“偉人”走下神壇，觀眾走近作品

文 茴香豆

“偉人”走下神壇，觀眾走近作品

文 茴香豆

今年正值建黨 96周年，各大播出平臺將陸續推出獻禮劇，《風箏》《擒狼》等題材多樣、劇情獨特的紅劇扎堆，吸引了不同年齡觀眾的眼球。有人評價，過去的紅色影視劇是非常嚴肅的，而如今的紅色影視劇中既有鮮活的偉人形象，還有浪漫溫馨的愛情故事、堅定不移的理想信念。用著名編劇徐廣順的話來講：“與往年的一些紅劇相比，獻禮劇呈現的最大特點就是題材多樣、劇情獨特、人性豐富，很是好看。”的確，和以往板起面孔的人物形象相比，現在的紅色劇更有人情味，人物也更有血有肉，這些都是紅色劇吸引人的原因。

人物更加真性情

近年來，相當一部分紅色題材電視劇，都對中國共產黨早期創建人物的形象塑造進行了新探索。

《中國 1921》為了體現楊開慧對毛澤東情竇初開的愛戀，對少女初戀心思的揣摩與表現下了不少功夫，從開篇后滿懷期盼地在車站等毛澤東，再到撲了空后回家謊稱去了別處，一種盼著毛澤東來北京卻又羞于啟齒的感情溢于言表。這些細節的設計，都巧妙地體現了楊開慧情竇初開的少女情懷，使得人物刻畫更為真性情和飽滿。

《東方戰場》力邀“港姐”袁詠儀、“視帝”羅嘉良，以及應采兒，分別在劇中飾演宋慶齡、汪精衛和趙四小姐，精彩表現獲得了如潮好評。有人評價應采兒，真的活脫脫就是歷史畫卷里走出來的趙四小姐。

《開天辟地》劇集中也不乏趣聞軼事和極具戲劇沖突的故事，開頭陳獨秀和兒子沒大沒小地爭吵以及吃錯花生米等情節生動展現了他鮮為人知的一面。

“小人物”開始透視大歷史

近年來播出的紅色題材電視劇，并非每部都是偉人題材，也有不少以小見大、通過“小人物”透視大歷史的電視劇，頗受觀眾歡迎。

《紅槐花》，講述了紅軍在大別山區與各種惡勢力作斗爭的傳奇故事。張桐在劇中塑造的程牛兒將軍，有著豪爽豁達、天不怕地不怕的血性男兒本色；同時又展現出柔情癡心、為愛至死不渝、專情一生的男人形象，給觀眾留下了非常深刻的印象。

由《亮劍》導演陳健執導的《革命人永遠是年輕》，則提出了“再造一個李云龍”的目標。他說：“《亮劍》里的李云龍是怎么打動觀眾的，《革命人永遠是年輕》里的陳志就將怎樣超越這個角色。”還有《新四軍女兵》《我的青春在延安》等，雖說沒有“偉人戲”，卻也亮點頻現。

《彝海結盟》的拍攝難度很大，因為要在屏幕上呈現的是一個史詩式的故事。為此，導演王偉民選擇“以小見大”的方式，透過小人物的情感命運來展示背后的歷史人物和事件，繼承了他在《我的鐵血金戈夢》中“以小見大”“舉重若輕”地處理“大歷史”和“小細節”的關系的風格。

時尚元素開始顯現

在紅色題材電視劇中，很多革命者就是 100 年前的“80 后”“90 后”，紅色題材電視劇還原了他們的率真，讓人物形象更加豐滿，整個劇也更加貼近生活，引起年輕觀眾的共鳴。

《我的青春在延安》開始就是搶親情節，一批俊男靚女為了理想走到一起。美麗的“女一號”是上海人，身帶咖啡豆的她找不到咖啡機，就用石磨充當。“這些時尚元素很有看頭，比以前除了打仗就是打仗的單一情節好看多了。”有網友評價。在《新四軍女兵》里，時尚元素更是處處可見，戰地服務團的女兵們穿著彈力褲和馬靴，一些年輕觀眾看后表示好看。網友“阿伯丁”說：“以前的紅劇，一眼就能看出誰是好人誰是壞人，而且造型單一，沒有美感，《新四軍女兵》讓人眼前一亮，紅劇原來也能如此時尚。”

紅色題材電視劇愈發通俗易懂

如何將中國共產黨初創時期的近十年歷史，濃縮在 28集電視劇中，軍旅作家、《開天辟地》編劇邵鈞林在接受采訪時說，該劇創作籌備期長達兩年。“我在撰寫之初就定了基調，這是一部通俗易懂的革命歷史劇。”他舉例說，比如觀眾不太喜歡看開會的戲，而這部劇所涉及的歷史階段重大會議又特別多，在劇中絕大多數會議都采用戲劇化的手法在會前會后予以體現。“就是寫開會也力求寫得有戲份，并且要富有藝術的張力和情趣。”邵說。

《中國 1921》同樣還原了令人信服的歷史大事件及場景，在藝術層面又營造了感染人的歷史氛圍，加之時代元素和偶像明星的恰當選用，使整部電視劇較易被不同年齡段的觀眾接受。